每個24歲的女孩，都想不到50歲這樣的一天……_風聞

KY作者 / 夏超 

成為另一個人，是很多人心中都擁有的隱秘慾望：成為富有的人，成為美麗的人，成為健談開朗的人……這樣的想法既是對未知人生的嚮往，也是理想自我的投射。

在科技發達的當代，成為另一個人不再是難事。從化妝到整容，從濾鏡到美圖，都能讓一個人遮掩、逃離或改變原本的模樣；甚至在社交網絡上，我們能輕易為自己虛構一個新身份，與別人認識、瞭解、產生深入聯繫。

即便我們理性地認為，這樣的虛擬交際可能不會帶來好的結局，但有時我們還是無法抵禦這樣的誘惑。

最近我看了一部電影《你覺得我是誰》，它就講述了一位中年女性為了追求愛情而偽裝為年輕女孩的故事。這部電影由薩菲·奈布執導，著名女演員朱麗葉·比諾什主演，呈現了社交媒體對個人生活的影響，探討了女性對衰老的恐懼，對親密關係的焦慮，具有很強的現實意義。

克萊爾，今年50歲，是一位文科教師。她與丈夫離婚了，孩子還未成年，在兩人家中輪流生活。克萊爾的日子是平淡的：教課，照顧孩子，偶爾參加朋友的聚會。

最近，她新認識一位年輕設計師魯多，而魯多對克萊爾並不鍾情，只享受肉體關係，不願花更多時間互相陪伴。克萊爾希望兩人能建立穩定的感情，所以流露出生氣和失望的情緒，這還被魯多嘲笑了一下：

“生氣了？你這個年紀也會這樣？”

離開後，克萊爾打電話聯繫魯多，但他不願多説話。克萊爾便申請了社交賬號：克拉拉，24歲。她想通過社交網絡來了解魯多的生活。

結果，魯多不接受陌生人的好友申請，克萊爾便加了他的好朋友亞歷克斯為好友，想通過他了解魯多的情況。不料，克萊爾與亞歷克斯聊得非常投機，聊天頻率越來越高，聊得內容也越來越親密，很快就有了戀愛的味道。

亞歷克斯想看看克拉拉的樣子，克萊爾並不打算袒露真實情況，便選了一位年輕漂亮的女孩的照片，繼續與亞歷克斯聯繫。

**在創造這個年輕身份時，克萊爾並沒有感到太多不安，她覺得用一個青春洋溢的形象去吸引別人的喜愛是順理成章的。**在整個社會文化中，青春時光才是最好的生命階段，年輕不僅意味着更多活力，也意味着勇氣與創造，意味着希望與美麗，所以，年輕人自然就會吸引更多人關注，更可能被人喜歡和欣賞。

相比之下，衰老令人恐懼。它帶走了青春時光，帶來了皺紋和活力不再的身體，也帶來一個空蕩蕩的、被人遺忘的孤獨世界。**克萊爾很自然地認為：****一個人不會想遇到我這樣的女人，眼皮沉重，面容蒼白。**想要受人關注，你要打扮得年輕、表現得年輕，甚至還需要假裝得很年輕。

除了崇拜青春，克萊爾建立這個年輕身份還有另一個重要原因。

克萊爾為克拉拉這個賬號找來的女孩照片，並不是隨便下載的，而是自己的侄女卡迪婭的照片。克萊爾的兄弟及其妻子出了車禍，克萊爾將卡迪婭帶回家中照料，令她沒想到的是，丈夫和卡迪婭日久生情，最後提出離婚，和卡迪婭一起生活了。

克萊爾非常傷心，她想不到和丈夫20年的婚姻感情，不敵一個年輕女孩的誘惑。這樣的打擊讓克萊爾對年老中的自己更沒信心，所以這次她用侄女的照片在社交網絡上塑造一個年輕的自己，想要收穫別人對自己的關愛。

那麼，這一切會像克萊爾想象得那麼順利嗎？

隨着克萊爾和亞歷克斯聯繫的日漸緊密，克萊爾的生活發生着變化。她開始沉迷網絡，總是盯着手機，經常聊到深夜，上課時而走神。

克萊爾的身心狀態也發生着神奇的變化。她感到自己重拾年輕時的激情，整個人變得更有活力，心態更輕鬆，氣色更好，甚至性格也變得更奔放，令身邊的朋友感到驚訝。

然而，這些變化也伴隨着困惑。克萊爾不願與孩子們相處了，和他們在一起會覺得無所適從。她聯繫前夫，將孩子又送了回去。

與亞歷克斯聊天時，她偶爾分不清當下的自己究竟是誰，是偽裝着的克萊爾，還是社交網絡上的克拉拉。她感到兩個身份開始交織在一起，不再像剛開始那樣涇渭分明。

更令她慌張的是，亞歷克斯頻繁提出“奔現”的要求。這不斷撕裂着兩個正在融合的身份。克萊爾不堪痛苦，給克拉拉編造出一個謊言，拒絕了亞歷克斯。可是亞歷克斯仍舊不願放棄，他想見一面，哪怕是最後一面。

最後，克萊爾決定赴約。當她來到約定的車站，從人羣中看到亞歷克斯的時候，亞歷克斯正茫然四顧，尋找着他心中珍愛的克拉拉。當他路過克萊爾身邊時，他根本沒對她多留意一眼，瞬間擦身而過。

