《長安》好評收官、《全職》粉絲對立，男頻IP該怎麼改？_風聞

作者|徐  思

編輯|友  子

8月12日，《長安十二時辰》迎來了大結局，男頻IP改編劇的又一個高峯走向了終結。

一個多月前，《長安十二時辰》臨時開播，不僅搶佔了暑期檔的第一波熱度，更是憑藉精緻的製作收穫瞭如潮好評，成為繼《琅琊榜》後又一部口碑流量俱佳的男頻IP改編劇，一改這類作品過去一兩年屢屢折戟的頹勢。

視線轉向另一部備受關注的男頻IP劇——《全職高手》。這部劇採用的“爆款男頻IP+流量明星”模式過去兩年已經被證明失靈，以至於在宣佈改編之時書粉們就紛紛抗議。

前不久開播後，《全職高手》也並沒有迎來“真香”劇情，從微博等社交媒體來看該劇口碑已然崩塌。即使部分觀眾對製作表示了認可，但在整體口碑上已無力迴天。

 

如何將天馬行空的的場面、林林總總的人物轉化成合情合理的劇情和畫面，是男頻IP改編的難題。而在平衡原著粉和影視劇觀眾的喜好、平衡男性觀眾和女性觀眾的審美取向等方面，劇集製作方更是任重道遠。

書粉的“榮耀”VS劇粉的“炫耀”

“如果喜歡，就把這一切當作是榮耀，而不是炫耀。”

這句《全職高手》裏葉修的經典台詞曾感動了無數書粉。

然而，從劇集官宣開始，《全職高手》的書粉和演員粉之間的矛盾就誕生了。在書粉眼裏，楊洋粉絲對《全職高手》微博廣場的佔領，楊洋出演葉修，就是一場“炫耀”。

《全職高手》播出後，先後出現了“劇粉佔領#全職高手#超話”、“演員們集體改名”、“微博博主安利全職後因網絡暴力被逼刪博”等事件，雙方矛盾徹底激化。

事實上，製片方為了劇版做出了不少努力，包括耗費巨資打造CG遊戲畫面、邀請動漫配音演員借力動畫進行聯動營銷等等，但這些動作已經完全被書粉們隔絕在外。

且不論劇的質量如何，在規模不小的書粉眼裏，劇版《全職高手》已經被打上了改編失敗的烙印。甚至從微博上的反饋來看，原著粉們已經超越了對劇版的正常觀感討論，進入到對抗情緒中。

（豆瓣網友部分評論）

雖然在口碑上沒有大範圍的“真香”反轉，但從百度指數來看，《全職高手》的數據與同期的三部熱劇相比數據其實不分上下。

由此可見，雖然不招書粉喜歡，但劇版《全職高手》其實開拓了更大的主力非原著粉的市場，只是這些羣體的發聲慾望較低，以至於在口碑上並未出現逆轉局面。

（《全職高手》（藍色）的百度指數）

事實上，男頻IP改編影視劇已經不是第一次失敗了。

過去兩三年已經有《擇天記》《蠻荒記》《鬥破蒼穹》《將夜》《武動乾坤》等多部頭部男頻小説改編成影視劇。這些作品的共同點是：原著都是數據驚人的白金大神名作，在播出前期待值極高，然而播出後便高開低走，IP效應完全失靈。

回顧以往撲街的男頻IP改編劇，這些作品的敍事架構與影視劇敍事語言之間存在天然壁壘。在從網文到影視化的改編中，編劇仍未探索出經過市場檢驗、適合電視劇觀眾的成功案例。

以當前改編爭議最多的玄幻小説為例，如何駕馭漫長的篇幅、龐大的世界觀以及眾多出場人物，是擺在編劇面前的第一道難關。

由於世界觀難以通過鏡頭語言呈現，再加上考慮普通受眾的觀看喜好，部分編劇刪繁就簡，選擇在開頭就將世界觀一股腦地塞到觀眾腦海裏，如《鬥破蒼穹》就在開頭來了一段六分鐘的背景介紹。

