趙本山與郭德綱：兩個“老”班主，一個“新”時代_風聞

作者：豬九誡

出品：互聯網圈內事

提到中國喜劇，有三個繞不過去的名字：小品圈的趙本山、電影圈的周星馳和相聲圈的郭德綱。其中趙本山的小品和郭德綱的相聲都屬於舞台喜劇，並且都植根於中國傳統民間藝術，所以常常被拿來對比。

作為如今最著名的兩個舊戲班班主，趙本山和郭德綱身上確實有許多相像之處。

例如，趙本山盤活了二人轉，郭德綱拯救了相聲圈；趙本山的小品南北通吃，郭德綱的相聲雅俗共賞；趙本山的劉老根大舞台桃李千萬家，郭德綱的德雲社粉絲遍天下。

更別説，趙本山和郭德綱還都喜歡潮牌和炫富，趙本山愛穿範思哲，而郭德綱鍾愛紀梵希；趙本山的私人飛機寬敞又明亮，而郭德綱兒子的瑪莎拉蒂拉風又張揚……

然而作為前後兩個時代的舞台喜劇之王，趙本山和郭德綱所面臨的市場已經截然不同。當年趙本山的小品火遍大江南北，而如今郭德綱的相聲卻難以脱離北方文化的土壤。

隨着新時代的到來，那個人們同看一個小品、同聽一段相聲的時代已經悄然落幕，在喜劇之王們漸漸老去的同時，我們開始迎來全新的“快樂”文化。

1

生於草莽

作為民間藝術的傳承者，趙本山和郭德綱都是窮苦人家的孩子。

1957年出生的趙本山，在6歲的時候母親就去世了，父親也因此拋下他遠走他鄉，從小吃百家飯長大的趙本山，打小兒就跟着自己的盲人二叔學藝。而1973年出生的郭德綱，小時候日子也不好過，七歲就開始學評書，八歲就開始學相聲。

但是在各自的領域，趙本山和郭德綱卻都是不世出的天才。

農民出身的趙本山，17歲就進了公社宣傳隊，並加入了業餘劇團，開始正式學習各種樂器和民間傳統劇目。而郭德綱則在16歲的時候就拜了時任著名相聲演員楊志剛為師，深得楊志剛的寵愛，就連卧病在牀的時候都在教他説相聲。

不過要論混出頭，趙本山卻比郭德綱要早得多。

憑藉着多年對自己盲人二叔細緻入微的觀察，早期趙本山最拿手的本領就是飾演盲人，他飾演的盲人角色抓住了盲人生活中許多生動立體的小細節，因此廣受好評。

在25歲那年，趙本山由於此前曾在《大觀燈》中飾演的“瞎子”一角深受歡迎，所以得到了拉場戲《摔三絃》中的盲人張志一角，《摔三絃》上演以後，很快一炮而紅，趙本山因此在全省農村曲藝調演中獲得表演一等獎。

同樣是二十幾歲，郭德綱的日子卻不太好過。

90年代的時候，小品興盛、相聲式微，三次進京北漂的郭德綱只能在各小劇場唱戲、打雜、做零工，很多時候只管飯不發工資，最慘的時候連飯都沒得吃，只能靠掛麪糊糊充飢。

但是郭德綱一直都有野心，23歲那年，他與張文順、李菁在北京創辦了北京相聲大會，很多時候台下觀眾的數量還不如演員的數量多，但是他還是咬牙堅持了下來。

古話都説“三十而立”，對於趙本山和郭德綱來説，30歲是人生的一個重要轉折點。

30歲那年，趙本山和潘長江搭檔出演了《瞎子觀燈》，再次飾演一名瞎子，這部劇光在瀋陽就演了五六百場，一天要演四五場，並徹底讓趙本山火遍了整個東北，成為名角兒。

因為《瞎子觀燈》的火爆，趙本山從鐵嶺縣劇團調入鐵嶺市民間藝術團，開始擁有了“鐵飯碗”，趙本山終於熬出了頭，並且開始將目光投向了更遠的前方。

同樣是30歲，郭德綱的北京相聲大會早已經改名為德雲社，並且小劇場慢慢開始火熱起來，獲得了一羣忠實粉絲。

這一年，北京文藝廣播《開心茶館》的主持人大鵬（康大鵬）外出採訪，在出租車上，的哥一直在向他推薦郭德綱的相聲。

在聽了幾次郭德綱的相聲之後，大鵬專門去德雲社錄了幾次音，並開始在《開心茶館》播出，郭德綱逐漸在整個北方的相聲圈走紅。

此時的趙本山和郭德綱，都已經成為了一方名角兒，只是在等待一個契機，一個名滿天下的契機。

2

名滿天下

1987年，靠着央視春晚火遍全國的姜昆到遼寧演出，結果現場觀眾卻非常冷淡，不少觀眾表示：“跟俺們鐵嶺團趙本山比起來差老遠了。”

