手撕鬼子，褲襠藏雷...為什麼有些導演拍不好主旋律影片？_風聞

今年的國慶，除了有豪華陣容的大閲兵，還有好幾部讓人期待的大片組隊上映。

如果按照主題劃分，這幾部大片是名副其實的**“主旋律電影”。**

以前，有不少人覺得主旋律電影不好拍，拍出來也不討喜。幾年前，只要一聽到**“主旋律”**，大家就容易聯想到“假大空”，讓人忍不住要關電視。

但是從目前的票房來看，國慶這幾部主旋律不僅票房表現不錯，口碑也很好。

《我和我的祖國》上映5天，票房已經突破15億了，我在影院看的時候，看見不少觀眾感動的在抹眼淚，許多場次裏，電影播完還會有觀眾自發站起來鼓掌。

《中國機長》的票房也過10億了，大家都在説雖然還是有一點瑕疵，但是瑕不掩瑜，故事講述得很完整，也能打動人心。只有此前一直被看好的《攀登者》表現一般。

國慶這幾部片子的票房已經證明了，觀眾不是不喜歡主旋律，是不喜歡不好看的電影，只要拍得好看了，觀眾都買賬。

主旋律電影此前大家不喜歡，問題不是出在觀眾身上，而是出在導演和編劇身上。

其實，以前的主旋律藝術作品，做得是很不錯的。

1946年，解放軍在河間府演了場**《白毛女》給戰士們看，扮演地主黃世仁的演員陳強**，演到污辱喜兒、還將其賣去妓院時，台下突然傳來一聲槍響。

原來，是一個戰士看得太入戲，實在氣不過，想要開槍殺“黃世仁”，幸好最後沒傷到人。

因為出過這種事，以至於後來解放軍得專門下令，看《白毛女》時，必須收繳戰士的武器，以免誤傷“黃世仁”。

這個故事之所以如此打動人，就是因為它深刻反映了那個時代中國的現實。

民國時，土地兼併極其嚴重，地主搶走窮人的地，霸佔他們的妻女，是再普遍不過的事情了。

淮海戰役中，解放軍俘虜了2451名國民黨144師的士兵，經過統計，在這些戰士中，母親、姐妹、妻子被地主霸佔的，就多達850人。

在創作《白毛女》之前，延安魯迅藝術學院的編劇，專門採訪了100多位農民和士兵，聽他們講自己的經歷。****

劇中，窮困的楊白勞送女兒的新年禮物，只能買得起一根紅頭繩，黃世仁的“閻王債”、“打指模”等劇情，全是農村的真人真事。

所以當這些戰士在舞台上，看到喜兒的故事時，第一時間想到的就是自己的親人，看到劇中喜兒的初戀大春，他們就想到了被地主綁來當壯丁，以很低的價格賣給了國軍當炮灰的自己。

他們感同身受，自然就被故事吸引。

1948年，當時號稱國民黨“海上長城”的重慶號巡洋艦官兵，看了一場《白毛女》的巡演，艦長鄧兆祥和水兵們看得潸然淚下，就派人給解放軍帶話説：

“我們活了這麼多年，只有你們演出了中國的現實，我們跟共產黨走”。

1949年2月，重慶號起義，與國民黨空軍展開激烈戰鬥，掩護解放軍渡江。

1948年，共產黨在長春收編了國民黨60軍，在國民黨手裏，這支部隊抽鴉片成風、搶老百姓糧食、戰鬥力差，是出了名的**“60熊”。**

為了教育他們，政委組織他們看《白毛女》，做思想教育。看完後，不少士兵當場就下定決心要戒鴉片。

3年之後，同樣的部隊，同樣的人馬，就是從國軍60軍變成了解放軍50軍，“60熊”就在朝鮮戰場暴打英美聯軍，成了最先打進漢城的英雄部隊，被稱為“五十兇”。

一部《白毛女》，威力勝過十萬兵。

在上個世紀6、70年代，無論解放戰爭、抗美援朝戰爭、還是抗日戰爭，都過去沒多久，很多導演編輯自己或者家人就是這些歷史事件的親歷者，他們創作出來的作品，都緊緊把握住了時代的節奏。

《我的祖國》開頭用**“一條大河波浪寬”**，而不是“黃河”，是因為作者發現，來自天南海北的志願軍戰士，回憶家鄉時，都提起過家鄉的河。

如果歌詞是黃河，那麼只有黃河邊上的人才有共鳴了。

可是，如果是一條河，這就是每一個人記憶力都有的，戰士們聽着聽着，自然就會想到自己老家的大河，再配上後面**“我家就在岸上住”、“豺狼來了有獵槍”**，誰都能明白這歌的意思就是有國才有家，去朝鮮打仗，就是在保衞家鄉。

