建國70週年，我們需要什麼樣的“偉人劇”？_風聞

作者 / 周燚

1987年中宣部給中央報告，成立了重大革命歷史題材影視創作領導小組，小組最初是歸中央書記處直接領導，中宣部代管。1990年8月15日，中共中央宣傳部、解放軍總政治部、廣播電影電視部、文化部作出《關於重大革命歷史題材影視作品拍攝和審查的七項規定》，此後，重大題材領導小組的組長由中宣部和廣電部門的相關領導兼任。

目前，重大革命和重大歷史題材影視創作領導小組特約審查單位還包括：中紀委、中央統戰部、中央政策研究室、中央黨校、中央文獻研究室、中央黨史研究室、中央檔案館、外交部、國家民委、國家宗教局、中國社會科學院、軍事科學院、北京大學等等。

2003年《走向共和》出現問題後，小組更名為重大革命和歷史題材影視創作小組，從此增加了對古代重大歷史題材劇的審查。

比如以前常説的“帝王戲”就屬於重大歷史題材劇，近些年的比如《貞觀長歌》《漢武大帝》《貞觀之治》等等。這些劇大多都在央視一套播出，很多劇片頭都能看到“韓三平”三個字（這些帝王劇多由中影協助拍攝製作）。

獻禮中華人民共和國成立60週年的電影《建國大業》，獻禮建黨90週年的電影《建黨偉業》都有韓三平牽頭，獻禮建軍90週年的電影《建軍大業》韓三平則擔任總策劃和藝術總監。目前，中影、騰訊影業、華錄百納正在聯合拍攝獻禮建國70週年重大歷史革命題材電視劇《建國大業》。

姜文是眾所周知的毛澤東粉，之前網上傳出中影要拍攝主旋律商業大片《毛澤東傳》，“男一號毛澤東由姜文出演”的消息還得到了總導演韓三平的證實：“最初決定由姜文來演毛澤東還是由中央文獻研究室的陳晉主任推薦的，我當然是一拍即合，姜文跟我的情懷非常一致，他也很想演。”

 

每到建國、建黨週年以及偉人誕辰或逝世紀念日等節點，“領袖劇”出現的頻率就比較高。娛樂產業（ID：yulechanye**）**本文聚焦於“重大革命和歷史題材影視劇”中“革命”中的“領袖劇”，即以革命領袖為主要敍事主體的影視劇。那相比普通電視劇的創作，“領袖劇”的創作存在哪些挑戰咧？

第一：“領袖劇”創作的第一個難點就是要面臨層層把關。

電視劇《歷史轉折中的鄧小平》送審光盤一兩千份，導演吳子牛就曾透露：“因為涉及這個片子的部門很多，外交、港澳、黨史等部門，還有央視、四川省委宣傳部、鄧家的人、投資方等等，都要審看。”

“領袖劇”一般都是多部門聯合拍攝且每個部門都“大有來頭”，各地黨委宣傳部、省委、市委乃至中央有關部委直接參與拍攝都很常見。

《歷史轉折中的鄧小平》在劇本編寫過程中，一個機構的身影頻繁出現：中央文獻研究室。中央文獻研究室集編輯、研究、宣傳、審核四項工作為一體的機構。《歷史轉折中的鄧小平》總編劇龍平平的另一個身份，就是中共中央文獻研究室第三編研部主任。

有的項目甚至直接觸達國家領導人。

1991年由廣西電影製片廠拍攝的電影《周恩來》，由於表現了“文革”場景，爭議很大。後來，時任總書記的江澤民看完後給予了“精緻、深刻、感人”的高度評價，李鵬總理則題詞“演技絕倫，情出於心，再現總理，光照後人”，爭議這才得到平息。

電影《大決戰》總導演李俊透露，1991年出品的這部電影得到了多位國家領導人和開國將領的幫助。李俊曾親自去採訪聶榮臻元帥，江澤民也非常關心這部電影的拍攝，在成片後，鄧小平等領導人親自觀看並接見了攝製組。

《建國大業》編劇王興東曾講述了這部電影和一位時任中央政治局常委的關係。這部原本是為全國政協創作的電影，從一開始就得到了賈慶林的批示，表示同意立項。2008年10月賈慶林又親自看了劇本，再次批示“全國政協大力支持”。這部電影后來的拍攝，更是由廣電總局副局長趙實親自遊説中影韓三平執導。

