出過軌，寫過詞，她説忠貞算個屁！_風聞

文：路漫漫

她的人生

是旁人的談資

坊間有聞，錢塘湖畔，有位女子姓朱，詞賦才情堪比李清照。

李清照“斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜**”。**矜持得體；

**這位勇氣可嘉，“嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷”。**放誕得妙，均善於言情。

李清照詠梅**“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹****”。**

訴説閨怨，百轉千回，令人傷感。

這位借梅訴己，“濕雲不渡溪橋冷，娥寒初破東風影。溪下水聲長，一枝和月香”。

放中藏細，不願染污，清白脱俗於人間。

這位可與易安居士齊名為宋詞雙姝的女子，不免挑起了時任平江府通判魏仲恭的興趣。

一番詢問，有人説這位女子有失忠貞，也有人説她是位可憐人，卻很少人和魏仲恭談論她的詩詞。

魏仲恭嘆覺可惜，一個女子有此底藴，卻被話本般的生平掩埋至深。

於是，他費盡心力蒐集女子作品，併為她輯刻了一本《斷腸詩集》，引起了世人對她才華的關注。

該女子，就是宋代著名女詞人——朱淑真。

01

嬌痴不怕人猜,和衣睡倒人懷

朱淑真，又號幽棲居士。後世諸多記載宣稱她為市井民女，這種説法錯得離譜。

朱父身有官職，又好拾清玩。從她遊賞家中庭院得出來的詩可知

其家有東園、西園、西樓、水閣、桂堂、依綠亭諸勝。

可見，朱淑真放到現在，那也是妥妥的白富美。

這般輕鬆自在的環境，寵得朱淑真早期的詩詞，瀰漫着明快的少女心性。

柳垂新綠膩煙光，紫燕惺忪語畫梁。

——《春日雜書十首·其四》

這位閨秀終日得以望柳吟月，漸懂音律，工書畫，善詩詞。

白駒過隙，才色娟麗，聰慧感性。

奈何雙鬟初合，躲過了叛逆，躲過了不羈，始終躲不過一個簡單的情字。

那是一個才貌雙全的的少年，最重要的是能與她有共同語言。

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。

——《清平樂（夏日遊湖）》

兩人相約遊湖，巧逢細雨，營造了幽清的環境，也給了朱淑真與青年難得的親密機會。

剎那的激情，暗暗推了一把早已剋制不住的朱淑真，主動擁抱青年，甚至枕於對方肩上。

這樣的親密舉動，不説外人，把少年也驚得一羞。

可朱淑真才不怕，這是她的少女初次體驗，這是她想要做的，她青睞懷裏這個面泛微紅的青年。

氣氛曖昧，小女兒家的痴情蜜意，竟毫不掩飾，溢滿了案板上的手稿。

待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩。

她願將如中秋圓月樣美滿的情感，寄託於寫給“蕭郎”的萬首詩篇中。

02

悶懷脈脈與誰説，淚滴羅衣不忍看

有句話也不知道從何處興起，還挺靈驗。初戀大多都是無疾而終的。

誠如朱淑真自己所言，她與少年再“白璧一雙無玷缺”又能如何？

門不當户不對，父母不認同，只不過是“吹簫歸去又無緣”。

中國舊社會的婦女，將一生的幸福，都寄望於愛情與婚姻。

可偏偏古時女子，極少能自由選擇前者；繼而又只得接受後者，最終只得跌落婚姻的墳墓。

魏仲恭輯刻的《斷腸詩集序》是這樣記載的：

早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。

這點被後來研究者反駁了，從眾多詩中顯明，朱淑真嫁的並非“市井”，而是位官吏。

是她極其不喜歡的那種，與她毫無共同語言的官吏。

她好賦詩填詞，他學問淺薄；她好風花雪月，他鐘情仕途；她怡情傲物，他甘於庸俗。

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

東君不與花為主，何似休生連理枝。

要知道鴛鴦與鷗鷺，根本不宜同處一池。

蒼天不遂本願，不許自己追求真正的愛情也就罷了，還要強制生長出，這麼一枝無愛的連理。

鴛幃夢展轉，珠淚向誰彈？

——《長宵》

朱淑真的丈夫也不是完全不懂，那些詩詞中的愁啊怨啊，令他很是氣惱，簡直就是在掉他的面子。

官場之人，最丟不得的就是面子。他譴責朱淑真，讓她有時間在那怨天怨地，不如好好做點女子該做的女紅，守好自己的本分。

朱淑真不甘示弱，你不是要面子嗎，我就給你面子。立馬甩了一首《自責》：

女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風。

磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功。

此詩看似是在自省，實則是暗懟自己丈夫迂腐，強烈抨擊丈夫。

充滿了火藥味的婚姻，哪怕一點小事都會一點就燃。

