“小人物”的愛國，果然更打動人_風聞

有一定劇透，請慎重決定是否打開

一

《我和我的祖國》是一部“拼盤電影”。按照時間線，七位導演，七組演員，七個獨立的故事，也有着七種截然不同的風格。

從文藝創作的角度，這其實是一個挺大的忌諱。風格不統一特別容易跳戲。就像一本小説，東野圭吾寫第一章，餘秋雨寫第二章，唐家三少寫第三章，不敢説不好看，但肯定會吵架。

喜歡懸疑風的，會覺得後面狗尾續貂；喜歡文藝風的，會覺得兩邊膚淺庸俗；喜歡天馬行空的，會覺得這簡直就是在爛尾樓上搞裝修。

**再主旋律，也逃不脱規律。**那麼多觀眾走進影院，那麼多學校順手把它佈置成了國慶作業，那它一定會成為七位導演、七個劇本的角鬥場。

客氣點能説“各有千秋”，但它其實已經悄悄分出了勝負。在社交平台上，在各種街談巷議中，它們被切割成了三個方陣。位於第一方陣的——

是甯浩的《北京你好》和徐崢的《奪冠》。

二

葛優飾演的北京的哥張北京，是《北京你好》的主角。

一點兒也不偉光正，也沒有什麼雄心壯志，崗位平凡，缺點無數：好吹牛，愛顯擺，抽煙、打牌、違章……和老婆離了婚，和兒子也處不好，一個非常標準的“小人物”。

靠着天上掉下來的運氣，張北京抽中了奧運開幕式的門票；因為載了一個髒兮兮的四川孩子，這張門票被偷偷“強賣”了。

在一番張北京“抓小偷”、小男孩“搶劫啊”的呼喊中，張北京掛着彩奪回了門票——在他看來，這是修復父子關係的絕佳道具，無論如何也不能落入旁人之手。

而在最後，張北京卻喊住了那位四川孩子，把門票遞給了他。

“我要告訴你爸！”“我爸死了。”“你哪兒的？”“汶川的。”

“你咋不看電視？”“電視上摸不到欄杆，那是我老子造的。”

一枚“優秀農民工”的徽章，在男孩的髒衣服上熠熠生輝。

張北京，這個一身缺點的“老油條”，就這樣，放棄了顯擺了整整兩天，視若珍寶的開幕式門票。

那一年，中國最重要的兩件事，就這樣被聯結到了一起。

《奪冠》的時光是1984年。故事發生在上海。整個弄堂都在等待洛杉磯奧運會的女排決賽。

街坊鄰居們聚在一起，東東家的電視機成為了大寶貝，大家搬來了桌椅板凳，茶水瓜果，像在期待一個盛大的節日：

但電視信號卻是一個繞不過去的坎兒。少年乒乓隊的東東，不僅是電視機的小主人，也是八級電工之子，全弄堂的信號擔當。於是，在各種阿姨伯伯的呼籲下，東東在天台上守護着天線：

但天線就像是着了魔，只要東東一離開，就狀況百出。

而這時，東東特別喜歡的一個小姑娘——小美將要出國定居，他特地準備好了禮物，打算認認真真地去送別。但那根該死的天線，阻擋了他轉身的腳步。

小美被她媽媽拽走的時候，中國女排正離冠軍一步之遙。東東放下天線，試圖追上小美，但那些捧着收音機、盯着電視機的面容，讓東東又決定跑回去：

東東架起天線，中國女排扣中了最後一個球。全弄堂都在歡呼。而東東看到歸來的爸爸，嚎啕大哭。

哭泣的東東，弄堂裏那些街坊鄰居，也都是那個時代的小人物。

我甚至覺得，如果後面沒有“東東”和“小美”的成人版，沒有吳京和馬伊琍作為成功人士的再聚首，這個故事可能會更棒。

三

為什麼人們會特別喜歡這兩個故事？

因為在所有的七個故事裏，這兩個故事，最能代表“小人物”的愛國。

那些升國旗、搞兩彈、上軍演的經歷，固然打動人，但終究不在大多數人能接觸到的領域裏。

那些奮不顧身、無限寬容、血灑戈壁的場景，多了一份高山仰止，但卻少了一份親近感，總有種“這人真偉大，但我遇不上，也做不到”的認知——只有張北京和東東，告訴人們“我碰到過這樣的事兒”，以及“我也可以這樣”。

張北京猶豫過嗎？當然猶豫過。他看着這個四川孩子搖搖晃晃返回賓館，直到他的身影快消失時才喊住了他。

東東糾結過嗎？當然糾結過。他曾經放下天線去追小美，看到爸爸後，説的一句話是：

“我們家的電視天線太爛了。”

他沒有表功，而是先發自內心地表達了自己的委屈和抱怨。

他們都有私心，也依然有着私心。他們並沒有處在時代的聚光燈下，歷史也不會記錄下他們的身影，但他們就在那一刻，猶猶豫豫，但又毅然決然地放棄了那時的私心。

也許他意識不到這就是“愛國”，但它就是屬於“小人物”的愛國——屬於我們許許多多人的愛國。

如果非要給個描述，那就是有那麼一瞬間，突然覺得自己的那點破事兒不重要了。我們非得擱下它，才會覺得更踏實。

最後，張北京站在場外擁擠的人羣中，對着大屏幕呼喊北京加油。

他肯定還會違章、打牌、吹牛，父子關係依然是他的難題。可能他這一天在喊“北京加油”，第二天在二環就罵“北京這交通X你媽的”——

如果説那些偉大故事是愛國的脊樑，他的故事充其量就是愛國的毛細血管、頭髮、指甲、頸紋……

但我們得承認，正是這樣的平凡，才讓“愛國”變得生動起來。

它未必全是偉大的傳奇。它也是身邊的故事。

一個背景聲

愛國不是口號，也未必都會驚天動地。