《紅燈記》裏面有句經典台詞**“窮人的孩子早當家”**，很容易讓長輩們想起，自己當初為了養家，小小年紀就外出打工的經歷。

這話一出，英勇無畏的地下黨李玉和，馬上多了幾分鄰家大哥的親切感。這句話本身，也被一直沿用到今天。

**還有《地道戰》、《地雷戰》、《英雄兒女》**等等，那個時代的老電影，雖然特效不夠好，畫質也很粗糙，但是把那個時代的精神體現得淋漓盡致。

其中不少經典台詞，到了現在還在被人津津樂道，比如《英雄兒女》裏面王成那句“為了勝利，向我開炮，向我開炮！”

主旋律的藝術作品開始變味，是從導演和編劇脱離了歷史，也脱離了時代開始的。

幾年前的一部抗戰電視劇**《戰旗》**中有過這麼一個雷人的情節：

男主角帶着一行人衝日本兵的碉堡，面對日本兵的槍林彈雨，男主急中生智，扛起一牀灑了水的棉被，二話不説就往前衝。所過之處，子彈被棉被紛紛彈開。

這些年這種讓觀眾看得啼笑皆非的神劇還不少。

比如有部劇裏，八路軍有個奇才研究出了包子手雷，能吃還能用，咬一口包子以後隨手一丟，只見包子所到之處，一聲巨響，炸了一片。

還有什麼子彈一來，一個“戰術後仰”就躲過了。

站的角度打不着敵人，只要手腕一抖，就能讓子彈拐彎。

在這些神劇的世界觀裏，牛頓能氣得從棺材裏一蹦三尺高。

除了不能相信物理學，你也不能相信自己的眼睛。比如這位：“你以為我是小孩嗎？老子今年二十八了！”

還有那出經典的“褲襠藏雷”，前無古人後無來者。

這種劇多了，抗日劇都快成了一個貶義詞，只要觀眾一看到，就覺得出爛片的概率高。

其實，這是因為導演和編輯在拍之前，自己就沒有搞懂那段歷史，他們既不懂八路軍是怎麼戰鬥的，也不懂解放軍會什麼會那麼得人心，所以只能用一些天馬行空的東西填進作品裏。

比如，很多抗日劇的編劇總會把國共雙方的關係，簡單地理解成大家都是自己人，只是**“政見不同”**罷了。

這種**“大家都是自己人”**的説法非常普遍，無論是《集結號》這種大製作，還是普通戰爭片，幾乎都是這麼宣傳的。

再加上那幾年裏，公知們在網上風頭正勁，我們社會里還存在很多問題，使得不少人都很懷疑：當初革命對不對？我們的道路是不是錯了？

以至於看到紀念長征的活動，還有人跑去知乎上説：“這是自己人打自己人，沒什麼可炫耀的！****”

其實，這話要是放在長征年代，國共雙方聽了都會打人——誰跟你是自己人？

首先，國共雙方的部隊，從組織架構上就是完全不一樣的。

國民黨的部隊沒有人用了，是去村裏抓壯丁，用鐵鏈把人鎖着抓過來，和封建時代的軍隊沒有什麼兩樣，可能還要更差一點。

兵以義動，道義先行，人家本來就是被抓來的，當然不會傻乎乎地為了國民政府把自己的命搭上，關鍵時刻能跑路就跑路，軍隊紀律差也就是理所當然的了。

而紅軍這邊就完全不一樣。

2004年的時候，新華社和北京青年報採訪了76位老紅軍，問到當年為何要參加紅軍時，大家異口同聲回答：為了吃飽飯。

而他們參加紅軍後發現，紅軍這裏不僅不克扣軍餉，軍官還和士兵在一口鍋吃飯。

當時中國的文盲率在80%以上，很多人一輩子大字都不認識幾個，但是參加紅軍之後，還有人教你認字。

最近俄羅斯放出來的紀錄片《中國的重生》裏，也有當時教戰士們認字，讓戰士們揹着識字板行軍，給他們做素質教育的細節。

“不拿羣眾一針一線”，“不虐待俘虜”

甚至，只有當時大學生才能玩的籃球，在軍隊裏也有人教你打。

打仗之前還有“軍事民主會”，讓大家都來參謀仗要怎麼打。

你願意上進，紅軍會給機會；在有些村子裏，這些識字教育還是強制的，就算你想偷懶，紅軍也要拉着你上進。

在那個時代的中國，窮人在地主、鄉紳的眼裏，和豬狗無異；剛建國時，全中國的平均壽命不足35歲，大多數人會因為饑荒、戰亂、疾病等種種原因早早死去，一輩子能活着就已經竭盡全力了。