一聽這話，姜昆非常不滿，沒聽説過這趙本山是何方神聖，於是便帶着幾個演員前去鐵嶺藝術團看趙本山演出，而那一次趙本山演的恰恰是讓他紅遍東北的《瞎子觀燈》。

出乎姜昆的意料，趙本山的演出現場氣氛非常之熱烈，就連他帶去的幾個演員也笑得前俯後仰，看完演出後的姜昆心服口服，並在演出結束後專程與趙本山見面，表達了推薦趙本山上春晚的意願。

1990年，趙本山33歲，在伯樂姜昆的推薦之下，連續遭遇了央視的四次拒絕之後，他終於得以登上春晚。

首次登上春晚，趙本山就贏得了滿堂彩，小品《相親》獲得了當年春晚戲劇曲藝類第一名，也將他從東北推向了全國，從鐵嶺人的趙本山，變成了全國人民的趙本山。

2006年，也是33歲的郭德綱，經過大鵬的推薦，他演出的地點已經慢慢從200人的天橋樂到760人的解放軍歌劇院，再到1200人的天橋劇場專場演出。

據郭德綱透露，當時採訪他的媒體，一個月就有一百四五十家。在採訪郭德綱的這140多家媒體裏面，便包括了央視的《新聞會客廳》。

在央視演播室裏面，主持人問郭德綱：你紅了嗎？

郭德綱回答：沒人通知我。

就這樣，在沒人通知的情況下，郭德綱火了，一火就火成了相聲第一人。

走過了33歲這道坎兒以後，趙本山和郭德綱都開始順風順水，對於趙本山和郭德綱來説，那都是最好的時代。

33歲開始，趙本山成了春晚的常青藤，幾乎年年常駐春晚，趙本山的小品，開始被不少觀眾當做是春晚的保留節目，許多人看春晚就只為了見他那張老臉。

同時那也是小品的黃金時代，當時的小品還可以諷刺社會現象、抨擊官僚主義，透過一部短小精湛的小品，人們能從中看見一個真實的世界。

33歲開始，郭德綱也迎來了相聲事業的春天，主流相聲圈的排斥，反而讓他在小劇場中找到了自我，德雲社娛樂為主、觀眾為王的通俗相聲被大眾爭相追捧。

與此同時，憑藉着各大電台，以及第一代互聯網視頻網站的傳播，郭德綱的太平歌詞逐漸成為了不少人日常下飯的不二曲目，後來又伴隨着喜馬拉雅、FM等音頻軟件的崛起，郭德綱相聲的人氣更是一波蓋過一波，德雲社的相聲專場一票難求。

在大紅大紫以後，趙本山和郭德綱開始不約而同地扶持新人，將地底下的徒弟打包式的一籮筐推到台前，劉老根大舞台和德雲社成為了北方喜劇人的兩塊招牌，趙家班的鄉村愛情火遍全中國，德雲社的五環之歌響徹黃土地。

但是也同樣是因為收徒、因為作品、因為為人處世，趙本山和郭德綱都曾遭受過各方指責，他們都曾一樣的名滿天下，也曾遭遇一樣的口誅筆伐。

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3

譭譽參半

圍繞着走紅後的趙本山，從官方媒體到民間輿論，一直充滿着各種各樣的爭議與批評。

有人批他作品庸俗。

2001年開始，趙本山、範偉和高秀敏開始在春晚出演“大忽悠”系列小品，《賣車》、《賣枴》、《心病》和《送水工》四部作品在獲得全國觀眾滿堂喝彩的同時，也迎來了各路媒體的口誅筆伐，説他在宣傳忽悠，醜化殘疾人。

2011年，《人民日報》更是刊文直接點名稱，趙本山的“特長”有時候也會變成“特短”，“通俗”和“庸俗”往往只有一步之差。

有人批他心浮氣躁。

2003年，《人民日報》專門刊文提醒趙本山戒驕戒躁，其中寫道：“相聲小品藝術不景氣，原因是多種多樣的，最主要的一點是一些演員的浮躁心態所致。”

