人民需要範偉_風聞
观察者网用户_270212-2019-10-19 14:33
文章來源於北戴河桃罐頭廠電影修士會，作者北野屎之父
有誰還記得範偉呢？
不是《範偉打天下》裏那個蹦蹦跳跳、絕不忽悠你的範偉，而是那位人民演員範偉。
和一般的代言還不一樣，遊戲全程都附帶着範偉的形象和語音，可謂是“真·賣身契”了
儘管範偉有着斬獲過金馬影帝的殊榮，這些年來卻依然遊離在鏡頭的焦點之外，鮮有人知曉這碼事。
國民演員範偉，光環絕緣體。在出道了幾十年之後，他依然是那位最“無名”的影帝。
“小品演員”、“範德彪”、“藥匣子”、“王木生”，算是範偉永遠都擺脱不了的幾個標籤。
誠然，人民想念範偉。但大多數人想念的都是那個大舌啷唧、咋咋呼呼的虛擬形象，有多少人記得那些真正歸屬於範偉的銀幕角色呢？
我印象中的範偉，更多的是一位不折不扣的文藝片中年男神。
“我喜歡拍文藝電影。心頭愛。我這個人從來就不願意做焦點。”範偉曾經這樣説過。
想當初，早已過不惑之年的範偉敢於從舒適圈中抽離，投身他摯愛的文藝片領域。
這個圈裏，恐怕沒幾個人比範偉更適合出演梁靜茹的《勇氣》MV。
好的演員能撐起一部電影。此話不假，範偉就是個實打實的例子。
範偉在2004年的《看車人的七月》中，飾演了一名既沒文化又懦弱沒本事，只能靠着給夜總會看車的看車人。
在此之外，他又是一名每天覆讀着“你要努力考上好的大學”的無能父親，以及老婆被富商拐走的憋屈。
片中，範偉扮演的看車人跟離異的花店老闆娘兩情相悦，然而對方剛出獄的前夫，卻蠻橫地推翻離婚合約，一味地騷擾、威脅看車人的生活。
終於有一天，看車人當着兒子的面哭了，他像以往那樣出門，不同的是，他用板磚砸向了那位流氓的頭。
沉默中的爆發，本是最能帶動觀眾情緒，同樣容易讓節奏失控的段落。然而範偉剋制得恰到好處。
報仇過後，他的神情並不是復仇成功後的那種爽快、釋然，而是演出了一種解脱感、負罪感以及恐懼感交織的複雜狀態。
影片結尾，在監獄勞動的他望見了遠處的兒子。儘管眼中帶淚，但在對過往和當下的辛酸之外，那張標準幾何體的臉上又寫滿了對未來的寄託。
2007年，瀋陽出生的範偉跟東北老鄉張猛合作了東北電影的里程碑之作——《耳朵大有福》。
看過此片的人，幾乎無不盛讚範偉眼含淚光、軀體微微顫抖的那場唱歌戲。
但對我而言，更吸引人的卻是那些容易被忽略的“吃”戲。
作家阿城早早就用他的《棋王》，告訴我們“吃能表現出人物的靈魂”，不信你瞅瞅這段描寫：
棋王王一生對“吃”的虔誠態度，表達出一種生存本能的流露，也是一種適應各種環境、立於天地之間的達觀，傳神極了。
同樣的，《耳朵大有福》中的幾場戲也跟它有異曲同工之妙。
這場戲中，範偉扮演的下崗工人王抗美在小賣鋪就着大綠棒子吃麪和魚，導演有意安排了一個特寫鏡頭。
只見範偉的嘴唇迅速翻動上下翻動，像收割機一樣乾淨利索地將魚骨頭上僅剩的那點肉咂了個乾乾淨淨。
不説別的，就這幅吃相就把一個家境一般的下崗工人生活窘迫的境遇靈動地傳達出來了。
起到同樣作用的還有吮啤酒沫的兩個橋段。
吃是馬斯洛需求金字塔底層“生理需要”的重要組成部分，也是窮人生活的核心。
對吃虔誠，一定程度上跟“貧窮”互呈指代關係，還有啥能比吃上的小細節更能鮮活地凸顯角色性格和背景的呢？
範偉屬於那種真正紮根羣眾中的演員，身上的那股市井氣不偏不倚、恰如其分。
因此，他拿捏起《不成問題的問題》中左右逢源、油滑老道的農場主任的丁務源自然也是遊刃有餘。
範偉個人最得意的一場表演是丁務源跟秦妙齋講述自己的落水經歷那段。他有意演出一種模稜兩可的狀態，講着講着忽然一頓，閃過一分不易察覺的尷尬，隨後若無其事地繼續講，讓觀眾自己琢磨其中的真真假假。
更狠的是，導演梅峯表示範偉不光個人演技了得，還能看出對手的狀態和火候，在恰當的時候用恰當的力氣。先狠帶後狠。
這樣的國寶演員，誰能不愛？
