國產3A遊戲又往前邁了一步_風聞

8月20日，科隆遊戲展正式開幕，遊戲圈開始被各種重大遊戲新聞轟炸，比如《死亡擱淺》公開了新的演示，依然“在做”。而《騎馬與砍殺2》居然也確認了搶先體驗版的上架日期，並從今天起就全球開啓聯機模式首測，引得評論區一片“家祭現場”。

在一票大作新聞資訊裏，夾雜着一條中國展商的參展動態：在科隆遊戲展的英偉達發佈會，NExT工作室的新作出現在了技術演示中，名叫《重生邊緣》，這是一款近未來題材的遊戲，採用了PVPVE

玩法，玩家們需要一邊互相對抗，一邊提防大量怪物的威脅。遊戲是用“虛幻4”引擎開發的，支持RTX光線追蹤技術，因此在英偉達發佈會上的演示，就主要強調了其RTX特效的表現。

不過我更關心的是遊戲的實際內容，IGN昨天放出了一段《重生邊緣》的實機演示，截止目前，在YouTube上的播放量是15萬，點贊2700，踩是476，從評論上看，主要是因為觀感有些像《全境封鎖》，所以“踩”略高了點，但還屬於常規範圍內。

我對《重生邊緣》的興趣，很大程度來源於它的開發背景——NExT工作室。可能很多朋友已經知道，NExT是騰訊內部一家特殊的工作室，之前出品的遊戲與國內的主流產品有很大區別，多以創意或強風格為重點。今年早些時候推出的《疑案追聲》是NExT的代表作之一，在Steam上已經有將近8000的評價，好評率依然維持在95%（好評如潮）的區間。

NExT在Steam上的代表作

看上去，NExT給很多人的印象，就是一家專門做“小”遊戲的工作室，但這不是NExT的全貌。實際上，NExT一直在兩條腿走路，一方面，通過多立項小型的創意產品來試錯，找感覺，培養經驗，在商業上的探索很謹慎。另一方面，NExT也在嘗試高新技術的探索，為接下來的2A甚至3A項目來打基礎。

言歸正傳，今年3月，關心遊戲圖形技術的朋友應該會對一個虛擬人物項目有印象。Epic在當時的GDC（遊戲開發者大會）上展示了一位名為Siren的虛擬人物，她表情自然，皮膚質感出色，表現十分驚豔，這其實就是由NExT工作室、Epic Games、Cubic Motion以及3Lateral合作打造的項目。

和一般虛擬人物不同的是，Siren的所有動作表情都由實時捕捉以及實時渲染形成。操作者需要將一套特製的設備戴在頭上，這一設備會實時跟蹤200多個面部特徵點，再把這些特徵點實時反映到系統構造的3D臉部模型上，最終呈現為以每秒60幀輸出的動作表情。和影視行業的動捕不同的是，Siren的表情捕捉非常快（毫秒級的），實時渲染幾乎感覺不到延遲，在遊戲領域的潛力很大。

我為什麼會提到Siren，因為根據官方的信息，《重生邊緣》就用到了這個技術，雖然目前還尚不得知在遊戲中是如何體現的。而《重生邊緣》這款遊戲，也像是NExT這幾年積累與發展的一個階段性成果，它象徵着，“當騰訊在試圖做非國內主流產品的3A級項目時，現階段能做成什麼樣？”。

NExT的員工在知乎上貼出了自己參與CG製作幕後花絮，用來採集上圖CG中的面部表情

去年4月，國內爆發了一輪“中國到底會不會有3A遊戲”的大討論，當時大家的開發普遍悲觀，有人歸咎於資本，有人歸咎於開發者的能力，有人則歸咎於“這屆玩家不行”。當時我們採訪了多名曾經參製作過3A遊戲的中國人，以過來人的經驗聊了聊這個話題，其中就有NExT工作室的總經理沈黎先生，他曾擔任上海育碧《細胞分裂：明日潘多拉》《細胞分裂：雙重間諜》的研發負責人。

當時沈黎先生的看法是，從程序、美術和設計的個體人員來看，國內有一些很強的人才，且也的確在很頂尖的3A項目裏工作。但這只是個體的能力，而3A考驗的是“大規模團隊的管理和生產流水線”，這個沒有一定的積累很難做好，而“NExT正在做這樣的嘗試”，這個嘗試是什麼，這裏引用一段沈黎先生的解釋：

一方面你可以看到GDC上發佈的我們一起參與的Siren項目，通過這樣的研究性項目，我們在學習和使用最頂尖的技術，建立最新的製作管線。另一方面，我們內部也有團隊在進行2A項目開發，招募了一些有十多年二十年經驗的3A遊戲開發者。我們先從製作品質高但內容量較小的2A遊戲開始，希望通過這樣可控的投入，讓我們一方面在產品上進行試水，另外一方面也建立起最新一代的生產流水線。

