楊穎的半途而廢,也是《奇遇人生2》真實的地方_風聞
芙宁娜-2019-10-23 20:09
來源:澎湃新聞
阿雅主持,知名紀錄片製作人趙琦擔任總導演的《奇遇人生》,去年推出第一季後,口碑收益雙贏,目前第一季的豆瓣評分8.9分。《奇遇人生》的節目形式很簡單,就是每一期節目邀請1-2個嘉賓,為他們量身定製旅行目的地,在阿雅的陪伴下,開始這一段旅行。第一季播出時,主創者都還不清楚是否會有第二季,但第一季的成功,讓第二季很快成行。10月22日起,《奇遇人生2》再次出發。

《奇遇人生2》海報
首期嘉賓是在輿論中飽受爭議的Angelababy(楊穎),這也讓《奇遇人生2》豆瓣開分並不理想。但事實上,跟第一季相比,第二季還是熟悉的配方、熟悉的味道,依舊值得追看。

首期嘉賓Angelababy。

首期播出後,豆瓣評分7.5(截至23日早上10點),與第一季首播開分9.2有較大落差
熟悉的配方,仍舊有“奇遇”
回想起來,大概是從2014年開始,旅遊類綜藝開始有了一個大爆發,其熱潮持續至今,每一年都有多檔旅遊類綜藝。早一些時候,大家比較熟悉的有《花兒與少年》《花樣爺爺》《花樣姐姐》《一路上有你》《極速前進》,而單單今年,就有《青春的花路》《青春環遊記》《妻子的浪漫旅行2》《我最愛的女人們》《我們是真正的朋友》《各位遊客請注意》《一路成年》《慢遊全世界》等等。
不過,絕大多數旅遊類節目的模式可以概括為:吃苦頭、做任務、造衝突、生矛盾、大和解。往往是請來幾個自帶話題/黑點的明星,把他們送到一個“艱苦”的地方,給予有限的經費,讓他們上演修羅場,狀況不斷,爭執不斷。《花兒與少年2》的“花學”至今仍令八卦愛好者津津樂道。
也有一部分旅遊類綜藝反其道而行之,不撕,但主題先行的雞湯味太濃了,明星還沒有出發已經提醒觀眾做好掉眼淚的準備——他們一定會通過這趟旅行頓悟人生什麼的,但人生哪來那麼容易頓悟。
《奇遇人生》在這麼多檔旅遊類綜藝中能夠脱穎而出,首先在於它的“去綜藝化”——去設計、去矛盾、去衝突、去煽情,它是採用紀錄片的手法來拍攝綜藝。
與紀錄片相比,《奇遇人生》當然不是完全的真實。像首期阿雅、Angelababy與徐玉坤騎行420公里去往温哥華。出發前,她倆才第一次與徐玉坤見面,騎行的計劃非自發。節目嘉賓請誰,去哪裏,都是導演組事先安排好的,這是節目的綜藝屬性。

出發前,阿雅、Angelababy與徐玉坤才第一次見面,行程是節目組安排。
但跟其他綜藝節目相比,它又有濃重的紀錄片色彩。首先,節目的推進靠的不是導演組設定的遊戲、任務什麼的,靠的是對人物的客觀記錄:他們在陌生環境中有怎樣的反應,他們之間有怎樣的互動。節目組雖然事先規劃了路線,但具體拍攝過程中,則沒有台本,甚至這一季導演組關於錄製的所有消息都向阿雅封鎖了,為的就是強調不干預和未知性。
因此,它跟真實的旅行一樣,充滿了未知和不確定。比如節目中,Angelababy和阿雅荒郊野外的,只能就地如廁;Angelababy因為生理期無法騎行,阿雅尋求導演組幫助,但導演組不接電話,倆人只能在路邊尋求順風車的幫助,等了一天時間才等來一輛;Angelababy和阿雅去餐廳吃飯,餐廳老闆説起Angelababy和黃曉明當下的一些傳聞……

餐廳老闆説起她對Angelababy的印象。
《奇遇人生》的鏡頭語言,也比一般綜藝節目慢且文藝。節目的製作主力,從攝影到剪輯,均來自於紀錄片領域。因此,拍攝時機位少,避免鏡頭對人物情緒和行動的干擾;遠景鏡頭和空鏡特別多,延宕時間,醖釀情緒,達到情景交融等藝術效果;不少鏡頭帶有文藝電影的敍事性和詩意性;整體光影柔和、細膩,烘托一種詩化散文的氛圍。
與此同時,節目的後期也是極簡主義。沒有花裏胡哨的花字,不過度干預公眾判斷,偶然的音效使用也以輕緩感傷為主,讓公眾自己去聽、去看、去感受,留有餘地。
首期節目以明星和素人雙重線索展開。先不談論Angelababy,節目以阿雅和Angelababy的目光講述了徐玉坤的故事,展現了他的奇遇人生,本身也是切題的。
徐玉坤是中國河南的一個農民,從2007年開始,61歲的徐玉坤開始了騎自行車環球旅行的計劃。12年來,他騎行了11萬公里,走遍全中國33個省、市、自治區,以及亞洲、歐洲、澳大利亞的25個國家。《奇遇人生2》拍攝的是他第14次騎行計劃,目標是橫穿美國和加拿大。
他對阿雅談到,他為什麼執意要進行他的騎行計劃,“我五歲喪母,十三歲父親雙目失明,上了五年學,務農一輩子。務農的時候,不可能去任何城市……我決心走完全國,走完世界,來展示我的理想、我的抱負,我不服輸”。

