《做家務的男人》：一篇優秀的跑題作文_風聞

9102年了，能主動做家務的男人依然像是“太陽底下的新鮮事”。所以一檔情感觀察類綜藝《做家務的男人》上線時，話題、熱度來了。

與節目相關的話題，如#沙發二子#、#袁弘的前妻是胡歌#、#週一圍處理冷戰的方式#、#魏大勳家的沙發#，頻頻登上熱搜為節目增加熱度。

截至8月13日，《做家務的男人》貓眼熱度綜藝排名達到全網第一，豆瓣評分7.4。

這款視角獨特的綜藝火了。然而，這個綜藝聚焦的遠遠不僅僅是男人與家務。

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情節充滿趣味，但情感有餘家務不足

並不否認《做家務的男人》是一檔很有現實意義的綜藝，並且是一檔有趣的綜藝。

相較於近日扎堆上線的戀愛觀察類綜藝，《做家務的男人》打開了觀察類綜藝的新視角，並且折射了一定的現實問題：男性與家務。

節目開始就提到：

“中國女性的就業率排名世界第一

中國男性的做家務時間排名世界倒數第四

中國女性平均做家務的時間比男性多81分鐘

家務瑣事會成為中國夫妻離婚的第一大原因”

這檔綜藝將現實問題搬上台前，旨在折射赤裸裸的現實，給予廣大男性啓迪，並對夫妻關係提供新的相處思路。

然而，從前兩期來看，對待家務元素更像“點到即止”，這幾個家庭的真實並不能呈現出大多中國家庭正在面臨的問題。

另外，演員、歌手這兩種特殊職業，難以涵蓋大多數普通家庭的生活狀態。

從綜藝中推測，魏媽媽已經退休，退休生活時間充裕，而多年的魏太太也讓魏媽媽習慣包攬家務；袁弘、張馨藝職業特殊，相較於朝九晚五的傳統職工，演員的工作作息完全不同，他們比普通“社畜”擁有更多的經濟底氣和時間自由；而汪蘇瀧、尤長靖這對室友，則是在綜藝中基本推掉了其它工作，專心“生活”。

中國家庭更通常的狀態是什麼樣子的呢？

全職太太家庭和雙職工家庭。

一面是全職太太為家庭的單方面妥協與犧牲，另一面是雙職工家庭在家務瑣事間的“博弈”。

真正的家務，遠不止買菜+做飯+打掃衞生這些元素，其實瑣碎到季節更替下衣服的更新換代、購買的垃圾袋和餐具的擺放。

因家務衍生的矛盾，包含了大到生活習慣差異，小到用竹製筷子還是鐵製筷子；也包含你累我更累的矛盾，分工不均導致的抑鬱……等等。

儘管節目本意是探討男性做家務，播出的內容卻更像《我家那小子》+《我家小兩口》+《Hi室友》的綜合版本。節目越是想為節目融入更多血肉情懷，越是顯得對家務探討的“心不在焉”。

目前為止，節目更多的還是展現親子關係、夫妻關係、室友關係，關於“做家務的男人”這一話題，更像是“隔靴搔癢”。

也就是説，刨除“家務”二字，節目的剪輯似乎不受影響，甚至這個節目叫《相親相愛一家人》也不違和。

這個節目確實成為觀察類綜藝的一個新的視角，但是真正為夫妻的相處、家務的配置、習慣的養成提供了方法論嗎？

也許之後會有，但現在還沒有。

第二期，魏爸爸和魏大勳的確主動做起了家務，但顯得十分生疏，這種主動性的轉變也缺乏一個合理的理由；袁弘在節目裏儘管主動承擔起不少家務，但還是能看得出對一些家務的生疏。

正片以外，《做家務的男人》推出了一系列衍生綜藝，分時段放出，為節目造勢。包括《不做家務做什麼》《男人的家務日記》。

無論是正片還是衍生片，在家務上，都缺了那麼點意思。

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三類典型家庭，折射真實生活

儘管這篇“作文”有些跑題，但仍然獲得了高分，其邏輯正是折射現實維度、充滿温情與笑點。

節目組邀請了三個典型的家庭，分別是代表傳統家庭的魏大勳家、新型夫妻關係的袁弘、張馨藝家，以及代表合租室友關係的汪蘇瀧、尤長靖家。

魏大勳家的故事，從父母將魏大勳接機回來開始説起。

一進家門，魏大勳和魏爸爸彷彿“長在了沙發上”，組成“沙發二子”正式出道；而魏媽媽則開啓了“永動機模式”，整理衣服、洗衣服、做飯、洗碗、買菜…… 

輪到魏爸爸做飯時，魏媽媽也當不了“甩手掌櫃”，幫助魏爸爸打下手；魏大勳做飯時，魏媽媽不時前往廚房關心進度。

真實到扎心。

這不是魏大勳家，這就是你家、我家、隔壁老王家。

從千年前的孔聖人的教誨“君子遠庖廚”，到至今仍在沿用的潛規則“男主外、女主內”。女性能扛起半邊天的口號喊得再響，也無法讓女性擺脱與家務的緊密關係。

魏媽媽也感慨：“中國傳統的女人就是這樣，希望我們的下一代可以變好。”

