起底“重慶大學贗品博物館”事件主角吳應騎_風聞

文章來源丨薦見

重慶大學的“博物館風波”，怕是要被寫進歷史了。

掀起風浪的，是一位文物愛好者，化名江上。10月14日，他在自己的公眾號上發佈了一篇《重慶大學耗資670萬建了一座贗品博物館？》，將遮遮掩掩的重慶大學博物館，攤開在大眾面前。文風戲謔，加速了文章的傳播，兩天時間10萬加閲讀，近萬人“在看”。

部分節選，帶大家感受一下“笑出八塊腹肌”的感覺。

江上為這件展品命名為“改裝版秦始皇陵銅車馬”。

稱其“改裝車馬體量碩大，通體錯銀。雖做工粗糙，細節也不怎麼講究，但人家馬多呀，比秦始皇座駕還多了兩匹馬。四前兩後整整六匹，馬力強勁。秦皇漢武，輸掉哪裏只是文采。重博這架獨步古今、僭越禮制、顛覆歷史的超標豪車，應該是給什麼樣的牛人坐的呢？”

“除了這個，展廳裏還有一件迷你版軺車，電鍍工藝，嵌玉鑲寶。車上坐着一土財主模樣的人，抄着雙手，縮頭縮腦，神情呆滯。一副生無可戀、信馬由繮，愛特麼去哪兒去哪兒的樣子。”

“高達一米多的漢代雁魚銅燈plus！造型來自平朔秦漢墓或海昏侯墓出土文物，省掉了不少細節，體積卻比它們大了十倍有餘。這麼龐大的銅燈，重博竟有一對兒，興許是漢代大街上當路燈用的吧。”

“這條趴在青銅燈柱上的四腳蛇，好像是被稱作龍來着。長得這麼搞笑，它媽媽知道嗎？”

“現藏於國家博物館的鮮于庭墓駱駝載樂俑，在重慶找到了它失散多年的兄弟。”

鮮于庭墓出土三彩駱駝載樂俑

“‘三彩掛藍，價值連連。’這件大到沒朋友的三彩肥婆不僅掛藍，掛的還是現代才有洋藍，比圓珠筆塗的還藍。那張柿餅臉，那雙鬥雞眼，也大大突破了唐代審美的下限。”

國內多名博物館文物專家稱，“從這些公佈的展品來看，絕大多數已經是假冒到荒唐的地步”。

一天後，重慶大學官方微博回應，稱“立即成立專門工作組，對該情況進行核查，核查結果將及時向社會公佈。”現該博物館已閉館，重慶市文物局就此事介入調查。

而此次博物館展品，多為原重慶大學人文藝術學院副院長吳應騎教授的捐贈。成為風口浪尖上的人，這也許並非吳應騎始料未及的事，因為贗品被捲入風波也已經不是他第一次才經歷的事情。只是像重慶大學博物館體量、影響這麼大的，的確是頭一回。

一

一朝上熱搜，重慶大學博物館籌備的時間可不短。

2016年1月21日，重慶大學舉行了中法藝術交流專題學術研討會。重慶大學時任副校長表示，“籌建博物館是多年前的想法，正好借學術研討會的機會，加快建館的步伐。”

在此一個月前，重慶大學剛剛邀請了國內14位文物專家對建館工作進行了評估。方案如何提出併發起，評估的流程也不得而知，最終公佈的結果是專家們一致認為“以吳應騎教授所捐贈藏品建設重慶大學博物館”可行。

2018年1月，建設工程被提上日程，重慶大學計劃將在虎溪校區建設一座博物館，10個月後竣工並驗收。在“重慶大學基建規劃處”的官方網站上，記錄着項目資金等數據，“總投資605萬元，建築面積1494平方米，由連廊改造而成，包含展廳、會議室、辦公室、精品儲藏間等。”

重慶博物館

2018年10月19日，博物館進入布展階段工作。

這就進入了捐贈者吳應騎的主場，一年籌備期倒計時開始。但吳應騎為收藏籌備的忙碌，可不是從這一天才開始的。1945年，吳應騎出生在一個重慶當地很有名資本家庭。因自幼喜好繪畫，1978年恢復高考後，考入中央美術學院美術史系學習。

畢業後，吳應騎進入四川美術學院任教，一直工作了20多年。在此期間，他創辦了美術界核心期刊《當代美術家》雜誌，“善假於”藝術品，從那時候便開始了，順帶突顯出了他與人周旋的能力。吳應騎的自述中記載：

