財閥巨頭、裙帶關係和性別歧視，韓國娛樂圈的附骨之疽_風聞

本文轉自公眾號：互聯網爆料

作者：豬九誡

出品：互聯網爆料

前不久《寄生蟲》非常火熱的時候，曾經與朋友與一起討論過韓國電影，友人問我覺得韓國的娛樂產業怎麼樣。我回答，韓國是一個在電影、音樂、遊戲、綜藝等娛樂產業都非常強大，能夠將流行文化輸出和輻射到整個亞洲甚至歐美的文化強國。

朋友算是一個典型韓國迷，不僅追韓國綜藝，而且非常喜歡韓國電影，在朋友眼中，韓國的文化產業至少領先中國十年以上，論據就是，韓國的電影可以改變國家，而我們的電影卻只會被國家改變。

所以當着我的韓迷朋友，我沒有選擇把話説完，因為在我眼中，韓國文化產業雖然發達，但韓國娛樂圈卻早已經被財閥巨頭、裙帶關係和嚴重的性別歧視所徹底扭曲。

許多人應該都曾聽説過，韓國的文化立國政策，早在1993年，韓國就制定了“文化商品”政策，1998年又正式出台了“文化立國”政策。

文化立國戰略提出以後，韓國先後出台了《國民政府的新文化政策》等法規，成立了文化產業振興院等機構，並通過國家預算撥款、專項基金建設來促進文化產業發展。

但是和韓國整個社會所籠罩的財閥陰影、裙帶亂象和性別歧視一樣，韓國文化產業雖然迅速發展起來，卻也逃不開這三座大山的重壓。

首先説一下被反覆提及的財閥問題，當年韓國政府扶持財閥的目標是發展經濟，但是經濟發展起來以後，韓國政府迎來民選時代，政府成了流水的過客，反而財閥成了這個國家的主人。

在韓國，財閥幾乎是無孔不入的，就以韓國頭號財閥三星為例，三星一家企業的經濟產出在韓國就佔據了20%以上的GDP，甚至被韓國民眾戲稱為“三星共和國”，難怪韓國人都説，一生中最難逃離的三件事就是“死亡、税收和三星”。

比經濟上強勢更致命的是，韓國財閥對韓國政治、經濟和文化領域均具有極強的話語權，例如三星集團的三任掌門人，從祖輩的李秉喆，到父輩的李健熙，再到如今的李在鎔都曾觸碰刑法，但最後都在“政商一體”的背後運作下安然無恙。

韓國娛樂圈作為一個名利交織的歡樂場，自然也不可避免成為財閥巨頭們尋歡取樂的場所，但是在巨頭們隻手遮天的能量下，韓國娛樂圈的許多黑暗面一直難以被揭開，就如當年的張紫妍死亡事件，時至今日真相依舊撲朔迷離。

其次，再説一下韓國盛行的裙帶關係，這雖然是東亞國家都難以避免的一個老大難問題，但是在韓國卻更加嚴重，基本上所有韓國人從小都會被灌輸找關係、找門路的思想，有關係就是在社會上行走的通行證。

在韓國，普通人從上學到工作，處處都得找關係，如果想要得到一個醫生、律師或教師崗位，更是需要大量金錢鋪路，或者從某指定大學畢業，師從某人等。

《熔爐》算是近幾年極具代表性的韓國電影，男主角的工作一開始就是託人找關係得來的，但是到了學校之後發現，還要再交5000萬韓元當做學校的“發展基金”才能得到這個崗位，男主母親為此只能把家裏房子退了。

《熔爐》中揭露的另一個裙帶現象，是韓國法律圈的前官禮遇現象，一個退休的法官改行當律師以後，憑藉着多年積累的關係網和能量，居然還能影響法律判決。

當然，電影揭露的只是冰山一角，實際上韓國的裙帶關係網之複雜，完全超越了我們的想象，這個網中不僅包括了韓國高官和富商，同時也包括了韓國文化產業、娛樂圈、女明星。

在形形色色的裙帶交易和緊羅密佈的強大關係網中，許多韓國女性甚至女明星要想往上爬，就只能靠出賣身體，或者成為他人交易的籌碼和犧牲品，當年張紫妍遺書中所寫的“每次換新衣服，就是要陪新男人睡覺的日子”，其實更是不少韓國女性的真實寫照。