第二：要堅持歷史真實原則就需要獲得一手的真實材料，多部“領袖劇”的創作都和領袖的家屬產生過關係。

比如：2010年開拍的40集電視連續劇《開國元勳朱德》，顧問是朱德的孫子朱和平；1998年為紀念週總理誕辰100週年特別製作的紀錄片《周恩來外交風雲》就是由錢其琛擔任總顧問，並由他審查；毛澤東兒媳邵華生前也曾盛讚演員古月和車予正，認為他們演的毛主席“最好”；在《百色起義》《大決戰》中成功塑造了鄧小平形象後，演員盧奇的演出甚至得到了鄧小平本人的肯定。

第三：怎麼在尊重歷史真實的基礎上挖掘“戲劇性”，是“領袖劇”創作面臨的第三個難點。

“大事不虛，小事不拘”，是重大革命歷史題材創作的公認原則。但因為歷史是真實發生過的，整體故事的懸疑感被削弱，需要在歷史中挖掘“戲劇點”以增強故事的吸引力。

編劇王朝柱透露過一個訣竅：“這類戲很重要的一條，就是必須披露別人不知道的歷史的真實。”

當然，重大歷史題材劇集的拍攝也有很多普通電視劇不具備的好處。

第一，商業上的壓力比較小，資金比較充裕。

《大決戰》總導演李俊曾經披露，拍《大決戰》的錢是軍委批准的，“基本上把海陸空全都用了，大概花了1個億。它動用的兵力、人力、物力、財力都很龐大，沒有一個電影捨得花這麼多錢。”

因為重大革命歷史題材劇的商業回報壓力較小，重大革命歷史題材劇不需要拉長集數來回本，很多劇基本都是在做“刪減”，所以這類劇很少出現劇情注水的現象。

另外在拍攝地的選擇上，其他作品很難取景的地方，往往會對這類題材敞開大門，如人民大會堂、領袖故居、領袖家裏等等。1991年拍攝的電影《周恩來》，全片都在人民大會堂、中南海西花廳、釣魚台國賓館、305醫院等地實景拍攝。

第二，發行的壓力較小。

很多“領袖劇”基本都是在央視一套這樣的大平台或者其它一線主流衞視播出，製作方不愁發行渠道。背靠大的播出平台，只要內容品質過硬的劇集，很容易“爆”出來。

娛樂產業**(ID：yulechanye）精選了10部最具代表性的“領袖劇”，這些劇很多在播出時創下了很高的收視率，收穫了很好的口碑，有的已經成為國產電視劇史的經典劇目。即便是在對內容評價十分嚴格的豆瓣，這些劇也能取得8—9分的高分。娛樂產業（ID：yulechanye****）**藉此分析它們在藝術創作上的突破，以打破很多人對“主旋律劇就不好看”的刻板印象。

獻禮建黨八十週年

《長征》

總顧問：逢先知、李琦、金衝及、何靜修

出品人：趙化勇

編劇：王朝柱

導演：金韜、唐國強 

調查統計，《長征》創下同類電視劇收視最高的紀錄。

《長征》相當寫實，對紅藍之鬥，紅藍內鬥都有細緻深入的展現，展現了蔣和毛的權謀之術。蔣是以追剿紅軍為捻子，行其次第削藩“地方軍政中央化”之大棋；毛以反追剿為軸線，在歷次會議上步步收回失地重登權力之巔。

電視劇《長征》採用一種創新的人物塑造方法，貼近人性，用生活化和平民化視角突破以往人物塑造中的崇高形象，在革命領袖形象塑造上更顯示出新的突破。

紀念鄧小平同志誕辰110周

《歷史轉折中的鄧小平》

總顧問：冷溶、王東明

總出品人：胡佔凡

製片人：高成生

編劇：龍平平、張強、黃亞洲、魏人

導演：吳子牛 

 

2014年7月，《歷史轉折中的鄧小平》通過了審查，相關部門對該劇的評價是“重大革命歷史題材電視劇創作的重大收穫”。

《歷史轉折中的鄧小平》講述的是1976－1984年的鄧小平的主要活動。這八年，是鄧小平人生中最輝煌的八年。

這八年中國也是處於最微妙、最重要的轉折點，高層處於複雜情景的幾年，包括粉碎“四人幫”集團、華國鋒上台，展現了1976年以來高層政治鬥爭，鄧小平在政治博弈中如何勝出，華國鋒、胡耀邦等歷史上的敏感人物，片子都沒有迴避，是“大膽觸及以往很少觸及的題材”。