新一代夫妻袁弘、張馨藝的家庭，則顯示出不一樣的一面。

袁弘家的一天，從早上六點袁弘做早飯開始。早飯完成，張馨藝起牀，袁弘緊接着開始哄睡醒的孩子。等張馨藝吃完早飯，抱走孩子，袁弘再繼續吃早飯、收拾碗筷。

而後，好丈夫模版袁弘，繼續為妻子按摩、擔當搬運工扛回妻子買的快遞、洗刷孩子的護欄。

袁家的一天是丈夫繁忙的一天。

相較於凸顯丈夫的繁忙，汪蘇瀧、尤長靖這兩位新晉同居室友則是實行家務AA制，在入住第一天立下規矩：做飯不洗碗、洗碗不做飯。

這也真實折射了中國數量龐大的單身青年的同居生活常態，如何與完全陌生的室友迅速破冰、共同生活，如何共理家事、分擔家務，

這三個家庭不僅準確地反映了不同的常態，更抓住了相對應的多個層面的受眾：魏大勳家庭指向中年羣體，袁弘、張馨藝家庭指向新婚夫婦，汪蘇瀧、尤長靖家庭則指向低齡粉絲受眾。

​除了受眾羣體的精準把控，節目呈現的笑點、萌點、温馨點，也是助推節目熱度的原因之一。

魏大勳父子是節目的主要笑點之一。魏爸爸的與生俱來的語言天賦和綜藝感，讓他與魏大勳、魏媽媽互動時充滿看點：剛回家時，魏爸爸與魏大勳的花式葛優躺，與沙發融為一體的“地主老財”感，那種愜意、那種享受、那種自然而然，令人忍俊不禁；而魏爸爸做錯事情時儘管嘴硬，但卻在行動上討好魏媽媽，也讓人嘴角瘋狂上揚。

另一家的袁弘和張馨藝則瘋狂撒狗糧。

好丈夫模版的生日願望是希望家庭地位有所提升；談到女演員生孩子復出的問題時，袁弘自然表示，“你不工作我養你”；對於張馨藝在飯桌上提到希望給孩子斷奶的問題時，袁弘則處處維護張馨藝。

一言以概之：齁甜。

另外，兩位年輕單身男性的室友生活，因性格差異而形成的戲劇衝突，也是節目一大看點與笑點。

比如，汪蘇瀧的不顧一切地買買買，和尤長靖的努力控制開銷形成對比；作為東北人的汪蘇瀧花式勸説尤長靖吃蠶蛹，而尤長靖用盡全力拒絕到崩潰；汪蘇瀧突如其來的浪漫，在天台搭帳篷賞月，尤長靖從不解變為接納，都讓綜藝變得好看。

生活是真實的，綜藝是好看的。

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第二現場，在線彈幕的存在

作為觀察類綜藝，《做家務的男人》的第二現場與綜藝現場一樣精彩。

前兩期的第二現場，分別請來了三位主持人和三個家庭的代表。

三位主持人：李誕、朱丹、傅首爾，分別是脱口秀出身、專業主持人、優秀辯手。三人各自已婚，他們的組合帶來的戲劇性效果足夠精彩。李誕天生擁有惹人發笑的能力，朱丹把控全場的同時感性講述家庭生活，傅首爾妙語連珠，增加了節目的許多看點。

而這三個人針對三個家庭的評論或吐槽，彷彿“加精”的彈幕，説出觀眾的心聲，或是為情節重新造梗。

對於汪蘇瀧在陽台搭帳篷的事情，李誕吐槽：“這個帳篷上面竟然還有一把傘！”

尤長靖也在第二觀察室吐槽：“這個帳篷根本沒有意義。在那個上面待了將近40分鐘，熱得要死，一邊流汗一邊硬撐。”

一面是室友的浪漫滿帳篷，一面是努力敷衍的本人吐槽，第二觀察室代替了綜藝中常用的前採，在與其他人的相互碰撞中聊出了更有趣的對話。

對於造新梗，朱丹講述的的周先生的“台階論”，在節目中引起第二現場的一番辨論，在網絡中傳播度更高。

李誕吐槽朱丹在夫妻關係中的卑微之後，李誕問朱丹：“丹姐你知道你們家靠的啥不？”

朱丹：“我的卑微。”

李誕：“我剛想説，靠的是你的無知。”

《做家務的男人》與其説是三個家庭的綜藝，更像是三個家庭實景拍攝+六個家庭大型訪談及吐槽現場。

第一現場演戲，第二現場看戲的模式，至今已被沿用至多個綜藝，模式也被多次驗證了成功。

觀眾可以在第一現場得到窺探欲的滿足，在第二現場隨着故事的錄製探討一定社會問題，產生情感共鳴，產生雙倍的效果。

除了情感共鳴，第二觀察室的設置還可以彌補慢綜藝的情節不緊湊問題。

在剪輯上，《做家務的男人》存在故事性不強的問題。但來自第二現場的吐槽弱化了敍事的不足，併為第一現場的故事發展提供了新的敍事角度和解讀方案，讓故事更加豐富。第一現場的舒緩，和第二現場的密集笑點，一張一弛，形成互補。

觀察類綜藝儼然成為各大視頻網站的吸睛法寶。

2018年，觀察類綜藝忽如一夜春風來，芒果TV推出的《我家那小子》12期CSM全國網收視率均位列第一。

2019年，觀察類綜藝遍地開花。湖南衞視“我家系列”走向閨女、小兩口維度，《妻子的浪漫旅行》《心動的信號》《戀夢空間》紛紛推出第二季，全新的觀察類綜藝上線。

第二現場是個好法寶，然而當法寶氾濫、失去稀缺性時，法寶的價值又被重新定義。

當前來看，《做家務的男人》的第二現場的插入是成功的。然而，觀察類綜藝的第二現場還能夠為觀眾帶來多少驚喜，是製作方需要考量的。

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