但是由於陪睡的往往是財閥富商，所以張紫妍留下的陪睡名單上，31名兇手至今沒有一個遭到法律懲罰，僅僅是把經紀人和公司老闆被判了緩刑。

最後重點説一下韓國的性別歧視問題，很多人可能不知道，韓國其實一直是一個極端崇尚男權的國家，女性地位在發達國家基本上一直是墊底的角色，和日本一樣屬於發達國家中的少數異類。

根據世界經濟論壇2018年發佈的性別差距報告顯示，韓國排名第115位，在統計的149個國家中位居末列，在薪酬和工作機會性別差距方面，韓國排名更是跌到了第124位。

▲2018全球性別差距報告節選，圖中國家均低於全球平均水平

韓國女性的弱勢，首先體現在就業市場上。

據《經濟學人》調查結果顯示，韓國女性平均薪資和男性差距高達35%，比其他經合組織國家幾乎高了整整三倍。

在韓國人最嚮往的大財閥企業，這種性別不平等的情況更加明顯，女性的平均薪資只有男性的60%，其中一些企業例如樂天，女性員工薪資甚至只有男性的40%。

和性別差距格格不入的，則是韓國女性的受教育水平。

根據2018年的最新數據，在經合組織的36個成員國中，韓國25-34歲的女性高等教育水平一直高居第一，但是在女性就業率方面卻排在倒數第四。

受教育水平高，但是就業率和薪資水平卻遠低於平均水平，這就是韓國女性所面臨的現狀。當然，數據是冰冷的，現實的荒謬程度更是數據所無法展示的。

比如在1988年韓國漢城奧運會舉辦時，一開始選取的吉祥物叫做“虎”（Ho），結果引起了韓國男性的集體抗議，因為他們認為“虎”分不清性別，有損韓國男人的形象，最終在抗議之下，漢城奧運會的吉祥物由“虎”改為了“公虎”（Hodori）。

再比如，在韓國企業，男性職員可以隨意指使女性端咖啡，在聚餐時女性必須為大家倒酒。而在2015年韓國頒佈的中小學性教育指南中，甚至還有這樣一條條款：“女性只能對一個特定的男性有性反應，而男性可以因單純的性吸引與女性廣泛地發生關係。****”

為了保護女性地位，韓國政府頒佈了很多防歧視的法律條款，甚至總統本人親自出來為女權主義站台，但是這卻引起了眾多韓國男性的不滿，最近兩年韓國“反女權”的男性越來越多，韓國社會中還隱藏着許多的“厭女”組織，專門“為男性的正義而戰”。

▲韓國男性抗議女權主義

財閥、裙帶關係和性別歧視，這是隱藏在冰山下的另一個韓國，而如今韓國娛樂圈的許多慘劇，其實都和這三個因素脱不了干係。

在韓國娛樂圈，財閥富商就像是一條又一條的蛆蟲，沿着裙帶關係網不斷啃噬整個行業，而處於歧視鏈底層的女明星則成為其中的最大受害者。

論娛樂圈的混亂程度，韓國在全世界都是首屈一指的，從當年的張紫妍之死到如今的崔雪莉之死，從2011年的演藝圈偷拍事件到今年的“勝利門”性招待案，韓國的娛樂圈每天都在上演社會新聞，但是這些案例中的受害者卻無一例外都是女性。

因為作為男性，如勝利之流，起碼還有能同蛆蟲同流合污的機會，而作為女性的張紫妍、崔雪莉等人，卻只能成為交易的犧牲品。

和朋友一起聊電影，朋友常常説，在電影產業方面，韓國是唯一能和好萊塢媲美的亞洲國家，但是我卻對此一直不太認可。

因為在我看來，韓國的現實主義電影之所以拍得真實而黑暗，不過是將這個國家的眾多黑暗面撕開了一個角，而這背後最大的原因，還是因為韓國政治、經濟和文化體制的病態和扭曲。

我們能拍出《霸王別姬》，是因為曾經有過那樣一段黑暗的時光，韓國能拍出《熔爐》、《素媛》，則是因為這個國家至今仍陷在這樣的黑暗之中。但這並非什麼自豪之事。

昨天韓國女星崔雪莉的死亡，再次引起大家對於韓國娛樂圈黑暗面的討論，但是逝者已矣，我們更加應該去關注的，其實是仍在黑暗中的下一個死者。