還有人批他炫富高調。

2009年，趙本山斥資兩億購買了一架私人飛機，成為國內擁有私人飛機的明星第一人，很快引起了媒體的大肆報道，其中大部分以負面為主。許多媒體認為，農民出身的趙本山，高調炫富非常缺乏農民感情，也不夠政治正確。

圍繞着走紅後的郭德綱，從主流相聲圈到網絡輿論場，同樣充滿了各種爭議。

有人説他欺師滅祖。

2004年，郭德綱拜著名相聲演員侯耀文為師，這被不少人視為是他投靠主流相聲圈的投名狀，但是也被不少人視為他欺師滅祖背叛師傅楊志剛。當年郭德綱和楊志剛分道揚鑣，雙方對簿公堂，郭德綱贏了官司但卻輸了名聲。

有人説他庸俗媚俗。

2007年，作為曲藝家協會主席的姜昆聯合相聲界同行發起抵制低俗倡議書，劍指郭德綱。在主流相聲界的眼中，郭德綱的相聲不夠正能量，充斥着三俗色彩黃段子。

但是郭德綱卻認為，相聲最主要的屬性是娛樂，而非教化，過度反三俗，毀了的是整個相聲行業，並且特地創作了相聲《我要反三俗》諷刺這種矯枉過正的現象。

對於趙本山與郭德綱二人的批評，在為人處世方面，不管是趙本山的炫富高調、過分親近政治，還是郭德綱“欺師滅祖”、壓榨徒弟等，作為非當事人，我們不好評判是非。

但是在作品方面，作為兩個從底層小劇場摸爬滾打起來的藝術家，趙本山的小品和郭德綱的相聲走的卻都是羣眾路線，圍繞着他們作品的批評，其實本質上就是對觀眾口味的批評。

趙本山的小品諷刺官場百態、諷刺社會現實時，全國觀眾連聲叫好；郭德綱罵主流相聲圈高高在上、罵春晚內容空洞時，劇場裏滿堂喝彩。

當觀眾們支持趙本山郭德綱的時候，其實他們支持的是自己的利益，支持的是説真話的權利，而節目本身不過是觀眾情緒的反映，趙本山郭德綱不過是充當了一個傳話筒。

但是一個不可改變的事實是，隨着趙本山和郭德綱的影響力越來越大，在人民羣眾心目中的位置越來越重，他們都面臨着一個選擇，一個迎合“主流”文化還是觀眾喜好的選擇。

畢竟在時代面前，即便趙本山郭德綱也不過是小人物，而小人物哪裏會敵得過大時代。

4

走進新時代

從2005年開始，趙本山的小品開始迎來了“政治正確”的年代，他的小品中，“諷刺”的成分越來越少，“謳歌”的成分越來越多。

到了2008年的《火炬手》，他的小品中已經沒有了任何諷刺的成分，而是變成了全盤的謳歌。

演完《火炬手》之後，滿頭白髮的趙本山在春晚後台嚎頭大哭，就像一個受了委屈的孩子。對於這樣的特殊作品，趙本山自己也承認，和普通小品比起來“演起來特別累”。

但是趙本山知道，有很多台詞只有他來説，才會有觀眾願意買賬，正如他在接受楊瀾採訪時所説：“要不是我和宋丹丹兩個人演，這麼弱的作品，早就砸了。一旦小品變成了説教，當你不自然的時候，包括自己在內，也都開心不起來。”

隨着創作的自由度越來越低，2008年《火炬手》的那場大哭之後，趙本山開始把一個個徒弟推上台前接替自己的位置，自己則開始一步步隱退，小瀋陽、王小利等人漸漸接下了師傅的衣缽。

郭德綱和趙本山，其實一直走在一條相同的路上。

2005年，剛走紅不久的郭德綱也被罵得很慘，主流相聲界不承認他的地位，將他的作品打為“低俗”。當時的郭德綱連報紙都不敢看，因為打開版面，幾乎所有的報紙都在罵他。

同樣身處於爭議的旋渦中，趙本山託人帶話給郭德綱稱，你告訴郭德綱好好堅持，好好的忍，慢慢的就好了。

作為一種比小品更古老的藝術形式，早在上個世紀八九十年代，相聲就已經在一片謳歌中毀掉過一次。面對沒有人願意聽的相聲，郭德綱靠着小劇場，靠着“三俗”將它扶了起來，撐着一步一步往前走。