期間鄧破除個人崇拜，推動“真理標準”大討論，開展對“兩個凡是”、“兩個估計”錯誤思想的批評，解放了廣大知識分子，恢復中斷多年的高考，派留學生出國學習考察，領導和推動解放思想，指揮撥亂反正、平反冤假錯案，推動全面改革開放，支持知青返城，推動農業改革解放生產力，參與美日建交，與英國談判香港問題一錘定音，南巡視察深圳特區，推動軍隊改革。

紀念週恩來誕辰100週年

《周恩來在上海》

編劇：王朝柱

導演：汪遵熹

製片人：王朝柱

  

講述了一九二七年南昌起義後，大病未愈的周恩來來到上海蔘與中共中央的領導工作，直到一九三一年撤往江西的中央蘇區。這四年時間正是中國國民黨白色恐怖最為殘酷的關鍵時期。

導演汪遵熹表示：電視劇的攝製採用了紀實和驚險樣式相結合的風格，突破了一般電視劇所用的那種封閉式場景，採用內外結合，以實景為主，整個電視劇中，我們採用了300多個場景，表現出比較大的信息量。採用了整場拍攝，讓演員在表演中更真實、更連貫、更生動，借鑑了紀錄片的攝製方式。

李準評價《周恩來在上海》：它很好地處理了歷史真實與藝術真實的關係。特別是過去大家感到敏感的、不太好寫的人和事，如特科、左傾路線、羅章龍、陳獨秀等，在這些具體的情況上，創作中沒有迴避。

獻禮黨的十八大

《我們的法蘭西歲月》

總顧問：冷溶

總製片人：周莉

編劇：李克威、王斌峯、厲信嬰、王思嘉

導演：康紅雷

 

二十世紀初的中國內憂外患，災難深重。一批中國進步青年開始把尋找救國道路的目光轉向歐洲，參加了留法勤工儉學運動。鄧希賢（青年鄧小平）、周恩來、趙世炎、蔡和森、向警予、李維漢、李立三、陳毅等一大批進步青年先後來到法國，目睹了法國共產黨與底層勞工的革命運動，在求生存、求真理的過程中組織了“反飢餓大會”、“拒款大會”、“里昂大學事件”等一系列愛國運動，最後自覺集合到了共產主義的大旗下，成立了中國共產主義青年團旅歐支部，鄧希賢於第五次代表大會時入選書記局，並在共產國際的幫助下踏上了前往蘇聯的列車。

《我們的法蘭西歲月》主創人員查閲大量一手文獻資料，採訪了多位權威專家及革命前輩的親屬後人。在法國實地取景拍攝就超過一個月，是中國赴法拍攝影視作品中規模最大、時間最長的一部。

康洪雷導演把充滿説教意味的正劇變成人情味道十足的勵志故事，讓其充滿感染力。

《恰同學少年》

出品人：朱彤、歐陽常林、王昌連

總策劃：毛新宇、盧平、鄭佳明、劉文武

總製片人：劉向羣、羅浩

編劇指導：盛和煜

編劇：黃暉

 

《恰同學少年》的定位是紅色青春勵志片。

​《恰同學少年》以毛澤東在湖南第一師範的讀書生活為背景，講述了以毛澤東、楊開慧、蔡和森、向警予、陶斯詠等為代表的一批優秀青年風華正茂的學習生活和他們之間的愛情故事。

《恰同學少年》通過獨特的視角、凝重的思想內涵和高品位的敍事手法來解讀偉人高尚的人生品格，改變了以往那種觀念保守、呆板嚴肅、滿口説教的形象，用更時尚的文字、更清新的風格，更開放的態度來拍攝，實現了革命和重大歷史題材電視劇在創作立意和創作風格上的突破和超越。

獻禮辛亥革命100週年

《護國軍魂傳奇》

總策劃：李春良、劉燕銘、於榮光

編劇：王倦

總製片人：蔣曉榮 

《護國軍魂傳奇》講述重九起義後蔡鍔及家人被袁世凱“請”到京城,扣為人質，蔡鍔在看清袁世凱真面目後，破除重重困難,經日本，轉枱灣,香港地區，再過越南，最終返回雲南反袁的故事。

在劇中，三股勢力錯綜複雜，包括以蔡鍔、梁啓超等人為首的革命黨人，以袁世凱、袁可定等人為首的一心只想稱帝的北洋勢力，以及以李經羲、孫海川等一心只想恢復大清王朝的清朝遺老。該劇的主要情節，就圍繞這三股勢力的關係展開。

