“失聲”的中年男演員_風聞
金牌舆情官-金牌舆情官官方账号-2019-08-21 10:57
前些日子,FIRSET影展閉幕式上,海清發表中年女演員被邊緣化的感言,再一次引發熱議。
實際上,處於困境中的只有中年女演員嗎? 中年男演員的處境同樣尷尬。
回看過去幾個季度,再到當下的熱播劇,中生代男演員相比其他年齡段的演員們,似乎要遜色不少。除了年初話題劇《都挺好》中,讓人眼前一亮,郭京飛、高鑫外,口碑與熱度兼具的中年男演員寥寥。暌違熒屏三年的孫紅雷,迴歸之作《帶着爸爸去留學》不盡人意;正在熱播的《小歡喜》,劇中女演員與小戲骨們輪番上熱搜,中年男演員顯得落寞不少;同樣讓人惋惜的是,本來以為去油成功的黃曉明,最近居然陷入被羣嘲的尷尬境地。
可以説,演藝圈的“中年危機”,並不獨屬中年女演員們,同樣也是男演員們的魔咒。與中生代女演員們,中年男演員面臨的困境並不少。
形象之困,人設固化,轉型艱難
與評價《小歡喜》衝上熱搜的與海清相比,從《小別離》搭檔到《小歡喜》的黃磊,卻始終禁錮在“家庭婦男”的形象之中。近幾年,在《我愛男閨蜜》《小別離》《夫妻那些事》、《小歡喜》等都市家庭劇中,黃磊在熒屏上展現的都是中年男人在家庭生活中的雞零狗碎,以及永遠的好爸爸、和事佬形象。
而戲外參加的不少綜藝中,也在不斷強化黃磊中年廚神的人設。戲內戲外,大腹便便、慈眉善目的形象也越發離年輕時文藝清秀的扮相越來越遠。
與黃磊始終徘徊於**“家庭婦男”式人設相有些類似,張嘉譯近些年也總是執着於“中年暖男”**形象。從2009年的《蝸居》到2018年的《美好生活》,張嘉譯已經演了九年的“忘年戀”,到今年《少年派》失意中年人還是“家庭暖男”的路子。而在今年待播劇《花開如夢》中,卻還是“大叔配蘿莉”的老戲碼。
除了張嘉譯,“大叔暖男”陣營還有吳秀波、靳東等男演員。只是近來,隨着“姐弟戀”劇情設置逐漸流行,以及不少“大叔”戲外頻頻“翻車”,“中年暖男”的人設已經不再像過去那般吃香,一些中年男演員的戲路可能會收窄。
此外,不少年逾四十的中年男演員,選擇出演不適合自己年齡和氣質的劇集類型,很容易因“跨年齡層”出演被觀眾詬病“扮嫩”。這一類**“中年男神”**派的代表演員有鍾漢良、霍建華、劉愷威、吳奇隆等。
從《何以笙簫默》開始,關於“鍾漢良一把年紀還演偶像劇”的聲音就逐漸增多,到近兩年鍾漢良主演的《一路繁華相送》、《涼生,我們可不可以不憂傷》等偶像劇大量充斥市場,何以琛、陸勵成、程天佑等形象臉譜化、形式化,更是遭到大批觀眾的吐槽,口碑、收視率、熱度等也遠不及預期。目前,鍾漢良拍新戲的訊息也比較少了。
今年45歲的劉愷威,不管是大IP還是都市劇,都給人強行裝嫩之感。《飛刀又見飛刀》中,演與自己年齡相仿的演員的“兒子”,《莽荒紀》中乾脆直接飾演少年。
其實所謂演員的中年危機,更多的則來自演員自身的突圍與轉型,由於形象的固化而只能“深耕”某一類型,安穩於舒適圈內便很難再有突破,而一旦這種“舒適圈”不再適應市場發展,被迫轉型的中年男演員更顯得尷尬多了。
當然,一個很現實也很重要的問題是**,現在影視劇市場的類型決定了相關作品的出入,也導致一些中年男演員無戲可拍,陷入被“冷落”的尷尬處境。**近兩年,國產劇集類型越發固定,大規模的小甜劇、都市劇、懸疑劇、古裝劇分食大盤,留給中生代演員的空間實在有限。
如圖所示,下2019年新開機作品中,中生代演員並不多見。
