上海堡壘票房“一壘”，鍋該鹿晗一個人背嗎_風聞

今天看見一個很有意思的新聞，上海堡壘的導演滕華濤表示自己用錯了鹿晗

看起來，票房血撲之後，製作方到了分鍋時間了，把問題都推到鹿晗身上，很合情，很合理，也很符合當下全網都在批判流量明星的氛圍。

但實際上，就上海堡壘這部電影來説，鹿晗已經圓滿完成了他的任務了。很多人估計覺得不可思議，京算師你不是最討厭流量明星的嗎？怎麼還幫他們説話了？

其實，我討厭的從來不是流量明星，而是藉着流量明星來糊弄人騙錢的這套模式。這部電影來説，最大的問題，還真不是鹿晗。

**01  “一壘”**首先，我要給大家科普一個現象，那就是，很多人已經都知道了流量明星的流量有水分了，但問題在於，水分究竟有多少？流量明星真實究竟能抗多少票房？答案是，1.2億，也就是目前上海堡壘的總票房數

為什麼？因為如果你去翻這兩年的歷史數據就會發現，但凡是流量明星做主角的電影，能拉動的票房就是這麼一個數。比如説，歐洲攻略梁朝偉+吳亦凡+唐嫣+杜鵑

梁朝偉+吳亦凡的組合和舒淇+鹿晗，其實是高度相似的。

就是老牌港星+流量明星。港星負責演技和口碑，流量負責拉人和票房，在前幾年的市場上，這個模式是最穩定，最具備可複製性的，但問題在於現在大家逐漸覺醒，不吃這套了。歐洲攻略，最終的票房只有1.52億

再比如，解憂雜貨店

日本大IP+王俊凱+熱巴，男女雙頂流組合，這票房還不爆炸？結果最終一看，票房2.23億

再看夏有喬木，吳亦凡+韓庚的雙流量組合，最終票房也是1.5億

當然，這幾個還算好的，還有更慘的,比如説阿修羅，

梁家輝+劉嘉玲+吳磊，但可能是沒有IP加持，也可能是電影實在太爛，這部電影最終5000萬票房都沒到，這就是玩砸了的。

所以，你能發現，流量明星擔當主角的電影~其實票房，就是1.2億上下。如果沒有好的劇本故事，甚至會更低

那麼有人要問了，如果有了好的故事，流量明星能不能把票房頂高呢？答案是，可以，但票房高不到哪去。典型案例是動物世界，故事情節是日本人氣漫畫改編，題材也是國內少見的，電影質量來説絕對是過關的。但是最終票房也就5.1億

把他們演員拉出來一看就能發現，流量明星+奧斯卡影帝+當紅小花，等於是一個豪華版的老港帶一新。動物世界是我理解中的流量明星電影天花板了，他意味着，流量明星擔當主角的電影，哪怕劇本故事再好，哪怕有奧斯卡影帝拉演技，你的最終票房，也就是5億。

如果我們將近兩年的所有流量電影都做一個彙總時，就會發現，這個規律是比較可靠的

更換成更直觀的數據展示，就是下面這個圖

從這個圖中，我們可以直觀的感受到一些規律

02   一個流量明星負責一壘

21克拉，歐洲攻略，決戰食神，上海堡壘，都是單流量扛一壘票房。

繡春刀2，解憂雜貨店，致青春，二個流量扛二壘票房。

夏有喬木二個流量為什麼才一壘呢？我覺得可能是二個流量都是男的，用户羣重合了，換成男流量+女流量就應該有二壘了。所以，上海堡壘票房一壘，我覺得鹿晗作為一個流量已經完成任務了.

03  老戲骨帶不動流量而且，有趣的是，一個流量扛一壘的這個票房戰績，並不會因為你加了一兩個港台演技派就能改變，不管是梁家輝，還是葛大爺，你都不能在和流量明星合作的時候，把票房拉起來。這個現象最明顯的展現是擺渡人，王家衞監製，張嘉佳導演，金城武梁朝偉主角，這種陣容出場自帶5億票房，完殺一切文藝青年，拿回一個戛納獎我都信。結果帶上了AB，立刻雪崩，甚至還引發了我喜歡我不喜歡的討論。

