《黑鏡》沒看過癮的我，幸好還有這4本書_風聞

被社交評分支配的生活、來自記憶的恐怖生存遊戲、用感知封閉系統作戰、成為被虛擬藍熊操控的傀儡……你一定還記得英劇《黑鏡》為我們展現的，殘酷而又現實的未來世界。

在過去10年間，科技已經改變了我們生活的方方面面。每個家庭、每張桌子、每個手掌之間都有一個屏幕。人們膜拜搜索引擎和社交軟件，認為它們比父母朋友更瞭解自己。人們能夠訪問全球所有的資訊，腦子裏卻裝不下超過140字的段落……

**那麼，十年後呢？在不遠的將來，人類社會會變成什麼模樣？**科技可能會帶來翻天覆地的革命，將現在的傳統社會徹底清洗，但或許也有一些東西，無論世界怎樣轉換都將長久駐留。

今天的**#讀一手#，為大家介紹4本有趣的科幻小説，每一本都為你帶來一個關於近未來生活的“靈魂拷問**”：超級智能會為我們的生活帶來什麼？人工智能時代的人性底線在哪裏？時間的意義是什麼？有什麼是科技也永遠無法轉換的？

在進入故事的同時，相信你也會給出自己的答案。

“這是我們的圖書館！”“打倒圖書館升級項目！”“我們要真正的書！”——2025年的這一晚，吶喊聲響徹聖地亞哥的夜空。

圍繞着是否要粉碎全部書籍，實現完全的數字化，建立單一的數據庫，人類與超級智能、機器人與虛擬斯酷奇魔獸戰成一團。

彩虹盡頭養老院的老年團是一羣被科技烏托邦遺忘的老人。這些曾經的諾貝爾得獎人，大文豪是這場反抗活動的主要策劃之一。他們的本意只是想給那些科技狂人一個警告，結果卻牽扯出一個又一個關於慾望與權利的陰謀……

超級智能究竟會為我們的生活帶來什麼？技術的飛速發展會不會讓人類措手不及？

弗諾 · 文奇在扉頁寫道，要將此書“獻給正在改變人類生活方式的互聯網認知工具”。在不久後的未來， AR/VR 技術將深切改變人們看到的世界的面貌，以及人與人之間的溝通方式。信息的完全敞開使人們不再習慣於記憶，只懂得如何有效獲取。於是，文字功能弱化，語言僅僅成為傳遞信息的載體，文學所藴含的美被拋在了一邊。紙質書是否可以被電子書完全取代的問題再次成為矛盾焦點，新舊生活方式和社會文化在以前所未有的激烈方式交鋒。

“弗諾 · 文奇又一次表現出了驚人的前瞻性。他總能搶在其他人之前洞察出新技術對人類生活的複雜影響，之前是《真名實姓》中的賽博空間，這一次是《彩虹盡頭》中無數資源互聯產生的超級智能。”——麻省理工的教授托馬斯· W · 馬隆

《生而為人》是本土科幻小説《世界的誤算》三部曲的第二部。

“生而為人”，是傳統人還是虛擬人？**在真正的人工智能時代，虛擬人與傳統人和諧共存的世界之中，人性的底線是什麼？**真實與虛構的邊界又在哪裏？

在第二部中，“新人類”洛奇在獲救之後與女友瓦麗搬入了傳統人居住的“公社”，開始過上沒有虛擬現實的真實生活。但不久之後，他便發現公社並非想象中的世外桃源，那裏的人們同樣面臨精神空虛以及現實生活的困擾。

隨着女友瓦麗意外地被徵召進入政府機構工作，他們原本穩定平靜的生活被打破，瓦麗的身世和人格之謎也逐漸明朗。一個偶然的機會，洛奇結識了被流放到荒原的公社神秘創始人，並在對方的啓發下，開始反思自己的生存現狀，意識到一切背後有着更大的謎團……

“凡生者皆畏死，然生者亦畏生。”宋釗在呈現出虛擬現實為我們營造的華麗幻境的同時，犀利地剖析了未來人類社會的精神困境，帶領我們重新思考人生，重新思考生而為人的意義。