為了加快節奏，編劇多用非線性敍事前置設定，提前讓BOSS出現，讓觀眾獲得全知視角。這與男頻寫手採用的線性敍事相反，導致劇集懸念感減少，讓原著粉大感不滿。

男頻小説人物眾多，支線紛繁。一般電視劇的人物約為五六十人，但有的男頻小説角色可以達到五六百人。因此配角人物設置薄弱、人物性格模糊、人物關係鬆散等問題層出不窮。

因為過多的角色不利於普通觀眾進入故事，刪減或合併角色屬性是編劇常用的手法，但此舉也易被喜愛角色的原著粉攻擊。

（《全職高手》刪減了劉浩一角）

此外，玄幻小説中描述的天馬行空的名場面，如鬥氣化翼、煉丹鬥魂等都需要大量的特效輔助，但資金難以支撐，於是出現了“鬥氣化馬”等笑聞。

（《鬥破蒼穹》原著中的“鬥氣化翼”演變成了“鬥氣化馬”）

在劇情上，男頻文讀者的核心需求是“爽”。升級打怪、屌絲逆襲，是男頻小説的普遍主線。

然而，從劇本改編角度來看，一味追求爽容易使作品陷入升級流的重複套路，男頻小説改編的關鍵就在於“深度和爽感的平衡”。

為凸顯爽感，小説中的男女關係也傾向於一對多的簡化關係，書中的女性角色，大多被物化。

（《鬥破蒼穹》原著中男主的兩位“後宮”）

因此在劇情改編上，為迎合不同的受眾定位，男頻劇呈現出兩種改編方向。

**其一是專注於男性視角敍事，同小説一樣重視“升級打怪”，**女性角色存在與否不影響故事走向，如《武動乾坤》《鬥破蒼穹》。

出於吸引更多普通觀眾的考慮，這類作品通常選用流量小生擔綱主演，儘可能吸引年輕女性羣體。

但從過去幾部作品可以看出，年輕女性追捧的流量小生反而恰恰並不受小説吸引的男性讀者喜愛，導致原有的男性受眾丟失，而因為故事本身的視角所限，女性觀眾對劇集的興趣很難持續。

因為受眾定位偏差，這類劇集最終顧此失彼，口碑熱度齊翻車。

其二是基於女性向易出爆款的市場現實，將男頻劇進行女性向改造，如《擇天記》。

這類劇集弱化“升級打怪”的爽點，去掉小説中的種馬橋段，改成專一的感情戲，並將重點放在了男女情感糾葛上。為迎合女性觀眾，劇版也提高了女主的存在感，加入甜寵等元素，女性角色成為劇情的主要推動者。

雖然不少女性觀眾表示喜愛，但在原著粉看來，劇集已經丟失了小説的核心和靈魂，改變了男頻劇的內核和價值。

當流量明星本身的號召力無法兑現後，現今資方訴求開始升級，着重強調優質的服化道和精細的考證，希望以此強調良心之作，今夏的《長安十二時辰》《九州縹緲錄》《宸汐緣》《陳情令》等幾部古裝劇集都特意將製作誠意作為了宣傳要點。

然而並不是每部作品的劇本都能跟得上其服化道的水平，主線鬆散、缺乏邏輯、推進緩慢等問題依然存在。

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《長安》《琅琊榜》好評收官

那些成功的男頻改編劇做對了什麼？

相比《全職高手》，《長安十二時辰》算是為數不多收穫了體面的男頻IP改編劇。儘管結局被質疑爛尾，這部劇的豆瓣評分依然高達8.4。

從第三方數據來看，《長安十二時辰》的觀眾男女比例約佔一半，可見：雖然男頻劇的主要觀眾是男性，但優質的男頻劇一定能夠打破男女壁壘，吸引女性收視羣。

從《長安十二時辰》的成功案例來看，在劇情上，男性受眾為其提供了觀看忠誠度；在社交上，藉助女性受眾的強社交屬性，《長安》依靠劇中話題發酵進一步推高熱度。雖然後期熱度稍降，但前期破圈的營銷早已坐穩了口碑。

因此，男頻IP改編劇破圈的關鍵依舊落腳於女性觀眾，她們的傳播意識的重要性不言而喻。

男頻改編成功案例雖然不多，但也很有借鑑意義。以公認的良心之作《琅琊榜》為例，在處理男頻IP影視化作品上達到了合理的平衡。

在劇情上，它滿足男性觀眾對於古代權謀的審美需求。在感情上，它迎合了女性觀眾對於耽美和言情的熱衷，但所佔部分並未喧賓奪主。

在精良的製作、紮實的演技加持下，優質的項目也能突破不同觀眾羣體的審美偏好，《琅琊榜》被推上神壇也在意料之中。

事實上，過去幾年已經有不少在非情感題材上做到極致的作品，如《白夜追兇》《河神》等小説改編劇。這些作品雖然從男性視角切入，但並未被貼上大男主劇標籤。紮實的劇本、極致的人設、優質的劇情，都使其獲得了觀眾認可。

真正成功的男頻IP改編劇雖然主角是男性，但往往並非侷限於男性視角出發，而是具備了跨越性別、年齡、地域的普世價值觀。如《琅琊榜》和《長安十二時辰》的主角行為都是立足於民、拯救蒼生這樣的出發點。

另外也有一些雖未破圈但是口碑不錯的成功改編案例。這些作品跳出玄幻題材，以中小IP為主。

其一是改編自天下霸唱的同名小説《天坑鷹獵》，原著為偏男性向的探險題材，劇版由於王俊凱出演也吸收了不少女性觀眾。從豆瓣評論來看，觀眾的評價幾乎都是圍繞劇集本身。可以看出，選擇非一線大IP，可以避免不少原著粉“先入為主”式的意見。

選擇嫁接歷史題材的男頻IP改編劇也有過成功的案例。豆瓣評分7.6的《夜天子》正是因為其輕喜劇、強情節的特點，在根據電視劇文本語言進行了適當改編，實現了小成本劇的口碑逆襲。

不過在快消文化環境下，哪怕是品相與內容俱佳的男頻IP劇，也很難確定成為爆款，比如《琅琊榜2》等劇都陷入叫好不叫座的困境。

在倍速看劇席捲網絡的情況下，一些專注於嚴肅敍事的男頻劇對於觀眾觀看注意力的要求非常嚴格，實際上對其本身的劇情結構提出了更高的要求。