觀察丨在舒適區裏轉型，是“楊冪們”的選擇嗎？_風聞

近日，楊冪粉絲抵制“嘉行自制劇”的聲勢浩大，痛心其選擇劇本不慎重。實際上，是楊冪選擇劇本不謹慎嗎？未必。對於前後追兵，後有來者的85後中花來説，企圖依靠不同類型作品轉型的道路並不順遂，或許本身可供她們選擇的劇本也不多了。甚至對於，更為年輕的90後、95後小花們，她們的戲路也愈發固定，深陷類型化表演的泥淖。 熒屏上愈發扁平化的女性角色，甜劇大行其道的風氣或可管窺一二。

轉型難：穩定壓倒一切， 人設單一

從2019上半年開拍的劇集來看，以愛情為底色的劇集是其中當之無愧的“主流”，不管是85後中花，還是90後小花，發力方向仍在各類言情劇上，走穩妥路線。

（圖源見水印，骨朵傳媒）

正如楊冪粉絲的大批發難，她們是想看到楊冪就此轉型的，但是無奈正主近兩年的轉型之路顯得搖擺不定。《三生三世十里桃花》大爆之後，楊冪主演的《扶搖》、《談判官》、《築夢情緣》三部劇皆不及預期，最近曝出的新劇《許你暖暖的晨光》，又是愛情劇的品相。

而楊冪轉型的發力點，似乎更多的放在了電影上面，雖説有不小的突破，但票房、口碑都不及預期。接下來的電影幾乎都與班底紮實的製作團隊合作，在《刺殺小説家》、《解放了》等片中突破以往形象，轉型的決心可見於此。

在輿情官看來，如今的楊冪一方面企圖通過擅長的電視劇演出維持國民度，另一方面則想要通過多元化的電影表演大展拳腳，但觀眾是否買賬，如今還不好説。至少，在電視劇劇本的選擇上，粉絲和觀眾的非議眾多。

和楊冪一樣，近來陷入“選什麼劇”兩難境地的，還有即將復出的趙麗穎。回顧趙麗穎以往大熱作品，皆是大女主或可愛掛人設，年初《知否》可以看作是轉型的試水之作，只是在一掛老戲骨之中稍顯遜色，而最近曝出將與王一博共同出演《有匪》，似乎又轉回了古言劇的圈子。不過，真正得到官方蓋戳的是，趙麗穎將攜手金牌導演鄭曉龍，合作一部現代勵志女性題材電視劇，如果反響不錯，或許真的能成為趙麗穎轉型的拐點。

除此之外，一些中花們在轉型期的作品叫好不叫座，這樣的尷尬處境可能也會打擊不少想要轉型的女演員的信心與熱忱。“電影咖”倪妮接演的《天盛長歌》、《宸汐緣》兩部作品，品質和觀眾口碑都還不錯，但是熱度稍欠，在同期劇集中表現平平。

而同期的另一些流量中花，近兩年不管是作品的數量還是質量，都很難與前幾年相比。唐嫣去年的《歸去來》，今年的《時間都知道》，似乎都沒有達到預期效果，新劇《燕雲台》也是古裝IP的路子。而劉詩詩表現更為佛系，已經快兩年沒有拍戲了。

85後中花大多在近兩年相繼完成結婚生子等人生重要階段，度過流量紅利期後，以及年齡的增長和身份的轉變，可供她們選擇的劇本並不多了，不得不在“穩定”與“轉型”之間艱難抉擇。而目前來看**，在有限的選擇空間中，她們似乎更想在舒適圈內尋找些許突破。**

與此同時，是更為年輕的90後、95後甚至是00後小花旦趁勢崛起。她們看似在走花路，但走的確是同一條老路。

90後小花多在接連不斷的偶像劇中加固自身形象，類型劇的元素幾乎都圍繞着甜寵、輕喜而展開，最多是在類型上做簡單的添減，本質上還是甜中帶虐、虐中帶甜的偶像劇。

童星出身的楊紫近幾年也出演了多部偶像劇，從去年的《香蜜》到今夏的《親愛的，熱愛的》，都帶火同劇男演員，也就更固化了楊紫傻白甜系“女友”人設。而在新劇《我的莫格利男孩》中，楊紫首次挑戰霸道女總裁，卻因造型與自身固有形象存在差距而惹爭議。就目前來看，楊紫官宣的新劇《餘生，請你多指教》也屬治癒系的甜寵劇。

吳倩今年《夜空中最閃亮的星》與《我只喜歡你》兩部甜劇接連上線，待播劇《冰糖燉雪梨》目測也會甜得不行，而另外幾部類型更為多元的劇集如《這個世界不看臉》、《黑色燈塔》等，吳倩在劇中也多是“職場小白”形象，在表演空間上似乎很難有大的突破。