但是一向嘴硬的郭德綱，真到了場面上，也不敢和這個全新的時代扳手腕，而是在趙本山的“主流小品”之後，重新撿起了“主流相聲”的標籤。

2012年，龍年春晚的彩排，趙本山最後一次來到央視一號演播廳，當時的他已經一臉疲憊，在專屬於他的“F137”貴賓休息室，他向工作人員索要了一瓶氧氣。

2013年1月，在參加了江蘇衞視的春晚錄製後，趙本山在郭德綱主持的節目《郭的秀》上面接受採訪。兩個時代的喜劇人在台上聊得正開心，忽然趙本山當眾做了一個決定，宣稱“我決定從現在開始，小品這個舞台不會有我了，我選擇退出了。”

趙本山的退潮，正是郭德綱潮起之時。

2013年1月中旬，央視春晚的彩排現場，有人看見帶妝彩排的郭德綱走進了那個寫着“F137”的房間，那間曾經只屬於趙本山團隊、離春晚舞台最近的貴賓休息室終於迎來了新主人。

但是和趙本山當年所處的環境相比，時代已經鉅變：舊時代能説話，而新時代要唱歌。

在春晚現場，郭德綱説了一個非常政治正確，但是卻不太好笑的相聲，有觀眾表示：錯怪春晚了，原來除了馬三立和馬季，誰上去説相聲都不好笑啊。

但是在台下，郭德綱的相聲依舊好笑，德雲社的門票依舊難搶，變了的其實只是那個舞台。

在走向主流的過程中，郭德綱終於還是遇到了和趙本山一樣的阻力。沒有了趙本山的小品，很快便沒落了，曾經小品壓過相聲一頭，如今相聲的風頭又壓過了小品。

但是趙本山比郭德綱大了整整16歲，今年46歲的郭德綱風華正茂事業蒸蒸日上，2003年46歲的趙本山同樣春風得意名氣節節高升。

16年後，若是沒有了郭德綱，沒有了德雲社，相聲會不會成為下一個小品？我們難以預言，也不敢預言。

5

下一個喜劇大師？

2019年9月9日，德雲社一年一度的鋼絲節慶典在北展劇場舉行，郭德綱、于謙帶領眾多徒弟進行專場演出，現場依舊氣氛熱鬧，一片歡聲笑語。

但也同樣是在這幾天，繼遼寧大學本山藝術學院改名之後，趙本山創建的本山傳媒卻被曝出改名“遼寧民間藝術團有限公司”，本山二字開始消失在我們的視野之外，小品也漸漸成為了歷史名詞。

趙本山與郭德綱如今的境況看似截然不同，實則過分相似，畢竟時間往回倒個十幾年，郭德綱如今所經歷的當紅與是非，與趙本山當年幾乎如出一轍。

我尚記得，十幾年前的時候，身邊的大部分人都是趙本山的粉絲，包括我父親在內，每次看春晚的時候，趙本山一出場，他就不准我們聊天。為了把趙本山的小品全都看一遍，我父親還曾經買了好幾張趙本山小品全集的盜版光碟，一張放花了又換另一張。

後來趙本山不上春晚了，他就再也沒看過春晚。

好幾年前，剛上大學的時候，第一次到了相聲的故鄉天津，發現周邊的同學都很喜歡聽相聲，其中不少人個把月就得去一次茶館專門聽現場。這些深愛着相聲的人裏面，有不少人最喜歡的相聲演員都是郭德綱。

但是隨着茶館裏的相聲越來越“正能量”，趕着去聽相聲的人也越來越少。

時隔多年，父親的那幾張趙本山小品全集全都積了灰，一個時代已然逝去。而對於相聲，乘着郭德綱和德雲社的東風，有的人説它風華正茂，也有人説它只是最後的餘暉。但是一個不可改變的事實是，不管是曾經的小品，還是如今的相聲，如今都在面臨觀眾流失的問題。

在互聯網高度發達的今天，人們有太多的娛樂方式可供選擇，和相聲小品比起來，大家更喜歡的是抖音、快手。不同的是，他們刷的抖音卻是截然不同的兩個軟件，私人訂製的推薦算法，將他們推向了無法理解彼此的鴻溝兩端。

在新時代的今天，在算法的調教下，我們漸漸開始變得口味刁鑽、審美小眾，那些過時的老戲班班主們已經做不出一道菜，人人都愛吃。

從趙本山到郭德綱，國內的喜劇文化環境已然經過了一番鉅變，從南北通吃的趙本山，到老少咸宜的郭德綱，再到私人訂製的短視頻，人與人之間的快樂，正在套上一面厚厚的屏障。

我們終將不再有下一個趙本山，或許也不會再有下一個郭德綱，我們活得越來越開心，我們笑得越來越膚淺。