回看主旋律電影三十年——寫給祖國的情書_風聞

毫無疑問，這個國慶檔成了。

昨日今年國慶檔正式開場，首日大盤達到6.55億，同比去年增長145%，截至目前，今年檔期內三部大片也成績不俗，其中《我和我的祖國》以4.45億票房位居票房榜首位，《中國機長》以3.28億成績第二，《攀登者》則以2.5億票房成績列位第三。伴隨着今日國慶盛典的開幕，電影市場上的熱情也必然會持續升温。

總體而言，如今國慶檔盛況是由同期上映的多部主旋律影片合力呈現的，而拋開在特殊歷史節點的獻禮動作因素，可以看到當下電影市場上的主旋律電影發展正欣欣向榮，正是因為電影發展的與時俱進和與民同樂，其在票房及口碑上的表現才會有這樣的成績。

自三十二年前“主旋律電影”被正式提出到今天主旋律電影共創市場新紀錄，三十多年來這種在中國特色下產生的特殊電影類型已經經過數次迭代與革新，並正在成為中國電影市場的支柱類型之一。藉此獻禮祖國的深情時刻，一起拍電影（ID:yiqipaidianying）也將帶大家一起回溯主旋律電影發展的三十年風雨歷程，回看那些電影作品獻禮祖國的光輝時刻。

誕生：吹響中國電影獻禮的號角

儘管在如今的電影市場上“主旋律電影”已經成為高頻熱詞，但最初“主旋律”這個概念是從音樂學當中借用過來的，最初被用來指代那些以弘揚社會主義精神文明，傳達國家主流意識形態話語為首要任務的電影類型。不過在不同時代背景和電影市場環境當中，主旋律電影也有着更具時代特色的細分。

當然，在1987年主旋律電影概念被正式提出之前，中國電影發展的漫漫長河中也存在大量主旋律電影形態的作品，而且可以説大部分影片都是主旋律作品，其中尤其以“十七年電影”期間為主，如《南征北戰》《上甘嶺》《英雄兒女》《鐵道游擊隊》《渡江偵察記》等大批戰爭題材影片，《李雙雙》《五朵金花》等風格輕快、反映百姓生活的影片等，這些電影從內容形態到精神價值表達都是為主旋律意識服務的，因此這些電影可以看作是主旋律電影真正誕生之前的實踐與積累。

1987年3月，國務院電影局在全國故事片創作會議上提出“突出‘主旋律’，堅持多樣化”的口號，由此，主旋律電影的名稱被正式提出。從這個時候開始，中國主旋律電影的創作與發展開始進入更成熟和更具規模化的階段。於當年創作並於1989年9月21日正式上映、作為建國40週年獻禮之作的《開國大典》被認為是當時主旋律電影的代表作，如今這部影片也已經進行4K高清修復並定檔於本月18日上映，同時這一時期的作品還有《巍巍崑崙》《血戰台兒莊》《百色起義》等。

這一階段內的主旋律電影創作在視角選取、內容呈現及風格打造等方面都開始有了新的嘗試，如在《開國大典》上映之後，有評論表示“影片的成功之處在於將現實感和現代感注入歷史”。同時，從這一時期開始來自政府的資金與資源支持也更多地向主旋律電影傾斜，在1987年《電影通訊》上的一則來自廣播電影電視部和財政部的《聯合通知》中還有規定，每部重大革命歷史題材影片耗資在200萬元以上，重大現實題材影片每部耗資在150萬元以上。在八十年代末期的電影市場環境下，在擁有如此製作規格的影片背後足可以看出國家層面對於主旋律電影的大力扶持決心。

發展：影片形態風格多樣升級

主旋律電影正式提出之後三年，中國電影市場也進入發展提速階段，並且隨着市場打開，全球電影產品尤其是好萊塢電影迅速湧入，政府對於主流意識形態的控制也更進一步重視，內外因交匯之下，主旋律電影的發展升級也更加迅速，並逐步開始注重市場導向因素，影片風格樣式更加多樣化，其中也有一些影片取得了不錯的市場成績。

這一時期創作的主旋律電影主要有四類，第一類是重大革命歷史題材的《大決戰》系列（包括《遼瀋戰役》《淮海戰役》《平津戰役》，第二類是人物傳記類影片如《毛澤東和他的兒子》《周恩來》《焦裕祿》等，第三類是藝術化風格鮮明的作品，有《紅河谷》《黃河絕戀》，第四類則是以現代電影技術打造的高科技主旋律電影，包括《緊急迫降》《橫空出世》《沖天飛豹》等，由此可以看出，在主旋律大主題之下，這個電影類型當中的作品正在時代和市場的雙重作用下正在發生更豐富和更現代的演化。

其中，以《大決戰》系列為代表的主旋律電影堪稱中國主旋律電影發展史上重要的代表符號，其史詩風格的全景式呈現開創了重大革命歷史題材的創作新高；而《周恩來》《焦裕祿》等影片，延續此前主旋律主題下人物傳記電影風格，融入現代藝術化創作；在《紅河谷》《黃河絕戀》這樣的影片當中，則可以明顯看到浪漫主義的詩意風格與主旋律精神的融合，至於《緊急迫降》，可以説是中國數字電影特技的處女作，為了拍攝這部影片，當時上影廠斥資250萬美元引進了一套電腦特技製作設備，併成立專門的電腦製作公司負責特效部分的製作。