此外， 女星界的流量擔當迪麗熱巴，已經七八個月沒有拍戲了，手上的待播作品也不多；古力娜紮在拍的作品寥寥，今年積壓的作品反響也平平；鄭爽上半年演技被羣嘲，參演作品的反響寥寥。

總體來看，90後小花轉型艱難更多是囿於自身形象，且接演同類型劇集過密，固化了其戲內戲外的統一形象。而一旦沒有演技的加持，觀眾的耐心被耗盡之後，對於演員不再有信任感，這對演員的打擊是毀滅性的。

就連95後的小小花也都存在形象固化的問題。

甜餅劇《致我們單純的小美好》捧紅了沈月，之後主演的《新流星花園》、《七月與安生》等劇也多是青春愛情劇，而她最近開機的新劇《交換運氣吧》，也延續了一貫的甜寵風。且沈月自出道以來接演的都是現代劇，其偏日系風的長相，很大程度上限制了她古裝劇的扮相。

從偶像團體轉戰演戲的女團成員，相繼接演了多部影視劇，但是目前只有楊超越主演的網劇《極限17 羽你同行》與觀眾見面，該劇在豆瓣獲7.7高分，但普遍認為，楊超越更像是在演自己，而剛開機的《仲夏滿天心》，扮演的音樂菜鳥也是一個高度相似的角色。

如今的95後小花們憑藉形象貼合等優勢，大多發揮穩定，表現倒也可圈可點。但把時間往前推，前幾年的唐嫣、楊冪何嘗不是這樣的呢？85後中花們如今面臨的困境，若干年後或許也將加諸於這些更年輕的女演員身上吧。 

女演員能夠帶給市場的期待

不該只有這些選擇

有意思的是，粉絲們一方面開始期許偶像能跳出舒適圈，進行的多樣的嘗試。 另一方面，又對偶像的新嘗試似乎是不加辨別地進行粗暴的指摘。

相較於男明星，粉絲更多的是女友粉，吃顏就行；而對於女明星來説，粉絲多是把自己當作經紀人的事業粉，粉絲期許和藝人的自我職業路徑規劃上出現齟齬，女明星與粉絲之間的親密關係便開始“反噬”了。

首先，粉絲對於女演員接劇的首要訴求是，拒絕單一、狗血人設。劇中人設問題，其實很大程度上可以歸結為劇本問題，而粉絲們對於女演員劇中人設的要求，則是希望其可以接到好劇本的初衷。

在粉絲看來，除了不滿吳謹言與聶遠再次捆綁外，新劇人設較為狗血更是她們“討伐”的點；而《三十而已》粉絲對於劇中人設（原諒丈夫出軌的女人），擔心會因此固化佟麗婭在感情中的形象，粉絲大量脱粉甚至回踩，最終，佟麗婭辭演了這部劇。

 

而日韓國家這個年齡段的女演員們，像石原里美、澤尻繪里香、宮崎葵、全智賢、樸寶英等80後女演員，她們近些年的作品有《非自然死亡》、《哦我的鬼神大人》等不僅國內吃香，也令我們的觀眾追劇不停。她們的角色很少有重複、單一的，呈現出多樣性，她們也不害怕嘗試，更不害怕嘗試失敗，那麼，到了我們這裏，怎麼就不允許、也不敢嘗試了呢？

可以説，粉絲事業心過強，對於女演員來説，好比一把雙刃劍。一方面可以督促藝人不斷進步，努力轉型，挑選更好的劇本；另一方面，粉絲過多幹預甚至“綁架”演員的事業，可能會打亂演員的發展規劃。

比如，對於部分粉絲抵制吳謹言新劇，喊話公司合理規劃藝人事業，歡娛影視直接發佈聲明正面“剛”，表示“公司對吳謹言的演藝道路有着清晰明確的規劃”，並將抵制的粉絲稱為“部分激進粉絲”。

此外，番位問題也一直是粉圈必爭的title，對於粉絲來説，自己粉的演員，必須是一番，而對於番位最初真正的作用，粉絲們似乎無暇關注。而對於公司給自己偶像捆綁的藝人或是加塞的“大禮包”，粉絲也是絕對排斥，動輒雙方粉絲互撕或者撕公司團隊。

如果沒有長遠的規劃，光憑聚眾或抵制或支持，更像是集體無意識的表徵。而不管是佟麗婭“被迫”辭演新劇，還是楊冪方面不回應粉絲的“發難”，都是正主對事業粉不滿其演藝規劃的某種“回應”。

總之，女演員轉型難，背後是市場的選擇、公司的利益衡量、粉絲的期許等多種因素疊加的結果。當然，只要能夠靜下心來、鑽研演技、慎選劇本，轉型也並非難如登天，就看演員自身對人民幣與人民最後的選擇了。

（完）