楊穎的半途而廢，也是《奇遇人生2》真實的地方_風聞

來源：澎湃新聞

阿雅主持，知名紀錄片製作人趙琦擔任總導演的《奇遇人生》，去年推出第一季後，口碑收益雙贏，目前第一季的豆瓣評分8.9分。《奇遇人生》的節目形式很簡單，就是每一期節目邀請1-2個嘉賓，為他們量身定製旅行目的地，在阿雅的陪伴下，開始這一段旅行。第一季播出時，主創者都還不清楚是否會有第二季，但第一季的成功，讓第二季很快成行。10月22日起，《奇遇人生2》再次出發。

《奇遇人生2》海報

首期嘉賓是在輿論中飽受爭議的Angelababy（楊穎），這也讓《奇遇人生2》豆瓣開分並不理想。但事實上，跟第一季相比，第二季還是熟悉的配方、熟悉的味道，依舊值得追看。

首期嘉賓Angelababy。

首期播出後，豆瓣評分7.5（截至23日早上10點），與第一季首播開分9.2有較大落差

熟悉的配方，仍舊有“奇遇”

回想起來，大概是從2014年開始，旅遊類綜藝開始有了一個大爆發，其熱潮持續至今，每一年都有多檔旅遊類綜藝。早一些時候，大家比較熟悉的有《花兒與少年》《花樣爺爺》《花樣姐姐》《一路上有你》《極速前進》，而單單今年，就有《青春的花路》《青春環遊記》《妻子的浪漫旅行2》《我最愛的女人們》《我們是真正的朋友》《各位遊客請注意》《一路成年》《慢遊全世界》等等。

不過，絕大多數旅遊類節目的模式可以概括為：吃苦頭、做任務、造衝突、生矛盾、大和解。往往是請來幾個自帶話題/黑點的明星，把他們送到一個“艱苦”的地方，給予有限的經費，讓他們上演修羅場，狀況不斷，爭執不斷。《花兒與少年2》的“花學”至今仍令八卦愛好者津津樂道。

也有一部分旅遊類綜藝反其道而行之，不撕，但主題先行的雞湯味太濃了，明星還沒有出發已經提醒觀眾做好掉眼淚的準備——他們一定會通過這趟旅行頓悟人生什麼的，但人生哪來那麼容易頓悟。

《奇遇人生》在這麼多檔旅遊類綜藝中能夠脱穎而出，首先在於它的“去綜藝化”——去設計、去矛盾、去衝突、去煽情，它是採用紀錄片的手法來拍攝綜藝。

與紀錄片相比，《奇遇人生》當然不是完全的真實。像首期阿雅、Angelababy與徐玉坤騎行420公里去往温哥華。出發前，她倆才第一次與徐玉坤見面，騎行的計劃非自發。節目嘉賓請誰，去哪裏，都是導演組事先安排好的，這是節目的綜藝屬性。

出發前，阿雅、Angelababy與徐玉坤才第一次見面，行程是節目組安排。

但跟其他綜藝節目相比，它又有濃重的紀錄片色彩。首先，節目的推進靠的不是導演組設定的遊戲、任務什麼的，靠的是對人物的客觀記錄：他們在陌生環境中有怎樣的反應，他們之間有怎樣的互動。節目組雖然事先規劃了路線，但具體拍攝過程中，則沒有台本，甚至這一季導演組關於錄製的所有消息都向阿雅封鎖了，為的就是強調不干預和未知性。

因此，它跟真實的旅行一樣，充滿了未知和不確定。比如節目中，Angelababy和阿雅荒郊野外的，只能就地如廁；Angelababy因為生理期無法騎行，阿雅尋求導演組幫助，但導演組不接電話，倆人只能在路邊尋求順風車的幫助，等了一天時間才等來一輛；Angelababy和阿雅去餐廳吃飯，餐廳老闆説起Angelababy和黃曉明當下的一些傳聞……

餐廳老闆説起她對Angelababy的印象。

《奇遇人生》的鏡頭語言，也比一般綜藝節目慢且文藝。節目的製作主力，從攝影到剪輯，均來自於紀錄片領域。因此，拍攝時機位少，避免鏡頭對人物情緒和行動的干擾；遠景鏡頭和空鏡特別多，延宕時間，醖釀情緒，達到情景交融等藝術效果；不少鏡頭帶有文藝電影的敍事性和詩意性；整體光影柔和、細膩，烘托一種詩化散文的氛圍。

與此同時，節目的後期也是極簡主義。沒有花裏胡哨的花字，不過度干預公眾判斷，偶然的音效使用也以輕緩感傷為主，讓公眾自己去聽、去看、去感受，留有餘地。

首期節目以明星和素人雙重線索展開。先不談論Angelababy，節目以阿雅和Angelababy的目光講述了徐玉坤的故事，展現了他的奇遇人生，本身也是切題的。

徐玉坤是中國河南的一個農民，從2007年開始，61歲的徐玉坤開始了騎自行車環球旅行的計劃。12年來，他騎行了11萬公里，走遍全中國33個省、市、自治區，以及亞洲、歐洲、澳大利亞的25個國家。《奇遇人生2》拍攝的是他第14次騎行計劃，目標是橫穿美國和加拿大。

他對阿雅談到，他為什麼執意要進行他的騎行計劃，“我五歲喪母，十三歲父親雙目失明，上了五年學，務農一輩子。務農的時候，不可能去任何城市……我決心走完全國，走完世界，來展示我的理想、我的抱負，我不服輸”。

