“失聲”的中年男演員_風聞

前些日子，FIRSET影展閉幕式上，海清發表中年女演員被邊緣化的感言，再一次引發熱議。

實際上，處於困境中的只有中年女演員嗎？ 中年男演員的處境同樣尷尬。

回看過去幾個季度，再到當下的熱播劇，中生代男演員相比其他年齡段的演員們，似乎要遜色不少。除了年初話題劇《都挺好》中，讓人眼前一亮，郭京飛、高鑫外，口碑與熱度兼具的中年男演員寥寥。暌違熒屏三年的孫紅雷，迴歸之作《帶着爸爸去留學》不盡人意；正在熱播的《小歡喜》，劇中女演員與小戲骨們輪番上熱搜，中年男演員顯得落寞不少；同樣讓人惋惜的是，本來以為去油成功的黃曉明，最近居然陷入被羣嘲的尷尬境地。

可以説，演藝圈的“中年危機”，並不獨屬中年女演員們，同樣也是男演員們的魔咒。與中生代女演員們，中年男演員面臨的困境並不少。

形象之困，人設固化，轉型艱難

與評價《小歡喜》衝上熱搜的與海清相比，從《小別離》搭檔到《小歡喜》的黃磊，卻始終禁錮在“家庭婦男”的形象之中。近幾年，在《我愛男閨蜜》《小別離》《夫妻那些事》、《小歡喜》等都市家庭劇中，黃磊在熒屏上展現的都是中年男人在家庭生活中的雞零狗碎，以及永遠的好爸爸、和事佬形象。

而戲外參加的不少綜藝中，也在不斷強化黃磊中年廚神的人設。戲內戲外，大腹便便、慈眉善目的形象也越發離年輕時文藝清秀的扮相越來越遠。

與黃磊始終徘徊於**“家庭婦男”式人設相有些類似，張嘉譯近些年也總是執着於“中年暖男”**形象。從2009年的《蝸居》到2018年的《美好生活》，張嘉譯已經演了九年的“忘年戀”，到今年《少年派》失意中年人還是“家庭暖男”的路子。而在今年待播劇《花開如夢》中，卻還是“大叔配蘿莉”的老戲碼。

除了張嘉譯，“大叔暖男”陣營還有吳秀波、靳東等男演員。只是近來，隨着“姐弟戀”劇情設置逐漸流行，以及不少“大叔”戲外頻頻“翻車”，“中年暖男”的人設已經不再像過去那般吃香，一些中年男演員的戲路可能會收窄。

此外，不少年逾四十的中年男演員，選擇出演不適合自己年齡和氣質的劇集類型，很容易因“跨年齡層”出演被觀眾詬病“扮嫩”。這一類**“中年男神”**派的代表演員有鍾漢良、霍建華、劉愷威、吳奇隆等。

從《何以笙簫默》開始，關於“鍾漢良一把年紀還演偶像劇”的聲音就逐漸增多，到近兩年鍾漢良主演的《一路繁華相送》、《涼生，我們可不可以不憂傷》等偶像劇大量充斥市場，何以琛、陸勵成、程天佑等形象臉譜化、形式化，更是遭到大批觀眾的吐槽，口碑、收視率、熱度等也遠不及預期。目前，鍾漢良拍新戲的訊息也比較少了。

今年45歲的劉愷威，不管是大IP還是都市劇，都給人強行裝嫩之感。《飛刀又見飛刀》中，演與自己年齡相仿的演員的“兒子”，《莽荒紀》中乾脆直接飾演少年。

其實所謂演員的中年危機，更多的則來自演員自身的突圍與轉型，由於形象的固化而只能“深耕”某一類型，安穩於舒適圈內便很難再有突破，而一旦這種“舒適圈”不再適應市場發展，被迫轉型的中年男演員更顯得尷尬多了。

當然，一個很現實也很重要的問題是**，現在影視劇市場的類型決定了相關作品的出入，也導致一些中年男演員無戲可拍，陷入被“冷落”的尷尬處境。**近兩年，國產劇集類型越發固定，大規模的小甜劇、都市劇、懸疑劇、古裝劇分食大盤，留給中生代演員的空間實在有限。