(圖源骨朵)
在網站聯播劇為主的當下,以上半年排播情況為例,幾乎都是屬於小鮮肉們的天下,偶爾幾部屬於中生代演員的劇集,也是女演員更為出彩。
(圖源文娛頭版)
讓人覺得惋惜的是,目前不少中生代男演員的作品,質感與品相都尚佳,但是熱度欠奉,比如陳坤迴歸小熒屏的《脱身》、《天盛長歌》等劇,沒能達到預期;又比如張震的轉型作品《宸汐緣》,質量還算上乘,但是由於各方面原因沒有取得理想成績,這些無疑也會澆滅一部分亟待轉型的男演員的信心。
更讓他們尷尬的是,一方面8090後的青年演員,正在努力轉型成為正劇演員,近兩年比如杜江、黃景瑜等,參演了不少大製作的正劇、電影等,反響不錯;另一方面,市場充斥的是大量屬於流量明星的甜劇、網劇,留給中年男演員的空間很少,以至於很多演員都在尋求演戲之外的空間。
口碑之困,常駐綜藝,定位不清晰
與在影視劇市場很難有劇本可挑的尷尬相比,中年男演員們在不少大熱綜藝中顯得從容多了:黃磊、黃渤、王迅、孫紅雷等組成了“男人幫”,鄧超、李晨等又有“跑男團”,以及黃曉明在《中餐廳》三季中頻繁亮相。
綜藝給演員們帶來了更多熱度,對於有演藝追求的演員來説卻是一把雙刃劍。一方面,綜藝中的人設也因此固化了他們在戲外的形象,導致他們在戲中的表現令觀眾頻頻跳戲;另一方面,在不同檔綜藝中頻繁亮相,也就在不同的人設中來回切換,導致人設模糊化,比如朱亞文,曾經的正劇臉,現在卻多是在不同的綜藝中刷存在感。
囿於口碑困境,不少中年男演員已經有意“轉場”,把更多的精力放在演戲上面。今年,陳赫、鄧超退出“跑男團”,陳赫近期在準備自己的新劇《瞄準》,而鄧超也在暑期檔推出了自導自演的影片《銀河補習班》,可見他們更把重心放在演戲上面。而黃曉明主演的《烈火英雄》正在熱映,也可見其為了轉型所做的努力。
除了這些轉向“專職”演戲的男演員們,也有像陳思誠、文章這類轉到幕後當製作人、導演的的演員們。總之,定位容易,轉型不易,中年男演員們要想在影視劇市場站穩腳跟,還是要看是否有拿得出手的作品。
中年男演員難逃“油膩”怪圈?
去年的陳思誠,今年的楊爍、週一圍,以及最近的黃曉明,紛紛掉入了“油膩”的怪圈,被廣大網友冠以“油田四子”的稱號。
本以為靠《琅琊榜之風起長林》刷了一波演技的黃曉明,沒想到最近因為在《中餐廳》中的“明言明語”,而導致其在《烈火英雄》中的滅火片段也顯得“瑪麗蘇”味兒十足;週一圍從演技派走向油膩,快到只需要一部《創業時代》,而他“最大的黑粉”朱丹的一遍遍地cue他、評價他,則更加固化了在網友中的油膩形象;楊爍是用自己的油膩毀了《歸還時間給你》《時間都知道》這兩部唐嫣和娜扎的新劇;去年在陳思誠主演的《遠大前程》中,有條經典熱評“陳思誠憑一己之力,將這部劇的豆瓣評分,拉低了3分。”
可以説,中年男演員“染”上油膩怪症,實際上還是從作品中表現出來的,歸根結底還是演員自身業務能力的問題,演技沒能恰如其分地詮釋角色,一旦用力過猛便顯得油膩浮誇,尤其是那種自戀而不自知,油膩而不知如何去油的,不僅令觀眾反感,演員自身也不知如何應對。
不久前,黃曉明在談話節目《立場》中感慨道:“觀眾清醒了,製作方也清醒了,只有好的作品才能説服別人。”可以相信,不少“黃曉明們”已經清醒了,但是光清醒還不夠,如何落到實處,突破現有舒適圈,度過了艱難的轉型陣痛期,才能真正説服別人,也克服了自己的“中年困境”。
(完)