“1984年，創辦之初，我們的刊物是在香港百樂門印刷有限公司印刷的，由於學院的經費有限。在簽訂合同的過程中，我採取了一些談判策略，幾經周折，幾經反覆，我堅持壓到最低價，用該公司駐京經理馮沃珩先生的話是‘跳樓價’。為了彌補他們經濟上的損失(將近一萬五千元左右)，來點精神上的找補。在洽商過程中，我又提出贈送給他們名家的字畫一幅。以平衡對方的心理。為了能順利地、儘快地將合同簽訂下來，我只好去找創辦之初支持和指導過我們的劉開渠求援。”

“劉老師聽我將意圖説明後，立即給公司題寫了‘發展文化事業’的條幅。後來，期刊順利出版後，我請馮經理到劉老家，又請劉老親自將條幅贈送給他。像這類為了疏通關係，給學校辦事，在我的記憶中劉老給我們寫過20多幅字。”

二

除了創辦刊物，川美還要建立美術館。

“為了讓美術人才的輩出，吳應騎為推動川美77、78級學生進京參展使出了渾身解數。他以自己在中央美院和媒體界的人脈關係，幕後推動著他們成功參加展出。為要搞好美術研究，吳應騎領銜籌建川美美術館，帶人上北京，跑成都，歷盡艱苦，不但跑回了建設的批文，還真把美術館建成了。對這些，在四川美術學院工作的教師對記者説，“吳應騎是推動著四川美術學院前進的人。”

這些採訪的文字出現在《吳應騎推動四川美術研究》一文中，時隔久遠，文章的真實性已不可考證，如果採訪屬實，這也許是吳應騎在川美的高光時刻。之後，他便開始一段高開低走的時期。

贗品事件的影響，第一次正式出現並影響了吳應騎的生活。

據吳應騎前同事、原四川美術學院教師林木回憶，“吳應騎曾花了一兩百元錢在成都地區購入了一幅傅抱石的假畫，轉手以5萬元的價格賣給北京的一位買家，90年代的5萬已經很貴了。最後這位北京買家知道自己高價買入的傅抱石畫作竟是贗品，一氣之下，把他們告到了重慶，當時在重慶商報也刊登了這起事件，鬧得沸沸揚揚，在四川美術學院也是影響很大。”

當時，林木一篇《假教授賣假畫》，刊登在北京《文藝報》頭版上，川大幾十名教授寫聯名信敦促相關部門進行處理，平息川美部分師生之憤。“最終，吳應騎將買畫的費用退還給了買家，被免去了雜誌主編的職位。”林木説。

四川美術學院原副院長唐允明也證實了這一説法，稱當時學校領導班子開了黨政聯席會，對吳應騎免職。對於這一指稱，吳應騎女兒吳曉妮在回應時稱，“確實有這個事，但説我父親被免職純屬造謠。”

​

三

再後來，吳應騎便離開了川美，來到了重慶大學人文藝術學院，任常務副院長。

目前，重慶大學藝術學院的官方網站上仍刊登着吳應騎的個人介紹，不乏文學色彩：“為專業研究，曾遠涉天山，去過廣袤無垠的浩翰戈壁，深入到新疆腹地的克孜爾石窟、森木賽姆石窟；西去敦煌、炳靈寺石窟；北上雲崗、晉祠；逐鹿九朝古都洛陽的龍門石窟、鞏縣石窟；南下雲南麗江東巴文化、元謀人的發祥地及大足石窟等，並對中國的各主要博物館進行了考察。”

在他“為從事專業研究”的這些年，始終沒忘記收藏。

“我曾經用一塊舊的上海牌手錶，換了一件西周時期的銅馬車。”吳應騎説，“東西賣出去才是錢，我收到一件藏品，就像自己生了個娃兒，從來不賣，我的收藏是一種生活狀態。”

其他文章也開始陸續記錄下愛好收藏的吳教授。一篇刊登在2005年的《今日重慶》期刊，題為《盛世話收藏——吳應騎教授談收藏》的文章上寫着：

“聽説山西民間有兩尊佛像放在穀倉裏墊底，吳先生和兒子一起奔赴山西，東打聽，西打聽，終於找到了那個老農，看到那兩尊佛像。乖乖，比真人還高！吳先生喜出望外。幾經商談，老農終於同意轉讓佛像，吳先生如獲至寶。然而，這麼高大的兩尊佛像，怎麼運回重慶卻是一個問題。那時交通很不方便，想來想去，決定用拖拉機運到北京。”

“為了保護佛像，吳先生就和兒子坐着拖拉機一人抱一個佛像，運到城裏。因怕佛像受損，他們又找來木匠師傅，做了兩個大箱子，把佛像裝運到北京火車站，然後再轉運回重慶。至今，兩尊佛像陳列在重慶大學美術博物館裏供人觀賞，無論走到都裏，首先引起吳先生關注的就是文物、古蹟、字畫。”

文中稱，吳應騎還在重慶多次為收藏羣體講解收藏，在替一些藏友鑑定出贗品時，給廣大收藏愛好者提過一個醒：“寧吃鮮桃一口，不食爛杏一筐。”