許多人覺得，流量明星跟着老戲骨能學演技，被帶起來。其實，這個想法比較天真，一個，老戲骨本身也是演員，哪怕演技再好，再老資格，你也管不到別人的戲上去。而且一個圈子裏，大家往往也不願意當面弄的別人下不來台。

第二個，就是現在很多劇組的機制問題，流量明星檔期緊價格貴，所以往往戲份集中拍攝，拍完就走人，這就是現在很多劇組流行的分組制。

這個制度最登峯造極的案例，是當年孫紅雷的某部戲，女主幾乎全程摳圖，孫紅雷演完戲表示自己一個男主，居然從沒見過女主0.0

簡單來説，演技派帶不動流量明星。這也是許多老戲骨地位尷尬的原因，他們自己不帶流量和票房，也無法輔助流量帶票房，所以一度無法開工。好在這兩年新一代觀眾和導演崛起，好故事+老戲骨抱團，自己就能拿票房。

04  大IP+流量  不如  大導演+流量真正能帶動流量明星的，其實一直是大導演。

很多人都覺得，大IP作品+流量明星，再搭配幾個演技派是最好的圈錢辦法，但從效果來説，這個思路行不通。繡春刀2有超人氣前作，解憂雜貨店有日系高人氣原版，但他們2個的戰績也不過2壘。即便剛剛所説的動物世界，李易峯作為流量明星是非常投入想打翻身仗的，製作方也用心，但最終票房也不過4壘。我認為原因是，IP是一把鋒利無比的雙刃劍，流量明星拿在手裏，其實是弊大於利的。IP自帶宣傳沒錯，但是如果演員演的不好，原著粉絲甚至是會抵制作品，眼不見為淨的。而流量明星整體業務水平不太夠，去挑戰大IP，如果是鬼吹燈這樣從沒影視化沒有比較的倒還好，如果是金庸西遊這些有無數前人作品比較的，就非常危險了典型案例就是小龍女和周芷若，這種角色一個不好，就是自殺，連帶整個劇被吐槽。

真正流量明星拿到高票房的，在圖上我們可以看到是西遊伏魔，乘風破浪這樣的大導演作品。原因我覺得，可能是大導演的權威更強，更有分量，劇組話語權更大，所以有大導演在，才可以壓制流量明星。不讓他們軋戲，耍大牌，也可以直接控制拍攝質量。

從某個角度來説，星女郎，謀女郎傳了這麼多年，是有道理的。

大導演才是能夠一神帶四腿的核心carry。

那麼，有人又要問了，郭敬明也算大導演嗎？我覺得，就小時代這部作品來説，絕對算.

小時代是郭敬明原作，而郭敬明本身是知名的暢銷書作家，粉絲體量，全民影響力完全不在各個流量明星之下。並且關鍵在於他的作品都是自己出版社，自己公司做的。等於是一個原作者+金主的結合體，這樣的導演，不論在原作品價值觀理解，還是演員選擇，抑或劇組話語權上，都非常高，從某種意義上看，郭敬明是最適合拍攝小時代電影的人。他的作品，也確實很好還原了原作品的精髓~所以肯定能吃下原來的那部分目標人羣

（這拜金範，就問你還原不還原吧）

你真正該問的，是為什麼小時代這樣的作品這樣的價值觀能火。只不過那就是另一個問題了。

類似的還有韓寒，他的作品是有很明顯自己風格的，這是一種獨屬於韓寒的，從三重門一路延續到現在的，小鎮青年的世界。

劉若英也是這個原理

其實這部電影的質量並不好，甚至當初還爆發了退票風波，但關鍵在於，劉若英作為歌手就是唱愛情歌，做了演員演愛情戲，現在做了導演，還拍愛情片，可以説是二十年如一日，堅持不懈的描述愛情。你可以説愛情沒那麼重要，你可以説看不慣愛情戲那麼擰巴，但不得不承認的是，世界上就是有這麼多沉迷愛情，天天傷春悲秋的年輕人啊。這部電影就是服務了這部分人羣，所以有不錯票房也可以理解。