回看範偉的形象，趙本山早就在小品中精準地概括過了：腦袋大脖子粗，不是大款就是伙伕。
這也意味着，形象是制約範偉演藝生涯的一大重要因素。
另外，範偉可謂是出道即中年，年齡也在他的發展道路上設下了不小的檻。
即便如此，範偉依然在這個對中年演員並不友好的市場中不卑不亢，儘可能拓展着他的“文藝片中年宇宙”。
他在一次採訪中説道：“你説中年演員很難演主角，挺正常的，不光是中國電影市場，全世界的電影市場都這樣，羅伯特·德尼羅都演配角去了，盡演爹，那人家那麼大的演員都是這個境遇，那我們更沒話説，順應這個市場。”
面對買菜時讓他“走兩步”的小販，他也不放在心上，權當笑話在節目上講講。
本質上，他其實比較內向，慾望不多，連吃飯的口味都是幾十年不變的東北家鄉菜。
他一直在嘗試着褪去“範德彪”“藥匣子”等形象帶來的光環和負擔，儘可能地挑戰有點油滑的大臉盤所能駕馭的所有形象。
無論是在《私人訂製》中演幹部，在《跟蹤孔令學》裏演語文老師，他都是信手拈來。
如此看來，執着於“範德彪”、“藥匣子”，其實是觀眾有意無意地忽視真實範偉的一種表現。
拍完《不成問題的問題》之後，範偉曾難得地主動與人掏心：“梅老師，我這個年齡，還能遇到這麼一部戲，還是男一號，太難得了。”
照我看，冷落範偉這樣的演員可謂中國影視圈的一大損失。
還好，凡事都有例外。即將上映的影片《長安道》，就讓範偉再過了一把演主角的癮。
片中，範偉破天荒地扮演了一把高級知識分子——一名高校歷史學教授，一掃過往給人留下的土味印象。
小眼鏡，大西裝，舉手投足間都凸顯着學者氣和正處級幹部的模樣。
但這個角色遠不止看上去的那麼簡單，甚至可以説這是範偉演過的最複雜的一個角色。
從預告片中可以看出，範偉的角色也是一位失敗的父親。他拋棄過一家老小，但在此之後又一直試圖尋找女兒，想要補償自己之前作為給她的影響。
現任妻子（陳數飾）和女兒（焦俊豔飾）之間的衝突，以及他和這兩人之間的糾葛，無不令人回憶起他以往創造的那些經典父親&丈夫形象。
與此同時，範偉的另一重身份更值得注意——身為唐代歷史學教授，他跟一樁盜墓大案之間似乎有着千絲萬縷的聯繫。
而警察正是為調查範偉現任妻子與案件的勾連，才以卧底的身份被安插父親身邊。
可以説，範偉的角色置身於父女關係和盜墓案的雙重漩渦當中，撲朔迷離，令人想探個究竟。
説到這裏，就不得不談談影片的背景故事，即曾經震驚全國的“唐代貞順皇后武惠妃石槨被盜案”。
當時，陝西公安破獲了一樁盜墓案，從主犯家中搜出了盜墓全過程的照片，其中一個巨大的石槨吸引了所有人的注意力——墓主人的身世非同尋常。
原來，這座原本被人視作無名冢的墓穴，主人竟是唐玄宗的第一任摯愛——武惠妃AKA貞順皇后。
國內歷史學家幾乎都秉承着一個共識：沒有武惠妃就沒有楊貴妃。
唐玄宗一生風流成性，嬪妃無數，但萬千寵愛中只有兩個最愛，第一個就是伴隨他走過開元盛世的武惠妃。
據説唐玄宗看中楊貴妃的原因之一，便是從她身上看到了些許武惠妃的影子。
被盜之後，武惠妃的石槨一度流落海外整整五年，才被國內追回，整起事件充滿了戲劇色彩，後被作家海巖改編成小説《長安盜》。
電影《長安道》正是基於此書改編，以小見大，用一個家庭的故事串起了這樁驚天大案。既寫案件，更寫人性。
另外，近兩年人氣扶搖直上的宋洋也加盟到了片子當中。此處稍稍透露下，臨近結尾處有一場範偉和宋洋的對手戲，一個猛如虎，一個狡詐如狐，火藥味兒十足。
回看範偉。
脱離了如魚得水的喜劇行當之後，範偉的財運似乎也就此終結。
《耳朵大有福》當年票房200萬，《不成問題的問題》也不到千萬。一個個明晃晃的貧瘠數字，刺目又令人感傷。
身為影視市場中的一份子，演員的出鏡率和戲份自然跟票房直接掛鈎。
想盡可能地見到他在銀幕上露面，支持他的作品無疑是最有力的途徑。
試問誰不想見到這張如太陽般的大臉盤子照耀當下的影視圈呢？