如此愛好，吳應騎的藏品越來越多。2007年前後，他在重慶珊瑚壩開了一個1000平方米的小型展覽館，展出了147件私人藏品。那時，他説自己最大的願望是開一家能擺放自己藏品的私人博物館，還要“向市民免費開放,讓市民也能觸摸歷史,增加重慶的文化內涵。”

順勢，收藏也乾脆成了學術上主攻方向之一。吳應騎先後在省級等刊物，發表了《怎樣鑑定當代中國畫》《怎樣鑑定中國古代瓷器》《怎樣鑑定中國古畫》等多篇論文。

2010年，在《藝術探索》第98期上，吳應騎發表了《唐代仕女畫“豐腴美”的成因》。論文分析了唐人以胖為美的傾向，貴族女性武則天、楊貴妃等對豐腴審美形成的推動，還對儒釋道思想對審美的影響進行了分類，通篇從心理角度出發，歷史故事詳實。

按照這個思路，對於鑑別重慶大學博物館中唐三彩仕女，的確起不到什麼大的作用。

除了寫論文之外，寫書是一個教授的另一個標配。

吳應騎寫下《塔島野魂：高更傳奇的藝術人生》，現在還在市面上銷售，被列為重慶大學人文藝術學院的科研成果。作者欄除吳應騎之外，還有米潔、吳文廈兩人。

吳應騎全家出動著作的一本藝術書籍《塔島野魂》

合著者之一米潔，是吳應騎的另一個女兒。曾任中國油畫學會新聞部主任，現為劉開渠藝術研究院常務副院長。豆瓣評分2.9的《天機·富春山居圖》，在2012年拍攝結束時，米潔和吳應騎同時出現在3月的殺青儀式上。製片方為了增加電影的關注度和含金量，通過電影《新富春山居圖》雕塑展的策劃人米潔，邀請到了吳應騎客串一幕戲。

這部以文物和贗品為題材的電影《富春山居圖》裏，吳應騎和女兒米潔都有參與，各有分工。“和劉德華的對手戲”成為吳應騎一段時間的宣傳標籤

影片中，吳應騎和劉德華舉酒碰杯的一場對手戲。吳應騎説：“一個鏡頭，我們卻碰了8次杯。”對於這次經歷，吳應騎與其他幾位藝術家們一起充當了“羣眾演員”，感覺像參加了老朋友聚會。

另一位合著者吳文廈，後也被證實為吳應騎之子。而吳文廈的身份，使他與此次“重慶大學博物館風波”更多了一層直接關係。吳文廈正是重慶大學博物館現任館長。

四

2019年2月25日，重慶大學博物館組織了博物館捐贈藏品移交工作協調會，吳文廈和吳應騎無疑是必然會出席的兩位。一天後，藏品移交工作順利進行，吳應騎捐贈的342件藏品入駐重慶大學虎溪校區博物館臨時展館，其中青銅器22件，陶和瓷器161件，玉器159件。

誰鑑定過這些文物？吳應騎曾經回答過，“這些文物都是經過相關專家鑑定的，非常珍貴的文物佔到60%以上。我希望重慶大學的博物館能建設成全國高校中一流的博物館。”吳應騎的女兒也回答過，“在展品移交給學校之前，吳教授曾主動要求校方對展品進行過鑑定。”

重慶大學稱博物館文物並非全部由吳應騎捐贈

一般而言，高校博物館在接受文物愛好者收藏的捐贈時，通常會採取“科技檢測鑑定”或“專家組鑑定”的方式，前者會對文物本身產生微量損壞，一般較少採取；後者則需根據捐贈類別，要求不同機構的相關領域3到5名專家鑑定。

2月26日，移交完成。在此之前，沒有確切的信息記錄了是否鑑定這一環節，而且在移交完成之前，也應該沒有人對這些文物提出過大的異議。

距離重慶大學博物館，本月開館還有不到8個月的時間。在這段時間裏，重慶大學多方籌備90週年校慶，華為技術有限公司創始人任正非以個人向母校捐贈了100架鋼琴。他將“希望從青少年們開始，不要單純是數理化，應該有全面的、思想的發展，奠定一個廣闊的文化基礎”的厚望，寄予在母校身上。

學校的相關負責人也想用實際行動去推動着這件事，而且有要實現的更高的想法，“博物館是建設雙一流高校的必備條件之一”。

時間到了10月12日，重慶大學校慶日，博物館開館。兩天後，江上這篇博物館贗品文章，流量、熱度瞬間置於校慶餘熱之上。重慶大學畫風急轉，幾乎成為眾矢之的。現在，社會各方都在等待重慶大學博物館的核查結果。不知最終結果如何，但可知的是，在這場鬧劇中美和鑑賞始終缺失。