在紅軍這裏，窮人們是頭一次被人當做平等的人看待。

圖：賀龍元帥和紅三軍籃球隊的合影

以前，許多農民勞作一輩子，都未必去過比縣城更遠的地方。

以前，這些農民心中的“革命”，或許只是求一碗飽飯、少給地主交點租。

可走了數千裏外他們發現，中國還有無數和自己一樣的同胞正在受苦，正讓隊伍越走越壯大。

當數億同胞的苦難擺在眼前，無數老百姓對自己熱切擁戴，這些戰士自然會從只求温飽的農民，變成勇敢自信的堅定革命者。

以前，很多自詡精英的公知，認為解放軍勝過國軍，只是一羣無知的農民被人煽動，靠人數優勢奪取的天下罷了。

但其實，**解放軍勝過國軍，是一個武器落後，但具有現代組織架構的軍隊，打一個雖然武器先進，卻只有古代封建社會組織架構的軍隊，**就像紀律嚴明的戚家軍打倭寇一樣，誰輸誰贏不問可知。

國共雙方一個代表當時的地主鄉紳階級的利益，一個代表中國廣大農民的利益，國共雙方的關係，當然也就不可能僅僅是“政見不同”，而是你死我活的。

解放戰爭不僅是內戰，更是中國人民反法西斯戰爭的一部分。

後來的不少導演們，對這段歷史沒有深入研究，自己成名之後也犯了和當初國民政府一樣的錯誤，瞧不起人民，總覺得人民羣眾沒有學問，素質低下，當然就拍不出深入人心的作品。

直到現在，中國的主旋律才又有了一點回暖的跡象。

2017年，一部**《戰狼2》**一舉拿下56.8億元票房，創下了中國電影票房的紀錄。

《戰狼2》的成功原因和當年的《白毛女》一樣：他們都把握到了這個時代中國人的脈搏。

從故事本身看，《戰狼2》其實是個很套路化的片子，美國人拍這個類型的片子已經非常拿手了。

強烈的個人英雄主義、激烈的打鬥、刺激的槍戰場面、幾人小隊拯救世界的模式，這些元素很多好萊塢大片都有。

唯一不同的是，好萊塢的英雄永遠都是白人男性，亞裔只能當陪襯。

而中國經過了幾十年的發展，大家吃得好了穿得好了，自信也有了，唯獨是國際話語權上一直處於劣勢，精神上一直得不到滿足。

在這樣的環境裏，觀眾是打心底想看中國的英雄在銀幕上大顯神威。

以往，中國拍的片子不是講當年的民族沉淪、受欺負的歷史，就是自己揭露自己的陰暗面給人看博取國際社會認同。

以至於愛挑刺的外媒都説：“中國人的宣傳，怎麼總打悲情牌？説得像全世界都欺負過自己一樣？”

不得不承認，這些酸話有一定的道理。

悲情的東西不是不好，而是這些東西太多了，讓人看得壓抑，尤其是跟中國當今的飛速發展的社會現實比，這些苦情內容脱離現實。

我們明明已經在現實裏鬥天鬥地鬥美國了，為什麼到了電影裏就處處受氣呢？

**圖：**文章標題是“總覺得自己是受害者，

中國社會將無法進步”

《戰狼2》裏面，當反派説：“你們劣等民族永遠屬於弱者”，主角卻用行動堅定地回懟他：“那TM是以前”。

這就是現在的中國人最想看的精神。

《戰狼2》的風氣一開，新的主旋律潮流，“中國人當主角拯救世界”、“中國英雄自己的故事”，已經變得勢不可擋。

現在內地電影總票房的前5名，4個都是這個類型的。

最近的幾部電影更是如此，不管是《中國機長》還是《我和我的祖國》，選取的都是我們身邊的故事，屬於中國的英雄。

尤其是《我和我的祖國》的7個故事裏，不少是觀眾們親身經歷過的，能讓大家有很好的代入感。

當大家在銀幕上看到看到女排奪冠時，一定會回想自己當初在電視機前，看女排奪冠時的激動；

看到香港迴歸時，就會想起小時候一家人親眼目睹香港迴歸時的興奮；

看到08奧運會時，自然會回憶起那場永生難忘的開幕式的精彩……

唯一一部口碑稍微差點的《攀登者》，也是因為香港導演李仁港犯了以前抗日神劇的老毛病：真實的為國爭主權的大背景不談，過多渲染兒女私情；真實的歷史毛主席像沒有放，反而自己發明歷史等等……

不過，整體看來，這類正能量的電影，以後肯定會越來越多，越來越好；和普通人息息相關的中國英雄，也必然會越來越多地出現在大銀幕上。

如果説對這類型電影有什麼期待的話，我覺得是以前，因為各種各樣的原因，對美國有敵意的作品我們就不拍了。

但是現在，東風17都出來了，這也是中國第一次在常規武器上領先美國，這幾年東亞的局勢又要徹底變天了，什麼時候把抗美援朝這場立國之戰再拍出來呢？作為觀眾，我很想看。

堅持用真理説服人

參考資料：

知乎網友馬前卒：《長征——一場工農戰士的畢業旅行》

虎嗅網：《祖國越來越會和年輕人溝通了》

埃德加·斯諾：《紅星照耀中國》

Quartz：“China will never advance as a society if it remains obsessed with playing the victim”