“女性羣像戲”，下一個被影視圈跟風毀掉的概念？_風聞

作者|顧    韓

編輯|李春暉

2018年3月，網友@SUM不二在微博上發佈了一個名為“淑女的品格”的腦洞。四個美麗自由、有錢任性、不婚主義的大女人，再代入俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉等氣質女神的美顏，很快得到了廣大網友的轉發支持，以及陳數、曾黎兩位“正主”的親自翻牌。

緊接着，這一創意被陳數所在的壹心娛樂拿下，同名電視劇正式立項。這一事件不僅成為民間腦洞變現的第一例，也引發了業界對於“女性羣像”概念的關注。當時除了壹心，還有兩家公司很快推出了類似項目。

本以為三部已經可以算是尷尬的大型撞車現場，但影視圈在跟風這件事上總是超乎你我想象。觀察一下近幾個月的新劇立項情況，不難發現，又有一大波都市女性羣像劇即將來襲。

按理説，有更多影視作品來展現與探討不同年齡女性的處境是社會進步的表現，值得高興。但這種一擁而上的局面，總令硬糖君回想起當年熱炒“大女主”概念的時候——宣傳期也是女權的旗號打得一個比一個響，最後發現換湯不換藥，還是瑪麗蘇那一套。

女性羣像又何嘗不是如此。甭管備案裏怎麼寫，不到正片完結那一天，誰知道拍出來的是《歡樂頌》還是《青春鬥》呢？

**女性羣像：**風控之舉，話題之選？

影視公司的選擇倒也不難理解。

過去幾年，互聯網與資本進入影視行業，熱炒網絡IP，在擴展了國劇類型元素的同時，一定程度上也造成了亂象叢生、資源浪費的局面。網絡IP一向腦洞大開，仙俠奇幻、盜墓探險等“HUAN題材”大劇一度呈霸屏之勢。

之後，總局出手整治，從多個角度對內容進行管控，在限古的同時大力引導“小成本、大情懷、正能量”的現實主義題材創作。影視寒冬期間，求穩是第一位的，政策風險低、製作成本也相對低廉的現代劇自然成為許多公司的首選。

二則，在仙俠奇幻霸屏的期間，亦有《人民的名義》、《歡樂頌》、《我的前半生》等現實主義題材成為爆款，口碑收視雙收。更難得的是，由於劇情切中社會痛點，人物令觀眾強烈共鳴，這些劇集的話題熱度之高，輻射範圍之廣，都不是一般古裝劇可以比擬的。某種程度上，也讓影視公司看到了現實題材在網絡時代的潛力。

此外，隨着女性觀眾的話語權、購買力增強，“得女性觀眾者得天下”基本成為業界共識。討好女性觀眾的方式有很多，除了男色、CP，還有女權元素、女性話題。

國產劇中的女性形象一直廣遭詬病。古裝劇裏的“大女主”們貨不對版，無法走出靠男人拯救的瑪麗蘇套路。諜戰、刑偵等強情節劇中的女性，總被塑造成拖累節奏、作死送人頭的豬隊友。現代劇裏的女性形象過於單調刻板，鮮少觸及當代女性生活與工作的現狀，不能讓看着海外劇長大的新生代觀眾滿意。

“淑女的品格”大火的背後，是網友的惋惜——中生代女演員顏值與實力兼具，卻沒有足夠分量的角色、足夠精彩的故事供其演繹。袁泉在《我的前半生》中出演的唐晶，堪稱國劇中的職場女強人的教科書，戲裏的遭遇卻是被閨蜜搶了男友。曾黎在《老男孩》中飾演的總裁媽媽氣質拔羣，但一集就領了便當，之後只能零星出現在兒子與前夫的回憶中。

幸好這是個全民剪刀手的時代，網友儘可發揮主觀能動性，撇開家長裏短、柴米油鹽等等糟心事，給她們安排相親相愛或者相愛相殺的高能劇情。確實，由此看來，女性羣像依然存在極大的想象空間。

