《陸戰之王》的“神劇”底色：導演掛名、編劇開撕、劇情bug、受眾錯位_風聞

太魔幻了！

《陸戰之王》原來是一部“神劇”！

近日，由陳曉、王雷主演的軍旅題材劇《陸戰之王》播出，收視率和全網實時熱度均表現平平，口碑也急劇崩塌。

《陸戰之王》將視角放在坦克兵這一兵種之下，男主張能量（陳曉飾）初入軍營，便主角光環大開，全軍上到旅長、下到同級戰友全都圍着他轉，訓練場上泡女主，啃鴨脖；訓練場下約旅長自由搏擊，堪稱“史上最張揚軍三代”。女二則三番五次闖軍營，強行與男二談戀愛，還信誓旦旦地竊取國家機密而不被抓。

更誇張的是，男主與女二是姐弟關係，尷尬無腦的設定讓網友直呼“真·神劇”！

面對網友的吐槽和質疑，編劇之一的應良鵬下場開撕再度拉低了路人好感。再加上該劇目標受眾與觀劇羣體的偏差也加大了《陸戰之王》撬動市場的難度。

不過，《陸戰之王》在一定程度上折射出軍旅題材劇走向偶像化的發展趨勢，之後楊洋、李易峯等也有類似作品面世。但偶像化驅動的女性粉絲羣與軍旅題材的男性核心受眾羣存在一定的衝突，羣體間的需求差異也很難達到很好的平衡，偶像化的發展趨勢或是一個偽命題。

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劇情bug難掩“神劇”底色

強植感情線，女性角色皆不討喜

“太假了”、“完全拍不出部隊的感覺”、“扯淡”、“這部片不知道誤導多少新兵”……《陸戰之王》播出後，觀眾反饋不盡人意。

具體到主劇情來看，《陸戰之王》圍繞着牛努力（王雷飾）、張能量兩個人物展開。

牛努力，10年老兵，坦克兵兵王，專業素質過硬，但長期不能提幹。

張能量，95後新兵，刺兒頭，誰也不服。

兩位主演的人物設定在軍旅題材劇中算是中規中矩，但隨着劇情的展開，一坑接一坑的邏輯bug一點點將《陸戰之王》推向“神劇”的泥潭。

之所以被稱為“神劇”，關鍵在於浮誇。

開篇空投40多噸的坦克在現在的科技水平下還無法實現，牛努力還在坦克高空墜落時爬出坦克倉，完全無視物理常識；之後坦克履帶直接壓過路面也不合常理；再加上民用車與坦克追尾，民用車司機強行拍攝軍用設備，涉嫌竊取國家機密而不被問責，也忽略了相關的法律常識。

失實的基調之下，劇情的邏輯bug更加凸顯。張能量在新兵入伍首日玩失蹤，全靠人力找。但在之後，張能量再度失蹤時卻第一時間想起了監控設備，甚至動用了衞星。

新兵訓練也毫無章法，顯得相當兒戲，嚴肅程度甚至不及大學生軍訓。

男兵與女兵在訓練場一起偷吃零食；新兵訓練時發生衝突，一言不合就打籃球battle；持槍訓練時，班長竟隨意離開，無人看管的新兵開始全場追着坦克拍合照……

太扯了！不過更扯的還是劇中的感情線。

《陸戰之王》的感情線佔據了將近一半的比例，而劇中目前出現的女性角色設定全都翻了車，沒有一個人物討喜。

 “追尾”事件的肇事者葉曉俊是最先出場的女性角色，這位“法盲”的人物定位相當不清晰，説是攝影師，稱呼卻是葉記者，拍的照片像雜誌，很迷。為了強行推進她與牛努力的感情，葉記者再度把車開進了軍事實彈訓練場，並莫名其妙地與牛努力邂逅。

女兵們更是一個比一個傻白甜，入營剪短髮集體哭哭啼啼，矯揉造作，其中的黃曉萌與張能量擦出火花。不過，前幾集的她沒有太多台詞還有幾分可愛，之後揭發牛努力毆打張能量，像極了學生時代愛打小報告的那個同學，好感度大打折扣。

女性角色整體人物魅力的喪失，使佔據大篇幅的感情線更加寡淡無味，也限制了劇中軍旅元素的表達，而全劇大面積脱離現實的情節則增強了觀眾代入的難度。

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導演掛名，編劇開撕

受眾錯位難以撬動市場

《陸戰之王》是今年開播的首部獻禮劇，該劇的背後赫然立着康洪雷這塊招牌。康導此前曾執導過《我的團長我的團》《士兵突擊》等作品，豆瓣評分分別達到9.4分、9.3分，至今在軍旅題材方面無可出其右者。

然而，《陸戰之王》打破了市場對康導的期待。劇情的“放飛”已經到了“人有多大膽，地有多大產”的地步，對觀眾智商的侮辱迅速引發口碑反噬，不少觀眾認為《陸戰之王》不切實際的呈現是在抹黑軍隊、侮辱軍人，甚至提出請廣電下架此劇。