如圖所示，下2019年新開機作品中，中生代演員並不多見。

（圖源骨朵）

在網站聯播劇為主的當下，以上半年排播情況為例，幾乎都是屬於小鮮肉們的天下，偶爾幾部屬於中生代演員的劇集，也是女演員更為出彩。

（圖源文娛頭版）

讓人覺得惋惜的是，目前不少中生代男演員的作品，質感與品相都尚佳，但是熱度欠奉，比如陳坤迴歸小熒屏的《脱身》、《天盛長歌》等劇，沒能達到預期；又比如張震的轉型作品《宸汐緣》，質量還算上乘，但是由於各方面原因沒有取得理想成績，這些無疑也會澆滅一部分亟待轉型的男演員的信心。

更讓他們尷尬的是，一方面8090後的青年演員，正在努力轉型成為正劇演員，近兩年比如杜江、黃景瑜等，參演了不少大製作的正劇、電影等，反響不錯；另一方面，市場充斥的是大量屬於流量明星的甜劇、網劇，留給中年男演員的空間很少，以至於很多演員都在尋求演戲之外的空間。

口碑之困，常駐綜藝，定位不清晰

與在影視劇市場很難有劇本可挑的尷尬相比，中年男演員們在不少大熱綜藝中顯得從容多了：黃磊、黃渤、王迅、孫紅雷等組成了“男人幫”，鄧超、李晨等又有“跑男團”，以及黃曉明在《中餐廳》三季中頻繁亮相。

綜藝給演員們帶來了更多熱度，對於有演藝追求的演員來説卻是一把雙刃劍。一方面，綜藝中的人設也因此固化了他們在戲外的形象，導致他們在戲中的表現令觀眾頻頻跳戲；另一方面，在不同檔綜藝中頻繁亮相，也就在不同的人設中來回切換，導致人設模糊化，比如朱亞文，曾經的正劇臉，現在卻多是在不同的綜藝中刷存在感。

囿於口碑困境，不少中年男演員已經有意“轉場”，把更多的精力放在演戲上面。今年，陳赫、鄧超退出“跑男團”，陳赫近期在準備自己的新劇《瞄準》，而鄧超也在暑期檔推出了自導自演的影片《銀河補習班》，可見他們更把重心放在演戲上面。而黃曉明主演的《烈火英雄》正在熱映，也可見其為了轉型所做的努力。

除了這些轉向“專職”演戲的男演員們，也有像陳思誠、文章這類轉到幕後當製作人、導演的的演員們。總之，定位容易，轉型不易，中年男演員們要想在影視劇市場站穩腳跟，還是要看是否有拿得出手的作品。

中年男演員難逃“油膩”怪圈？

去年的陳思誠，今年的楊爍、週一圍，以及最近的黃曉明，紛紛掉入了“油膩”的怪圈，被廣大網友冠以“油田四子”的稱號。

 

本以為靠《琅琊榜之風起長林》刷了一波演技的黃曉明，沒想到最近因為在《中餐廳》中的“明言明語”，而導致其在《烈火英雄》中的滅火片段也顯得“瑪麗蘇”味兒十足；週一圍從演技派走向油膩，快到只需要一部《創業時代》，而他“最大的黑粉”朱丹的一遍遍地cue他、評價他，則更加固化了在網友中的油膩形象；楊爍是用自己的油膩毀了《歸還時間給你》《時間都知道》這兩部唐嫣和娜扎的新劇；去年在陳思誠主演的《遠大前程》中，有條經典熱評“陳思誠憑一己之力，將這部劇的豆瓣評分，拉低了3分。”

可以説，中年男演員“染”上油膩怪症，實際上還是從作品中表現出來的，歸根結底還是演員自身業務能力的問題，演技沒能恰如其分地詮釋角色，一旦用力過猛便顯得油膩浮誇，尤其是那種自戀而不自知，油膩而不知如何去油的，不僅令觀眾反感，演員自身也不知如何應對。

不久前，黃曉明在談話節目《立場》中感慨道：“觀眾清醒了，製作方也清醒了，只有好的作品才能説服別人。”可以相信，不少“黃曉明們”已經清醒了，但是光清醒還不夠，如何落到實處，突破現有舒適圈，度過了艱難的轉型陣痛期，才能真正説服別人，也克服了自己的“中年困境”。

（完）