**現實題材：**欲戴王冠，必承其重？

有句老話説得好，理想是豐滿的，現實卻是骨感的。嗅到商機只是開始，更重要的是，能否找到“女性羣像”在當下的正確打開方式。

**“女性羣像”不是個新概念。****四大名著裏的《紅樓夢》，“千紅一哭萬豔同悲”。**經典瓊瑤劇《還珠格格》，宣傳照一向是三人一塊上。

被《演員的誕生》魔改的《我和春天有個約會》、山寨美劇《慾望都市》的《好想好想談戀愛》、90後的童年回憶《粉紅女郎》，都是四女故事。

宮鬥劇更是女性主場。你還別説，這年頭想在國產劇裏找殺伐果斷、認真搞事業的女子，看現代職場劇還不如看封建宮鬥劇。

走現實主義路線的女性羣像，有爆款劇《歡樂頌》。與《歡樂頌》同年還有一部《咱們相愛吧》，由劉江執導，張靜初、張歆藝、秦嵐主演。故事圍繞從小玩到大的三個女性好友展開，劇情單看簡介挺正常，播出時才發現有多麼毀三觀。豆瓣評分5.3。

與之情況類似的是今年的《青春鬥》，掛着名導的招牌，演員也有一定量級，在衞視平台播出。起初青春、創業、成長口號喊得響，最後也不過是給咱們自媒體提供了吐槽新素材。

在重新炒起“女性羣像”概念之前，網劇中便已經出現了一批女性羣像，試圖聚焦當代社會中的女性。如改編自日本IP的《問題餐廳》、《北京女子圖鑑》、《上海女子圖鑑》，改編自韓劇《青春時代》的《最親愛的你》，還有女警組團破案的刑偵劇《冷案》，等等。但即便口碑不錯的，影響力也不大。

 

所以説，不要只看到成功的項目。現實主義題材不好做，對劇作水準，時尚審美，演員的顏值、表演甚至觀眾緣都是很大的考驗。現實主義的女性羣像，更是難上加難。

一方面，以國產編劇的過往表現來説，在職業劇情上不露怯是不可能的，只能靠談戀愛來填補時長。多位女性角色的存在，實在是天然方便往裏夾帶閨蜜撕逼、分手出軌等狗血套路。

另一方面，大眾當真準備好迎接更多元、更具爭議的女性角色了嗎？

也不一定。

《北京女子圖鑑》在日劇原版的毒雞湯與國劇必備的正能量之間拉扯，女主人設中僅剩的虛榮、野心特質，被網友批作三觀不正，教壞小孩、帶壞女人。網傳佟麗婭原本可能出演檸萌的《三十而已》，但因為角色人設遭到粉絲抵制，最終不了了之。

再者，羣像意味着多組人物、多線劇情，但每條線勢均力敵，談何容易。但凡演員的咖位存在差距，或者某條線比較突出，其他線便容易被忽略、被嫌棄、被快進掉。畢竟這一屆觀眾越來越不願等待了。

今年年初的青春劇《獨家記憶》，對寢室裏四個女生的刻畫不可謂不走心——活潑堅強的薛桐、富二代追星girl白霖、有着不為人知秘密的學霸宋琪琪、個性美人趙曉棠。結果怎麼着，最終出圈的，還不是隻有會用俄語撩妹的慕老師？

嘖嘖嘖，生活已然窮且喪，還是甜寵得人心吶。

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未來女性劇拼什麼

陣容、人設還是格局？

但無論如何，大批女性羣像劇已經提上日程，我們且來觀察一下，哪些最有可能突出重圍（以現代劇為主）。

檸萌影業與新麗傳媒，都是近年來存在感比較強的影視公司，做古裝常常翻車，但都市話題類十分能打。

檸萌影業的兩部女性羣像劇《二十不惑》《三十而已》均已於2019年7月開機，劇名已經點出了聚焦的羣體。陣容也可圈可點，《二十不惑》由流量小花關曉彤領銜，李庚希剛剛憑《小歡喜》大火，卜冠今知名度略遜一籌，卻是電影中走出的實力掛。