再加上其後丈夫另寵新歡，或攜妾出差，只留淑真獨守空閨，使得後者對這段婚姻全然失去了維持之意。

最後，落了個**“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風”的殘局。**

03

欲寄相思滿紙愁，魚沉雁杳又還休

愛情，是朱淑真作品集裏的主旋律。

詩詞集《斷腸集》之所以能傳頌於後世，最為人稱讚，也是最引起讀者爭論的，

就是那些幽怨纏綿、真摯感人，而一般婦女不敢道説的愛情詩篇。

**有何不敢道説？**只因那是一段婚外戀。

還是一段由正主親口實錘，不搞地下的婚外戀。

更念鰥居憔悴客,映書無寐奈愁何。

唸的這鰥居的憔悴客，不可能是她擁有眾多小妾的庸俗丈夫。

不是丈夫，最大的可能就是情人。

若説上首隻是猜測，那麼還有一首《元夜》，絕對可以説是朱淑真的自供：

火樹銀花觸目紅，極天歌吹暖春風。

新歡入手愁忙裏，舊事經心憶夢中。

但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。

賞燈那得工夫醉，未必明年此會同。

詩中大寫的“新歡”二字，便是眾人實錘她紅杏出牆的證據。

不僅如此，眾人又從“舊事經心憶夢中”推測，牆外那位，説不好正是當年藕花湖邊，那位才貌雙全的初戀。

眾所周知，要想搞成一段婚外戀，是要承受極大壓力的。

一方面，庸俗的官吏，為了自己面子以及各方關係，寧願頭上一片草原也不願意休妻。

另一方面，沒有休夫這個説法，朱淑真只能頂着“不貞”的眼光。

一邊與初戀再續舊情，一邊將所有的埋怨，痛恨，不甘，加註在一首首傳頌於後世的閨怨詩中。

一瞬芳菲爾許時，苦無佳句紀相思。

春光雖好多風雨，恩愛方深奈別離。

——《恨春》

幾首露骨的詩詞，朱淑真將她與情人的關係表現得極其明顯。

這似乎是她對禮教的一種抗拒，對封建的一頓重擊。

是她在對這個不公平的社會證明，她仍然是當年那個，對真摯的愛情充滿了渴望，並勇敢追求的女子。

看到這，你以為前方所訴初戀大多是不可能的flag，要在此處被打破了嗎？

哪怕有幾碟下酒菜，你都不會醉得這麼厲害。

風光緊急。三月俄三十。擬欲留連計無及。綠野煙愁露泣。倩誰寄語春宵。城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。

——《清平樂》

想把春光留住，卻無計可施。弦外之音，瞭然於心。

如果不是那世俗封建，朱淑真也許真有可能“幽歡生座，天上人間滿意”。

但迫於現實，朱淑真與情人只能若即若離，患得患失的情感，使得她對夫家的怨恨再升一級。

與情人之間有多濃情纏綿，婚姻的枷鎖就掙得越緊，頓覺沉重。愛恨兩相生，情理難兩全。

也就在這個時期，朱淑真所做的詩詞，達到了靈魂與情感融合的巔峯。

她把自己的真摯、執着、一往情深，反覆嗟嘆於閨怨詩中。

讓我們今天再讀到這些詩時，除了對佳作抱有十分讚歎，還能進一步窺探她的人生，她的愛，她的哭訴。

以及感受她當時，那種深情而又無望的勇敢。

​

04

其死也，不能葬骨於地下

並其詩為父母一火焚之。

這麼明目張膽的婚外戀，終止於朱淑真四十歲左右，她被夫家限制了自由。

見不到情人，感受不到愛；父母也痛斥她的行為玷污了家裏的名聲，不給予理解。

這樣的人生，還有什麼希望。

其死也不能葬骨於地下，如青冢之可吊，並其詩為父母一火焚之。

——魏仲恭《斷腸詩集序》

朱淑真，死於投水。

雖然文中並未明言，但古時對安葬極為重視，以她的身份和背景，“其死也不能葬骨於地下”，沒有一坯黃土供親人弔唁。

最好的解釋只能是死於水中，屍骨無存。

朱淑真，死於不貞。

她那些大膽坦率、自抒情懷的詩詞，被坊間輕蔑地稱為“紅豔之詞”，她本人也被稱為“紅豔詩人”。

父母受不住這污言穢語，一把火將女兒的詩作全都燒了。

餘下佳作，也是在她死後，那些好奇刺探她生平的人，蒐集其詩的抄錄版作以作談資。

又或者是，遇到了如魏仲恭一樣的伯樂，才幸好保存下來的。

直到清朝，一本就詞論詞的書《詞壇叢話》 ，才從詞的層面，再次肯定了朱淑真的才賦：

“朱淑真詞，風致之佳，情詞之妙，真不亞於易安。****”

05

愛情，就是會因為愛

搞出很多事情

時至今日，經過多番探索，與公正的論斷之後，文人墨客才紛紛給予了朱淑真應得的肯定與地位。

朱淑真的詩，是閨怨詩中不可替代的一頁；

朱淑真的詩，是她的不貞，亦是她對虔誠愛情的忠貞；

她用磅礴有力的話語，對女子無才便是德的腐朽觀念，提出抗議；

她為現代女子，掙脱枷鎖，勇敢追求真愛，做出了榜樣。

哪怕是在現代，遇見真愛仍舊是多麼難得的一件事。

漫漫以為，在不毀三觀的情況下，勇敢追求，即是真理。

最後，留給大家一個既狗血又值得深思的問題：

不設定任何情景，如果人在婚後，遇到了自己更喜歡的人要怎麼辦？