時間對於每個人的意義是什麼？未來又留給我們多少時間？

《夏日永別》是科幻大師雷 • 布拉德伯裏生前出版的最後一部小説，一部有關童年夏天的，輕快、奇妙，但也不無殘酷的時間寓言。

1929年夏末，昔日慵懶平靜的美國小鎮迎來了一場戰爭：為了爭奪對“時間機器”的控制權，道格、湯姆、查理等一羣少年組成軍隊，向老人們發起進攻。他們拒絕被時間困住，最終變成一個無聊的大人。而在男孩們抗拒長大的同時，老人們——時刻捂着胸口生怕心跳停下來的布拉林、處處與孩子們為敵的夸特梅因——則躲避着逃也逃不掉的死亡。

穿梭於夢幻和現實之間，作者捕捉着男孩生命中各種來自成長的邀請、那些每個人的童年裏都有過的難以忘懷的時刻：重訪綠鎮，凝視鬼宅，聆聽悠遠的鐘鳴，在河谷中奔跑，在墓地上舞蹈，感受已逝之人的智慧……

這個夏日，十三歲的男孩道格第一次夢見死亡，它是一艘純白色的小船輕靠在碼頭上；他第一次被美麗的女孩親吻，從頭到腳都在震顫，彷彿腹中飛滿了蝴蝶。也是第一次，他主動將精心挑選的蛋糕盤遞到夸特梅因手上，似乎感受到了他的孤獨和蒼老，聽見他身體深處的喘息聲。

在其他男孩驚詫的目光中，道格先一步長大了，忽然長大**。****他或許發現了，他們都曾經年輕過，每個老人的身體裏都困着一個彼得 · 潘式的年輕人。**“意識到每個人必將經歷的死亡衰老真是可怕極了”。而男孩們與老頭子們漫長的對峙，在對時間深深的恐懼與理解中，最終握手言和。

即使沒看過原著，你也很可能聽説過它的改編電影《雪國列車》。**這部電影由韓國著名導演奉俊昊執導，演員陣容裏的“美隊”“古一法師”和“奧利凡德”等熟悉的面孔讓人眼前一亮。**不過，也有不少人吐槽電影的野心太大，沒有把故事説好。

沒有電影改編篇幅緊湊的限制，原著最大程度地展現了作者心中原本的幻想世界，也讓人深刻地感受到作者對人類社會和歷史犀利的體察。

**一場大災難之後，地球氣候突變，成為嚴寒的地獄。在一片末日的景象裏，一切都已經消失，只剩下一輛列車永無休止地運行着。**一旦停下，所有人都會凍死。

封閉車廂包裹着僅存的人類社會，運載着生存必備的物資和食物。列車等級森嚴，最前方是財富和權勢階級，越往後是越窮的無產階級。生活在末節車廂的人飽受擁擠、骯髒和飢餓的折磨，過着毫無尊嚴的生活。

在列車末尾的普羅洛夫不堪忍受這一切，試圖打碎玻璃，逃到前面的車廂。然而，隨着向車頭方向前進，使他震驚的發現越來越多……越接近車頭，就越接近宿命的謎底。

**有人的地方就有階級，就有為了不同的利益和立場所產生的爭奪、傾軋和欺騙。**雪國列車是嚴苛環境下人類社會最殘酷的縮影，是一個極端反烏托邦的微型社會：底層生活困窘、晉升無望，在災難面前隨時可以被拋棄犧牲；統治階層利用宗教、謊言和高科技手段進行愚民統治，任何威脅統治的人都會被滅口……

無盡上升着的螺旋形的歷史，永遠在動搖卻又不會真正變化的人性，淘盡歷史、走向了未來的迷惘與絕望，都像是作者對於現在的發問：無論世界怎樣改變，都存在不會改變和無法改變的事實。災難不可怕，可怕的是人心。

互動話題

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編輯 = 時雨

圖片來源 = GIPHY、文中圖書

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