面對觀眾的質疑，演員張國強在微博澄清，康導全程並未參與拍攝，只是掛名，導演實為新人張寒冰。

另外，編劇之一的應良鵬則在微博發文回應質疑，尤其是關於空投坦克部分，編劇將合理性建立在百度之上，並“提醒”觀眾沒聽説過應自行百度。

​一石激起千層浪。應良鵬的微博被網友攻陷，關了評論，軍事大V也相繼下場“以理服人”。或許是迫於輿論壓力，應良鵬隨後刪除了相關微博。

撕掉了名導光環，編劇的理論基礎也讓人嗤之以鼻，《陸戰之王》崩得更加徹底。

儘管大多觀眾無法接受《陸戰之王》的劇情，但從該片的整體架構來看，《陸戰之王》並非沒有野心，它想抓住的，是95後甚至更年輕的羣體。

在劇中，《陸戰之王》不僅啓用了人氣小生陳曉，並將主要角色定位在95後新兵羣，還嘗試呈現95後的個性化追求和價值觀。

然而，編劇、導演對95後羣體存在相當的認知偏差，或許編劇通過百度“瞭解”到了90後的性格特點，羣體屬性定位過於標籤化，並沒有深入挖掘，難以切中羣體心理。

結合上圖信息，劇中的張能量，確實有能力過人、喜歡電競、張揚個性、團隊意識差、有自己的原則等特點，且不説這些表面化的特點能否代表90後、95後一個個鮮活的個體，具體到人物性格本身需要大量的情節支撐，而《陸戰之王》刻畫出的張能量這一角色越來越討人嫌。

張能量能力過人，所以打靶考核故意往別人靶上打了幾環；喜歡電競，組的戰隊卻是一個殺馬特的四人組；張揚個性，表現是越級上報，偷襲旅長，無視所有軍人的基本規則；有自己的原則，堅持與救了自己的班長爭功，犯錯了卻不能敢作敢當，極度雙標。

主演勸退已經是個危險的信號，羣像刻畫上也沒有太多優勢。再加上劇中草率的人物名字：牛努力、張能量頗有幾分年代感，也直接拉遠了與95後等年輕羣體的距離。

反映到觀眾畫像上，藝恩數據顯示，《陸戰之王》的核心受眾羣集中在30-39歲之間，佔比達到56%，其次為40-49歲羣體，佔比在21%，而29以下的90後、00後受眾羣佔比僅16%。目標受眾與觀劇羣體的錯位，也使《陸戰之王》更加難以撬動市場。

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難以兼顧真實與熱血

軍旅題材偶像化是個偽命題

一直以來，軍旅題材劇都在國內市場佔據着較大的比例。尤其是在當下，獻禮季的到來更是使軍旅題材作品呈現出集中爆發的態勢，《戰狼2》《紅海行動》等內容的火爆，也讓市場看到軍旅題材的市場爆發力。

在這樣的發展環境下，軍旅題材出現了偶像化的發展趨勢。

儘管《陸戰之王》啓用的陳曉並非純偶像型藝人，但劇中對當兵的女主化妝、打光、磨皮等處理則呈現出偶像劇的質感。

在此之後，由楊洋主演的《特戰榮耀》聚焦武警特戰部隊、李易峯主演的《號手就位》則關注火箭軍，相關作品上線也將延續軍旅題材偶像化的趨勢。

不過，一般而言，軍旅題材作品的男性受眾偏多，《士兵突擊》《我是特種兵》，以及正在播出的《陸戰之王》，男性觀眾的比例都達到了60%-70%之間。

也是因此，軍旅題材作品贏得市場的關鍵在於演繹男人之間的“浪漫”，讓觀眾感受到熱血與燃。而且，軍旅題材與一般影視作品相比，相對特殊，它本身不僅有娛樂功能，也承載着一定的意識形態，在真實度的把控上受到的限制相對更大。

目前來看，除了《士兵突擊》的還原度更高之外，其他軍旅作品大多是在尊重軍隊基本規則的基礎上合理延伸，像《我是特種兵》《火藍刀鋒》等作品同樣取得了不錯的市場反饋。而《陸戰之王》對訓練生活的還原甚至不及真人秀《真正男子漢》，劇中對國家機密、軍令如山等規則的漠視也突破了軍旅題材應該遵守的底線。

隨着軍旅題材偶像化程度的加深，偶像能否突破個人形象去展現高強度的軍隊訓練狀態還有待觀察。而與偶像化相伴的，明星效應驅動下軍旅題材的女性觀劇羣體或將擴大，創作市場為兼顧女性受眾偏好，或將擴大感情線的比例。

軍旅題材的電視劇本就比較忌諱感情線，對度的把控要求更高。《陸戰之王》在這一點上也沒有很好的平衡，感情線很是雞肋，完全刪除甚至不影響劇情。

從這個角度來看，軍旅題材偶像化其實是一個偽命題。偶像驅動的粉絲羣體與題材本身的核心受眾羣存在衝突，若劇情不能兼顧真實與熱血，適度地平衡甚至割捨感情線，將加速核心羣體的流失，最終得不償失。

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