江疏影連演《好先生》《戀愛先生》兩部熱播都市劇，在這一類型上算是擁有一定號召力。除了《三十而已》，童瑤今年3月拍攝的《誰説我結不了婚》也是一部女性羣像。該劇由興格傳媒出品，改編自日劇《我不是結不了婚，只是不想》，演員陣容還包括潘粵明、陳數、袁文康等。

新麗傳媒有三部女性羣像劇，《他其實沒有那麼愛你》由《我的前半生》班底打造（導演沈嚴、編劇秦雯），宋茜、張佳寧、盧靖姍等主演，網傳已於2019年8月開機。《玫瑰之戰》8月份剛剛備案，故事比較大齡，有商戰元素，目前沒有更多信息。《流金歲月》改編自亦舒小説，比較特別的是，這一部的故事從上個世紀90年代講起，網傳孫儷、倪妮、俞飛鴻將出演。

老牌影視公司華策，8月剛剛備案了一部《我和我們在一起》，內容也是四個大學好閨蜜進入社會的勵志故事。浩瀚娛樂新劇《真的愛你》近期進入籌備階段，該劇由《無證之罪》、中國版《未生》導演呂行執導，講述三位都市女性面對人生抉擇的故事。

而眼下話題最高的還是星空影視的**《親愛的自己》，作為傳説中的劉詩詩復出之作，網傳丁黑執導，搭檔頂流朱一龍（未確定），已經開始造勢。**

壹心娛樂旗下壹線影業《淑女的品格》，以及當時一併立項的儒意影視《淑女的格調》、建元影視《淑女的品格》，都沒有太多新動向。2017年的發佈會上，騰訊影業宣佈將翻拍新版《粉紅女郎》，今年5月開始招募演員，預計8月開機……好吧，可能是推遲了。正午陽光的《歡樂頌》當年宣了三部。不過，第二部口碑滑坡後，第三部是否還能落實，是個未知數。

另外還有兩部雙女主劇，分別是吳謹言、殷桃領銜的《正青春》（原名《標化人生》），已經拍攝完畢。《了不起的女孩》由青春劇廠牌小糖人制作，網傳將由兩位北舞小花李一桐、金晨主演。硬糖君瞭解了一下，發現原來這部就是愛奇藝的中國版《緋聞女孩》（了不起，了不起……）。

一路盤點下來，第一感覺是劇情同質化嚴重，“姐妹攜手步入三十歲”、“姐妹攜手從校園走進社會”都看到了不止一次。第二感覺是無語，繞來繞去，故事裏的女人似乎還是離不開戀愛、結婚、老公、孩子。

在現如今的大環境下，國產劇其實很難真正去探討性侵、家暴、反婚反育等尖鋭話題。但如果沒法直戳痛點，那起碼要找到女性角度的爽點和燃點吧？“淑女的品格”乃至整個“姨圈”的崛起，底色其實從來都不是現實主義，而是YY啊朋友們！

説到底，女性觀眾更樂於看到的，還是女性如何勇敢而優雅地面對生活，找尋自我，不再被“女兒”“妻子”“母親”等身份限制，活出廣度與深度。而不是雞毛蒜皮、狗血撕逼乘以四，或者中老年男性創作者居高臨下的凝視與説教。

另外，在許多話題劇大爆之後，大家彷彿走進了一個誤區，總是為了典型而典型，為了話題而話題，人物淪為成為編劇喊口號的工具，不斷去強化刻板印象。

真的沒必要如此。女權説到底追求的其實是平權，摘除性別帶來的標籤。想要塑造出觀眾喜聞樂見的女性角色其實很簡單，不要一上來就想這是女人，而是首先把她當個人。