徐玉坤講述他出發的動因。

節目中，他孤獨一人的背影穿過黑暗的隧道，走過崎嶇的山路，消失在荒野的盡頭……觀眾會真正明白什麼是對夢想的堅持、什麼是生命的戰鬥、什麼是不服輸。首期的“奇遇人生”不是Angelababy帶來的，而是徐玉坤帶來的。

徐玉坤目送Angelababy和阿雅離開，繼續自己孤獨的旅程。這個背影寫滿了堅毅。

至此，《奇遇人生2》以紀錄片手法拍攝真人秀，便將紀錄片的真實性、人文性與真人秀的娛樂性（明星元素）相融合，在給予觀眾輕鬆、舒適、熨帖觀感的同時，也真正“走心”，喚起觀眾之於人生的更多思考，獲得極大的精神愉悦感。

​旅行也不是非得有“奇遇”

節目請來Angelababy，本意是讓她與徐玉坤一同騎行幾天時間，體驗他的生活。奈何處於生理期的客觀原因以及不是那麼吃得了苦的主觀原因（比如Angelababy説她無法住帳篷），騎行計劃僅僅堅持了第一天，第二天倆人就“半途而廢”了，徐玉坤單獨出發，而她倆一路搭車追趕。

Angelababy坦言沒法在外扎帳篷睡覺，雖然最後還是住在帳篷裏。

對此，被Angelababy調侃為“冷酷的男人”的導演趙琦，還出鏡直言“批評”Angelababy。他説，“你很容易打退堂鼓，這樣不好，你們為什麼每天都要搭車去追他，你們是來騎行的還是來搭車的呢？”

導演“批評”阿雅和Angelababy。

趙琦的批評代表的也是觀眾的普遍看法：如果嘉賓那麼容易放棄，“奇遇人生”的説法還能名副其實嗎？這也是很多觀眾給首期打低分的原因。爭議背後，關涉的是我們對旅行的理解：旅行一定要有“奇遇”嗎？一定要有一個昇華的結果嗎？

絕大多數旅行類綜藝的答案，都是“是”。節目不約而同將遠方當做我們此地的一個對照，以遠方這一陌生化語境中獲得的衝擊和感觸，來觀察、省思我們此地的人生。不過，效果大都理想，因為徹底雞湯化了。一則節目組太愛引導，太熱衷於主題先行；二則藝人太懂得配合，太懂得給反應了，就像阿雅曾説的“因為我自己是藝人，我覺得藝人比較容易會根據那種習慣性的邏輯去給反應……沒有辦法激盪出藝人不一樣的DNA”。兩方一拍即合，不管嘉賓是否真切感受到了，空洞的人生大道理張口就來。

《奇遇人生1》也追求“奇遇”的結果。導演趙琦曾説，《奇遇人生》最初的設計，是讓大家看到不同的世界、不同的人，“讓那些生活比較雷同的一羣人去認識到生活的另一種可能性”。第一季的效果理想，一方面是節目組無干預，接受意外，處處都有“不同”；另一方面是節目組請對了嘉賓，嘉賓都是那種感受性強、又有輸出能力的，他們與環境碰撞時會有火花。

只是坦白地講，Angelababy並不是那種感受性強、有輸出能力的嘉賓。這不是貶義詞，也不是筆者對她有偏見，節目中她的一些畫外音，已經很真實顯示出她的水平了。如果你硬要她説出一些什麼東西來，反倒顯得“假”了。她是爭議中的明星，這讓她在做自我與成為外界中理想的人之間撕扯。她不是朴樹，會理直氣壯地對節目説，我不想錄，我不想參與，我沒有故事性，相反，她一直想在公眾那裏呈現出“完美”的形象。但是，她又一直與外界理想的她有距離，就比如觀眾期待的是，她能夠完成挑戰，堅持下去，但她選擇了放棄。觀眾可以感受到她的這種矛盾，以及這種矛盾給她帶來的困擾。

徐玉坤出發時，Angelababy因為不舒服（也包括沒化妝），在帳篷裏沒有出來。

在正片中沒有播出的一個花絮中，導演質問，為什麼藝人要花一兩個小時去打扮。

因此，Angelababy的放棄，恰恰挺真實的，這才是那個矛盾的她更常態化的反應。而且放棄也不是什麼丟臉的事情，畢竟這是旅行，從來就沒有規定的答案，也不一定得如導演所説的，一定要感受到不一樣的世界或人生。旅行可以是無目的的，可以是説走就走，可以是特地跑到倫敦喂鴿子，或者飛到某個城市只為吃美食。不必把旅行的調門提得太高，過於執迷於“奇遇人生”上面。

《奇遇人生1》豆瓣評分一度高達9.3分，之後的期數分數有所滑落，就在於節目的調門太高了，後面請來的一些嘉賓，恰恰是阿雅説的那種太懂得給反應的人，各種雞湯脱口而出。包括阿雅自己，有時也特別愛提煉嘉賓的金句，像《奇遇人生2》首期，徐玉坤説了句“在大的困難面前，不生氣，不放棄”，阿雅趕緊在後面重復了兩遍，給觀眾劃重點。但真沒必要。

阿雅作為主持人的習慣會從嘉賓那裏提煉出一些金句來強調。

總之，如果旅行中有奇遇那很好，如果真覺得沒勁，也不必勉強自己堅持下去，旅行不是演戲，不必對觀眾負責（當然演戲需要對觀眾負責，請提高業務能力）。旅行中可能會有收穫、有啓示，也可能有的只是沮喪和失望，或者什麼都沒有。不避諱地呈現旅途的所有面貌，才是真實。