克萊爾多麼希望亞歷克斯能在人羣中多看自己幾眼，多麼希望他能察覺到自己就是網上的克拉拉，多麼希望他能在識破謊言之後依然喜愛這個衰老的自己，畢竟亞歷克斯曾説自己非常喜歡她的聲音、她的風趣、她的想法……然而，這樣的希望幻滅了，克萊爾完全被忽視，她再次覺得自己敗給了一位年輕女孩，敗給了時間和年齡。

克萊爾恍惚地離開車站，謊稱克拉拉已決定和別人結婚，兩人徹底分手。當她再次上網想看看亞歷克斯的現狀，他已經註銷賬號，換了電話，徹底從她的生活中消失了。

克拉拉，這個虛擬身份似乎也沒了存在的意義，克萊爾又回到了過去的生活中，被更深的孤獨感吞沒着。

克拉拉這個被虛擬出來的年輕女孩，對克萊爾的意義是非常複雜的。

一方面，克拉拉是克萊爾的理想自我。克萊爾不接受正在年老的自己，她渴望的理想自我是年輕、有魅力的女孩，能輕易吸引別人的關注、能與別人迅速建立親密關係，這樣的理想投射很容易在社交媒體上獲得具象化，只要通過建立一個虛假賬號，用它和別人聊天互動，理想自我似乎就得到了實現。

在這樣的轉換下，一切與理想自我不符的現實都變得難以容忍，比如克萊爾不願和孩子待在一起，並非自己沒有精力照顧，而是孩子的存在否定着克拉拉這個身份。在理想自我取代真實自我的過程中，現實不斷被扭曲。

另一方面，克拉拉還是克萊爾的假想敵人。在克萊爾用侄女卡迪婭的照片作為克拉拉的頭像時，**克萊爾完成了一次出於嫉妒的報復，似乎自己一瞬間就完成了對卡迪婭人生的一次偷竊和置換，讓自己感受到擁有控制感的興奮。**然而，這樣的竊取，並不能讓克萊爾真正走出過去的創傷，敵意的釋放必將持久地進行。

克拉拉這個虛擬身份，擁有卡迪婭的外貌和克萊爾的聲音、思想與靈魂，這構成了身-心的兩分。克萊爾在與亞歷克斯互動中常常會詢問他究竟為什麼喜歡克拉拉。**這樣的行為，只是對過去創傷的強迫性重複。**克萊爾將自己與卡迪婭放在一個男人面前，想一較高下，想證明自身的價值，想擺脱過去自己被拋棄的命運。

這樣的重複很難帶來切實的改變，因為克萊爾仍舊將自身的價值完全放在別人的手中，一旦別人不認可自己，她就感到自己的存在毫無意義。

所以，克萊爾最需要的，不是重回青春，也不是被亞歷克斯喜愛，而是真實的自己能被自己接納和肯定，努力從自己的生命中尋求一部分價值的來源，發展出一種與自己更為和諧的關係，在遭遇生活的挫折和困頓時，懂得學會自我關懷。

變老，對很多人來説是一件有些可怕的事，往往意味着身心健康水平的下降，社會競爭力的逐漸喪失，意味着有些人可能會離我們而去，將面臨孤獨和被隔離的處境，變老甚至還意味着即將到來的死亡。

變老對女性來説似乎更為危險，因為在男性權力為主導的社會環境中，女性的青春會被過分地看待為某種資源。年輕的女性，不僅可能會被視為優質的生育資源，甚至還會被物化為一種用於炫耀的社會資源，比如有些男性就會以追到了多少位年輕女性進行自我標榜。

**這種對青春的崇拜，會在個人身上被內化為自我價值的重要來源而遭到誤解。**克萊爾之前的婚姻生活在電影中並沒有具體展開，但是她對離婚這件事的解讀是非常明確的：我老了，沒有價值了，丈夫喜歡更年輕的女孩，所以拋棄了我。

克萊爾心中對青春有着過分的崇拜，所以當她逐漸衰老，她就感到自身的價值在逐漸降低，為此失落和痛苦。為了擺脱這樣的心情，她藉助了社交媒體的便捷，虛構了年輕的身份，躲藏進去，掩蓋變老的事實。

變老，並不必然意味着價值的喪失。年齡的增長，也意味着人生經驗的累積，是生活智慧不斷形成的重要過程，很多人在走向衰老的過程中獲得了更為從容和開放的心態。

很多人覺得，青春才意味着自由和歡樂，但是年輕人當時尋找身份認同所經歷的迷亂和痛苦常常被人忽視了。其實，變老也意味着自由，而且是另一種自由。

走向老年，往往意味着我們將會從眾多的社會身份中解放出來，內心真實的慾望和願望將袒露出來。這是一次自我的新生機會，過去的不甘，擱置的計劃，壓抑的情感，都將重新回到我們面前，要求被認真地對待。

所以，變老恰恰可能意味着對自我的一次重新尋求，對更本真狀態的再次辨識，就像喬治·艾略特所説的：“成為一個你可能成為的人永不嫌晚。”

我們希望更多人能夠認可一種更豐富、更有層次感的成長觀念，拒絕對青春的過分崇拜，拒絕單一化的生命圖景，能夠在不同的人生階段擁抱現實，以更開放地態度對待自身變化的可能性。

在影片中，克萊爾在課堂中講到了瑪格麗特·杜拉斯的《情人》。這本書的開頭有這樣一段：**我認識你，永遠記得你。**那時候，你還很年輕，人人都説你很美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

希望有更多女性願意將這段話告訴正在變老的自己。

以上。