徐玉坤講述他出發的動因。
節目中,他孤獨一人的背影穿過黑暗的隧道,走過崎嶇的山路,消失在荒野的盡頭……觀眾會真正明白什麼是對夢想的堅持、什麼是生命的戰鬥、什麼是不服輸。首期的“奇遇人生”不是Angelababy帶來的,而是徐玉坤帶來的。

徐玉坤目送Angelababy和阿雅離開,繼續自己孤獨的旅程。這個背影寫滿了堅毅。
至此,《奇遇人生2》以紀錄片手法拍攝真人秀,便將紀錄片的真實性、人文性與真人秀的娛樂性(明星元素)相融合,在給予觀眾輕鬆、舒適、熨帖觀感的同時,也真正“走心”,喚起觀眾之於人生的更多思考,獲得極大的精神愉悦感。
旅行也不是非得有“奇遇”
節目請來Angelababy,本意是讓她與徐玉坤一同騎行幾天時間,體驗他的生活。奈何處於生理期的客觀原因以及不是那麼吃得了苦的主觀原因(比如Angelababy説她無法住帳篷),騎行計劃僅僅堅持了第一天,第二天倆人就“半途而廢”了,徐玉坤單獨出發,而她倆一路搭車追趕。

Angelababy坦言沒法在外扎帳篷睡覺,雖然最後還是住在帳篷裏。
對此,被Angelababy調侃為“冷酷的男人”的導演趙琦,還出鏡直言“批評”Angelababy。他説,“你很容易打退堂鼓,這樣不好,你們為什麼每天都要搭車去追他,你們是來騎行的還是來搭車的呢?”

導演“批評”阿雅和Angelababy。
趙琦的批評代表的也是觀眾的普遍看法:如果嘉賓那麼容易放棄,“奇遇人生”的説法還能名副其實嗎?這也是很多觀眾給首期打低分的原因。爭議背後,關涉的是我們對旅行的理解:旅行一定要有“奇遇”嗎?一定要有一個昇華的結果嗎?
絕大多數旅行類綜藝的答案,都是“是”。節目不約而同將遠方當做我們此地的一個對照,以遠方這一陌生化語境中獲得的衝擊和感觸,來觀察、省思我們此地的人生。不過,效果大都理想,因為徹底雞湯化了。一則節目組太愛引導,太熱衷於主題先行;二則藝人太懂得配合,太懂得給反應了,就像阿雅曾説的“因為我自己是藝人,我覺得藝人比較容易會根據那種習慣性的邏輯去給反應……沒有辦法激盪出藝人不一樣的DNA”。兩方一拍即合,不管嘉賓是否真切感受到了,空洞的人生大道理張口就來。
《奇遇人生1》也追求“奇遇”的結果。導演趙琦曾説,《奇遇人生》最初的設計,是讓大家看到不同的世界、不同的人,“讓那些生活比較雷同的一羣人去認識到生活的另一種可能性”。第一季的效果理想,一方面是節目組無干預,接受意外,處處都有“不同”;另一方面是節目組請對了嘉賓,嘉賓都是那種感受性強、又有輸出能力的,他們與環境碰撞時會有火花。
只是坦白地講,Angelababy並不是那種感受性強、有輸出能力的嘉賓。這不是貶義詞,也不是筆者對她有偏見,節目中她的一些畫外音,已經很真實顯示出她的水平了。如果你硬要她説出一些什麼東西來,反倒顯得“假”了。她是爭議中的明星,這讓她在做自我與成為外界中理想的人之間撕扯。她不是朴樹,會理直氣壯地對節目説,我不想錄,我不想參與,我沒有故事性,相反,她一直想在公眾那裏呈現出“完美”的形象。但是,她又一直與外界理想的她有距離,就比如觀眾期待的是,她能夠完成挑戰,堅持下去,但她選擇了放棄。觀眾可以感受到她的這種矛盾,以及這種矛盾給她帶來的困擾。

徐玉坤出發時,Angelababy因為不舒服(也包括沒化妝),在帳篷裏沒有出來。

在正片中沒有播出的一個花絮中,導演質問,為什麼藝人要花一兩個小時去打扮。
因此,Angelababy的放棄,恰恰挺真實的,這才是那個矛盾的她更常態化的反應。而且放棄也不是什麼丟臉的事情,畢竟這是旅行,從來就沒有規定的答案,也不一定得如導演所説的,一定要感受到不一樣的世界或人生。旅行可以是無目的的,可以是説走就走,可以是特地跑到倫敦喂鴿子,或者飛到某個城市只為吃美食。不必把旅行的調門提得太高,過於執迷於“奇遇人生”上面。
《奇遇人生1》豆瓣評分一度高達9.3分,之後的期數分數有所滑落,就在於節目的調門太高了,後面請來的一些嘉賓,恰恰是阿雅説的那種太懂得給反應的人,各種雞湯脱口而出。包括阿雅自己,有時也特別愛提煉嘉賓的金句,像《奇遇人生2》首期,徐玉坤説了句“在大的困難面前,不生氣,不放棄”,阿雅趕緊在後面重復了兩遍,給觀眾劃重點。但真沒必要。

阿雅作為主持人的習慣會從嘉賓那裏提煉出一些金句來強調。
總之,如果旅行中有奇遇那很好,如果真覺得沒勁,也不必勉強自己堅持下去,旅行不是演戲,不必對觀眾負責(當然演戲需要對觀眾負責,請提高業務能力)。旅行中可能會有收穫、有啓示,也可能有的只是沮喪和失望,或者什麼都沒有。不避諱地呈現旅途的所有面貌,才是真實。