中年女演員的小歡喜和小危機_風聞
话娱-话娱-话说泛娱乐资本2019-08-19 13:45
海清和黃磊主演的《小歡喜》正播得如火如荼。這部劇講述了北京某中檔住宅小區頂樓,有三户人家的子女都進入了高考備戰期。因抱着“一考定終身”的想法,三個家庭都陷入了無比焦灼的備戰狀態,由此引發的問題也接踵而至。
除了海清,這部劇還劇集了小陶虹、詠梅等實力派女演員。這三個女演員,分別扮演着不同類型家庭中的母親。
在《小歡喜》中,她們作為母親焦慮着家庭和孩子的未來。但在現實生活中,她們以女演員的身份,未必沒有面臨着焦慮。
01
女演員的焦慮和發聲
就在不久前,海清First青年影展的閉幕式上,曾經發言感慨中年女演員的生存空間狹隘,呼籲製作方和出品方給中年女演員更多機會:
“我們中的大部分人是被動的,市場、題材常常讓我們遠離,甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製,才有《上青雲》的機會,宋佳至今不結婚,還讓大家叫她小花。梁靜一邊投資,一邊問老公有沒有好角色……我們一直有一個目標,希望有機會跟優秀的團隊合作,這是我們的野心,也是每個演員的野心。歲月賦予我們經驗,皺紋,閲歷,寬容善良,善於溝通,我們沒有傳説中那麼不好合作。希望大家給我更多機會!”
關於中年女演員的演藝困境,這是影視圈由來已久的熱議話題。很多女演員都發表過類似的訴求和困惑。但是這個行業性的問題,似乎並沒有得到改善。
同樣的訴求,姚晨在騰訊新聞星空演講的舞台上曾經演講過。她在《一箇中年女演員的尬與惑》中訴説了她面臨的困境:在40歲來臨之際,在一個演員最成熟的狀態中,卻發現市場上適合她拍的戲越來越少:
陳沖説過,在我們的文化裏,沒有一個成熟女人的角色是有可看性的,一般都喜歡年輕漂亮的。
大S也在《我們是真正的朋友裏》提到過,因為年齡她面臨着無戲可拍的狀況,接到最多的劇本是飾演媽媽的角色:
不僅是國內,《三塊廣告牌》的女主弗朗西斯·麥克道曼在獲得奧斯卡的舞台上,也像海清一樣,呼籲所有獲得提名的女演員“站起來”,甚至呼籲其他女性演員、電影人、導演、製片、編劇、攝影師、作曲家、設計師等“站起來”。
02
被邊緣化的女性角色和被限制的可能性
40歲的男演員,有着無限可能。可以是父親,可以是英雄,也可以和年輕小姑娘談着“大叔戀”。但超過40歲的女性,在影視劇中,大都數不是家庭主婦,就是單親媽媽。而且往往屬於片面單薄的功能性人物,出彩的職業女性角色寥寥無幾,《都挺好》、《我的前半生》等優質劇更是幾年才出一個。
以海清為代表的“實力派”女演員,在劇中扮演着孩子的媽媽。唐嫣、楊冪等85花為代表的“偶像派”還在努力維持着所謂的“少女感”演愛情偶像劇。所謂的“大女主劇”,打着女性題材的噱頭,卻往往繞不開愛情和男人。“突破”、“轉型”的口號喊了無數遍,卻鮮少有真的能夠讓她們發揮的劇作——這真的只是個體實力的問題嗎?這真的只是中年女演員的問題嗎?
歸根結底,女演員面臨的“拍戲難”問題,還是市場的問題,是創作環境的問題,是整個社會的問題。
在當今的環境下,女性角色成為了影視劇中的客體:當角色是媽媽時,圍繞着家庭問題和孩子教育問題。當角色是單身女性時,圍繞着男性問題和戀愛問題。女性的面孔在影視劇中總是模糊的,她們的夢想是什麼,她們真正焦慮着的是什麼,她們的所思所想所欲所求,卻鮮有展現。多的是描述男性“中年危機”的影視劇,《夏洛特煩惱》、《港囧》等更是當年爆款,卻無人關注中年女性的困惑和迷思。男演員可以有不同英雄角色的演繹,女性角色卻永遠是附屬,她們是妻子,是情人,是女兒,是一個符號代表,卻不是她們本身。
就連偶像劇中,投資方和製作方也更傾向於投資製作,以女性為視角和符號,仰視男性的劇集。
今年夏天大熱的兩部偶像劇《親愛的,熱愛的》以及《陳情令》,使得幾個年輕男演員大紅,李現、肖戰、王一博都從小有名氣成為炙手可熱的當紅男星。且不論《陳情令》本為小眾的腐文化,但目前卻有了破圈的熱度。只説《親愛的,熱愛的》這一較為傳統模式的甜寵偶像類型劇,除了愛情線,主創給男主的設定十分豐富,有事業有朋友有夢想有過去和未來,反觀楊紫所飾演的女主佟年,人設非常淡薄,在劇中所有的表現似乎只是為了追求男主,就連演員自己也承認了——不過是方便廣大少女在看劇時自我代入,仰慕男神。
而《鎮魂》、《陳情令》接連大火,耽美興起,連談戀愛的偶像劇也可以不需要女性角色就能受到追捧和歡呼,得到流量和熱度。那麼以資本逐利的本性,無論是炒CP還是造星,從商業價值看來,選用更多外形優質的男明星,似乎是更好的選擇?
電視劇如此,電影更是如此。在所謂的大熱商業片中,幾乎沒有出彩女性角色,鑲邊和花瓶是最常見的對女性角色的處理。在“百億票房”的演員之爭中,竟無一女演員。男星們忙着在春節檔暑期檔競爭時,女演員提前退出了戰場——可見女性題材的電影匱乏到何種地步。
03
從發聲到被關注到改變
但觀眾是真的自主選擇,還是無意識中被迫接受了這種價值觀?
或許你可以説,這是市場經濟決定的。資本是逐利的,是非常現實的。只有被看到可帶來可觀的利潤,才會被選中、被投資。但同時,資本也是謹慎的,這也是為何之前會出現一股腦跟風的“IP熱”、“小鮮肉熱潮”。一個影視項目的成功,會為之後同類型的項目帶來更多的投資機會。
只有讓資本看到女性演員的市場和潛力,才能改善影視劇中女性題材的缺失,才能彌補女演員在影視劇中形象的缺失和魅力的空白。但在男性掌握話語權的影視圈中,在男權主導的社會中,這種改變非一朝一夕的努力就能達到。打破刻板印象和惡性循環,需要的也不僅僅是一個好劇本。
雖然在整體的大環境中,情況依然不容樂觀。所謂“男女平權”的政治正確,實際上在現實生活中依然遙遠。而我們所訴求的健康的產業格局也遠遠未達到標準。好萊塢的女演員們為實現男女演員的“同工同酬”已經奮鬥了幾十年,國內影視圈爭取男女平等更是道阻且長。
女演員們的焦慮,更是所有女性的焦慮。
正如海清之後對此事的回應:她只是第一個扔石頭的人。一個人的回答一定是不完美的,一個人也無法回答一個行業的問題。但我們願意聽到這樣的發聲。如何構建良性的影視生態圈層,如何建立健康的產業結構環境,這都需要我們不斷的努力。而海清發言的訴求和初衷,忽略那些細枝末節和那些不自知的偏見,也是我們要努力呼籲和爭取的。發聲即是開始,只有更多權威人士的發聲,才可能讓這些困境被看到,才有可能讓那些偏見和歧視減少。
作者 / 喵喵醬
責編 /如謙