不過值得注意的是，在主旋律電影在九十年代的市場開放風潮中多樣化發展的同時，整個電影市場也在全面繁榮，更多具備強大競爭力的商業影片豐富市場，同時也對原有的主旋律電影形成一定的衝擊，相比更早期的電影霸主地位，這一時期的主旋律電影也走向尷尬的境地。

變革：順應市場需求打造新變體

進入千禧年之後，電影市場的全面升級之下對於市場當中的電影發展也提出了更高要求，所以對於主旋律電影來説更需要結合現代電影語言，進行更現代化的變體升級。

因而，在這一時期內的主旋律代表作中有“建國三部曲”（《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》）《集結號》《風聲》《十月圍城》《唐山大地震》等，而從這份片單中亦可以看出，主旋律電影與更多題材結合，同時呈現出更明顯的商業化表達訴求。

其中，2009年上映的《建國大業》可謂開創了中國主旋律電影的革命性篇章，這部由黃建新執導、韓三平擔任製片人，集結百位明星的國慶60週年獻禮之作一改此前主旋律電影面貌，同時開創了中國主旋律電影從製作、宣發到上映的最大陣勢，讓主旋律影片在時代語境下進行了全新的表達。

此外更引人關注的是，從這一時期開始主旋律影片背後也有了更多民營影視力量的深入參與，如《建國大業》背後有博納影業的身影，《集結號》《風聲》《唐山大地震》等影片背後則有華誼兄弟的主導力量。這批自90年代初隨着電影市場壯大而崛起的民營影視公司，在經過迅速發展之後成為市場的中堅力量，而在他們的事業版圖當中，主旋律電影也成為重要的佈局區域之一。不過與傳統電影製片廠相比，這些民營影視公司擁有更市場化的思維和更富創造性的能力，因此由他們主導及參與的主旋律電影也與商業化的融合更進一步。

崛起：主旋律商業大片扛鼎市場

2000年之後的主旋律電影發展進入更寬闊的賽道，但也不得不承認，在市場化的進程中，也有很大部分依然固守原有創作思維的主旋律影片幾乎被排擠在市場之外。同時，伴隨更多元電影類型的發展，觀眾對於電影的審美與口味也得到很大程度的提升，競爭加劇之下，主旋律電影需要更具現象級的代表作出現引領發展方向。

2016年的《湄公河行動》和2017年的《戰狼2》接連引爆市場，再加上此前2014年上映的《智取威虎山》也取得亮眼的市場成績，幾部影片的出現打開了主旋律商業大片的全新局面，相比上一時期中主旋律意識與商業元素的結合，這一時期當中的主旋律影片已經完成升級，成為真正風靡市場的現象級大片，同時“主旋律商業大片”這一概念也由博納最先提出。

此時對於主旋律電影創作的探索與開拓工作已經由民營影視公司主力承擔，其中博納推出的內地資源勢力結合香港製作團隊的製片模式經過幾次試驗都大獲成功，“山河海三部曲”之後也正式奠定了主旋律商業大片類型化表達+現實題材呈現的主旋律商業大片製作基礎。

同時從作品成績來看，這一時期影片的屢破紀錄更為主旋律電影重回市場核心提供重要支撐，《湄公河行動》一路逆襲拿下當年國慶檔冠軍，《紅海行動》成為2017年春節檔冠軍，《戰狼2》則以56.8億票房成績穩居內地電影票房榜榜首，幾次市場壯舉之下，主旋律電影站上了歷史新舞台，同時也吸引整個市場向這個領域靠攏。

騰飛：空前盛大的獻禮檔形成

2019年國慶檔恰逢建國七十週年的重要歷史節點，今年國慶檔也由此一舉變成名副其實的獻禮檔，形成以國慶檔為核心輻射一個月的強大獻禮檔，定檔於此的獻禮影片從9月下旬排到10月末，包含多類型多題材多體量。而這個檔期的最高潮正在此時此刻，隨着昨日《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部獻禮大片的正式上映，並迅速刷新國慶檔首日曆史紀錄，主旋律電影的發展正進入更高新的階段。

伴隨着史上最強獻禮檔的開幕，《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部影片也早早拉開宣發大幕，爭奇鬥豔中呈現了電影市場上最繁華的一場主旋律電影宣發盛宴，其陣仗之大、資源投入之廣、引發熱度之高都是前所未有的。而在影片點映及正式上映之後，市場也回饋了極大的熱情，點映期間甚至出現熱門影片一票難求的情況，同時從口碑評價來看，影片們的表現也很是喜人，其中《我和我的祖國》以目前貓眼9.7、豆瓣8.2高分成為又一部極高口碑的主旋律電影。

相信在此次國慶檔影片的表現之下，整個市場和行業對於主旋律影片的關注及信心會更加熱烈，這對於之後主旋律電影的更進一步發展無疑是一次極具力量的助推，望向未來半年的電影市場，還有《解放：終極營救》《緊急救援》等主旋律影片即將上映，所以從這一刻起，我們也有理由説中國的主旋律電影開始騰飛了。

縱觀主旋律電影從正式確立到今天的三十二年發展史，從根本上來説其實是中國社會發展、中國電影市場發展的一個重要表現方面。

習大大曾指出：“一個民族的復興需要強大的物質力量，也需要強大的精神力量”，而在精神力量當中，電影尤其是主旋律電影便是最具代表性的產物。 因此，主旋律電影未來的發展必然山高水長。