《護國軍魂傳奇》劇情設計嚴謹，人物台詞考究，在融合卧底、暗殺、策反、特務、軍事對抗等等各種大片中商業元素的同時保留着對歷史史實的尊重。《護國軍魂傳奇》為電視歷史劇的類型化、傳奇化、戲劇化、虛構化，探索了一種值得重視的新創作模式。 

獻禮建黨95週年

《海棠依舊》

總出品人：聶辰席

總顧問：周秉德、田向利等

編劇：張法純

導演：陳力

 

《海棠依舊》根據周秉德創作的《我的伯父周恩來》一書改編而成，講述從新中國成立到周總理逝世期間，周總理工作和生活中的感人事蹟。

《海棠依舊》遵循“大事不虛”的基本歷史原則，以召開新政治協商會議、開國大典、派遣駐外大使、抗美援朝、萬隆會議、邢台抗震救災、中美建交等一系列重大歷史事件為背景，展現出周恩來勤政為民的大國總理風範和高尚的人格魅力。

《海棠依舊》有別於以往編年體的敍事方式和傳統意義上的領袖傳記，該劇不是以正面表現周恩來處身其中的那些重大歷史事件和他的歷史功績為主要視點來結構故事，而是以西花廳為敍事的出發點和連接點，把鏡頭對準了周恩來總理和劇中人物的內心世界和情感波瀾，圍繞刻畫周恩來性格設置戲劇衝突。

獻禮孫中山先生誕辰週年

《孫中山》

總監製：趙化勇

總策劃：胡恩、張華山

出品人：李培森

編劇：張笑天

製片人：任大惠

導演：沈好放 

 

電視劇《孫中山》講述了孫中山先生從1895年第一次武裝起義到1925年北上，病逝於北京，近三十年的革命生涯。

孫中山的傳奇一生為電視劇創作提供了一個絕佳藍本，該劇從1895年孫中山先生第一次武裝起義開始，一直演到他1925年病逝於北京，詳盡描述了廣州起義、倫敦蒙難、建立同盟會、武昌起義、創立民國、護國戰爭、護法戰爭、改組國民黨、國共合作、發動北伐等重大歷史事件，可以説每個故事、每場戰鬥都險象環生、驚心動魄。

雖然是主旋律題材，但《孫中山》卻跳出了一般同類題材的窠臼，通過許多充滿濃郁生活氣息的細節，塑造出了一個有血有肉的孫中山。

獻禮抗戰60週年

《陳賡大將》

總顧問：宋任窮、向守志

軍事顧問：彭一坤、陳知建

出品人：李培森

編劇：錢晶晶等

總導演：葉大鷹

 

《陳賡大將》講述了陳賡將軍在南昌起義、抗法援越、抗美援朝等時期的傳奇故事。

葉大鷹之所以執導該劇，是因為他家和陳賡家是世交，把拍攝《陳賡大將》當作對祖父葉挺將軍的告慰。

《陳賡大將》為主旋律電視劇的創作開闢出一條新思路。劇中有幾處比較成功的細節處理：一是陳賡將勸降的蔣介石置於尷尬境地；二是陳賡巧妙在火車上逃避錢大均圈套；三是採取“牽牛計劃”殲滅自負的李鐵軍軍團。

《少帥》

編劇：江奇濤

總導演：張黎

顧問：張閭蘅、張閭芝 

 

《少帥》以自傳的方式，講述了歷史傳奇人物張學良輝煌而又坎坷的一生。

張學良出生于軍閥混戰的年代，幼年喪母，是大軍閥張作霖最鍾愛的長子。這位頂着父親光環的風流公子，自進入父親創辦的陸軍軍校起，便踏上了一條戎馬之路：從最初帶兵打仗到幾經戰爭的洗禮，遭受過摯友郭松齡舉兵反奉的打擊，忍受着父親被日本人謀殺的家仇國恥；最終擔負起身上的家國重任，成長為東北三省的領導者。張學良為了中國的統一，實行“東北易幟”，對蔣介石絕對服從；但也因此，在九一八事變中，讓日本人佔領了瀋陽。終於，他在三十六歲那年與楊虎城將軍策劃了西安事變，結束了內戰，促成國共合作、一致抗日。

電視劇《少帥》將北洋軍閥統治時期中國動盪的歷史現實刻畫得完整而豐富；同時將張學良這個人物飛揚的個性和傳奇的經歷，來了一次“儘可能的還原”，將這個人物一生的血與火，愛與怕，做了一番深情而又剋制的描摹。劇中隨着郭松齡率部起兵和皇姑屯事件兩個重大劇情的推進，張學良這個人物的特質慢慢顯露出來了。