一年多的時間過去了，《重生邊緣》出現在了人們的面前。

對於《重生邊緣》，我更傾向於把它看作是介於2A和3A之間的產品，從遊戲畫面和場景來説，製作規模很大，技術上強於國內同期的項目，光看上面這個截圖，跟別人説是國外某大廠出的產品，十有八九會信。而PVPVE的模式讓其內容豐富程度高於常規PVP射擊遊戲（因為要做大量的怪物和相應的機制）。但從目前的情報來看，關卡內容量應該比起傳統主機玩家所理解的3A射擊遊戲要偏少一些，畢竟國內項目在單人FPS/TPS關卡方面幾乎一片空白，更擅長製作聯機內容，這樣處理也穩妥一些。

需要説明的是《重生邊緣》開發構成，一方面是工作室內部的成員，他們來自多個3A項目，包括《孤島驚魂》系列、《彩虹六號》系列，《蝙蝠俠：阿卡姆》系列等，製作人Clark（楊佳陽）就是《孤島驚魂5》的關卡總監 。

Clark的工作履歷

另一方面，《重生邊緣》引入了國際3A產品常用的聯合研發模式，與英國的GOBO工作室一起合作。後者雖然在國內知名度不高，但一直在協助一線3A廠商進行Codev聯合開發工作，曾參與過《榮耀戰魂》《迪斯尼無限》《F1 : 2012》等作品。

像這種跨國合作的項目，在國內的十分少見。大型遊戲項目通常要涉及到數百甚至上千人，外包和分工非常重要，其管理協調工作在歐美都是一個很大的挑戰。為啥歐美的3A項目接連受挫，很多問題是出在項目管理上。而育碧之所以能穩定的推出3A年貨，也是受益於其生產管線非常順，一個項目全球多個工作室一起聯合開發，有着其它公司無法比擬的效率。

GOBO工作室官網背景就是《榮耀戰魂》的海報

《重生邊緣》選擇這種開發模式，也應了上文沈黎説過的“希望建立起最新一代的生產流水線。”這個很重要，對於當前的國內遊戲產業來説，工業上的積累甚至比創意更加重要，它意味着相對穩定的投入產出，意味着探索不會成為一錘子買賣，意味着下次更有經驗，做出的產品可能會更成熟。不會像國內曾經的一些項目那樣，探索過，激情過，失敗過後，就沒了下文。

所以，對於《重生邊緣》，我更傾向於把它視為NExT的又一次探索，只是這次探索稍微走得遠了些。要説能從目前的試玩影像能看出多高的質量，我覺得大家都是玩過一些主流3A大作的人，應該不至於感覺“很震撼”“很牛逼”什麼的。只能説，《重生邊緣》比以往的國產遊戲，更加接軌國際，從國際的角度來看，它是個正常的產品，這份正常之不易。

最後，我再説説《重生邊緣》的一些輿論風險。首先是，無論是國內還是國外，都會有一些人覺得“像全境封鎖”。説實話UI風格確實有點像，但因為這種扁平化UI本身的視覺要素就比較少，大家説歸説，真正介意的也不是很多。在YouTube上，官方演示視頻下評論點贊最高的那條就在説“像殭屍世界大戰和全境封鎖”，但視頻本身的贊/踩比還是大於5：1，可以説明觀眾普遍有種“能看出，但不在意”的心態。

不過這個風險依然不可忽視，特別是在國內，大家目前處於對“抄襲”非常敏感的情緒中，這次公佈後，考慮到輿論風向，NExT可能會做一些相應的調整。

我們微博下的一條評論也很有代表性：大家吐槽歸吐槽，但也期待騰訊這次能拿出一款優秀的工業產品

另外，有人覺得PVPVE這個玩法不夠有新意，因為之前國外也有類似的玩法，看上去裏面的遊戲元素都不算多新鮮。而國內難得出一個大製作的產品，結果又是一個網遊，依然不是很多主機玩家最為敬仰的“單機3A”，於是就……

在一些對遊戲充滿愛與理想的小夥伴看來，國產遊戲行業似乎應該走一種更合理的發展路線——要堅守純正的原創，一步一個腳印，既要創新，又要提升遊戲質量，最好還是單機的，等到它做得足夠好的時候，“我們一定會買單！”

但現實很冷血，去年的《古劍奇譚3》整體素質達到了國際1.5線的水準，銷量依然很有限，大概率是沒有收回成本的。當然你可以説他做得還不夠好，因為你很忙，有那麼多3A等着你玩——“我為什麼不玩60塊錢的巫師3，卻要來玩這個？”所以一步一腳印是走過來了，踩過的坑誰來買單呢？

這種理想化的情結，源於很多恨鐵不成鋼的玩家對國產遊戲的自卑，進而引發了一種偏執心態。其實《重生邊緣》的玩法，最多隻能説“保守”，而保守是目前最適合驗證工業化成果的方式——倘若成熟的玩法都做不好，還談什麼創新呢？況且這種“保守”也是相對而言的，考慮到國內的大環境，已經是相當激進。

考慮到《重生邊緣》的實際遊戲內容是初次公開，信息有限，這裏就不繼續解讀了。我當然希望這個遊戲能做好，但話説回來，最終沒達到預期也沒關係。NExT讓我看到的是，他們在持續探索新的生產流水線，而非單次的土法煉鋼。只要他們還在探索，那麼在這個項目的經驗基礎上，我們離國產3A終歸會更近一步。