最終，結論就是~只要作為導演的人，明白自己想拍什麼，並且有一定的劇組話語權，可以壓制流量明星，那麼就有機會帶着流量明星起飛。

05  上海堡壘的致命一壘

OK，科普完了這些，我們就可以明白，上海堡壘這部關閉中國流量時代大門的電影，最大的鍋究竟該誰背了。滕導：？？？

當然，真正的鍋，滕導也不適合背。因為這部戲的問題本質，其實是出在了導演或者説製作方上，他們沒有想明白自己該拍什麼，或者説，太想撈錢了，都不講基本道理了。

剛剛我們可以發現，不論小時代，還是後來的我們，都是服務於年輕人的愛情片。這是目前中國市場上最容易賺錢的電影，其中的最傑出代表，是前任3

韓庚帶着一票新人也能砍下近20億的票房。

電影的主要票房是源自年輕人，而愛情是年輕人最關注的話題，所以只要導演過得去，演員們目標也明確，大家踏踏實實拍一部愛情電影上市場圈錢，這個任務其實是不難的。

而上海堡壘的原著，就是一部愛情小説，甚至是近二十年來相當優秀的一部愛情小説。你可能感到驚奇，這不是一部科幻小説麼?

NONONO，這只是一部披着科幻片的愛情作品。他描述了一個和傳統不太一樣的愛情故事。

傳統的愛情故事，比如瓊瑤型：説的是王子愛上了灰姑娘，卻礙於父親母親爺爺奶奶外公外婆後媽阻擾不能在一起

這類愛情故事，突出的是一個大膽，反抗。愛情至上，反抗封建禮教，反抗舊制度。

後來的新時代愛情故事，説的是：勇士愛上了公主，手中卻只有斷劍。你想成為屠龍勇士，你想打敗敵國王子，你想對公主説我就是世界上最大的英雄你嫁給我吧。但你的手裏只有一把斷劍。一把斷劍承載不了你的理想你的熱血。

公主不愛你不是因為她有一個壞後媽，也不是她有一個國王父親要逼迫她，而是她真的覺得你不是她想要的人，所以少年啊別整天琢磨怎麼討好公主了，拿上斷劍去屠龍去追尋自己的價值吧。這類愛情故事，説的本質是— — 成功

應該説，這個改變，是契合過去四十年，中國的超高速發展和大眾價值觀變遷的。也是現如今無數剩男剩女類問題的源頭。

而上海堡壘所説的愛情故事是：十年後你已經名滿天下，昔日的少年成了屠龍英雄成了少將成了大人物，你想當可惜啊，當年的公主不愛我。

然而突然有一天，你找到了十年前訣別時她給你的信，公主説傻瓜我愛你

這是一種和以往所有的愛情故事都不太一樣的愛情故事，如果拍好了，票房絕對不會低。除了原作的愛情基調以外，上海堡壘的導演，也是愛情導演出身

注意了，滕華濤導演，《失戀33天》就是他拍的，這可是當年的現象級電影。

所以，很多人不理解為什麼2019年了，還有人會信流量明星，我覺得投資方真沒有那麼愚蠢。我大膽猜測一下，當年上海堡壘立項的時候，應該就是按照愛情戲來定位的。

《上海堡壘》獨特的愛情原作，拍出過《失戀33天》這樣愛情電影的導演，再配上年輕流量鹿晗，作為一部愛情電影，服務年輕小女生，絕對是沒問題的。參考標杆，應該是《後來的我們》這樣，衝着10億展望20億。

其實，流量明星的正確用法，大家應該也能看出來了，那就是小成本+愛情片，也就是國外所説的小妞電影。低成本快速上映，就專心服務年輕男女。1億回本2億血賺，千萬別搞什麼大投資大製作，以後流量明星，一定要謹記此原則

但問題在於。。。年初的《流浪地球》實在太爆炸了~他們可能覺得改個思路，按照科幻片上映，能糊弄觀眾，拿更高的票房。

可是，科幻片的定位，讓原作讀者紛紛吐槽，鹿晗的出現，讓科幻愛好者逼退三舍，科幻本身的屬性又導致了必須追加投資加強宣傳，最終出現了全網一起看笑話，自己還血虧的局面。應該説，是他們的這個貪念，最終導致了災難一般的《上海堡壘》。

也可能要感謝他們，只有在這樣的局面下，一個流量明星的真實票房數據，才得以顯現。

所以，在這麼一個神奇操作中，真正的問題本質，是這些老想着糊弄觀眾賺錢的投機者啊。

流量的時代已經落幕，下一個糊弄觀眾的東西，會是什麼呢？