説説男性藝人中性化甚至女性化這個話題_風聞

       作為一箇中年普通上班族，我有着相對空閒的晚上和週末休息時間，同時作為一箇中年普通上班族，我的休息時間一般沒有各種應酬，不需要熬夜唱K，不需要酒桌上拼命，所以我的業餘生活看電視、看書和寫些自己看的文字。

       而説到看電視，湖南衞視我是決計不看的，主持人中男的説話娘娘腔，女的瘋癲不靠譜，他們的節目也是以倡導青少年朋友追星誤學為能事，本人膝下小兒正讀初中，當然不能被這樣不靠譜的電視台和節目主持人來誤導，畢竟於小來説，小兒是我家庭的未來，於大而言，他和其他同齡人一樣，都是國家的花朵，國家的希望。再者湖南衞視播放的電視劇也大多是一些流量明星們演的偶像劇，各種沒有演技且不説，那一派港台腔就讓我反胃。還有就是東方衞視，我是不看金星主持的節目的。

      其實，上海作為中國最大的城市，又是改革開放的前沿，其思想的前衞和精神的開拓都是值得我們學習的，這樣的精神也表現在東方衞視的辦台思想上，開闊、包容、貴族和前衞，他的電視劇以及對一些全新形式的綜藝節目的引進確實值得中國其他省級電視台來學習，然而，在東方衞視的一派風光裏，我不知道他們為什麼要使用變性人來主導一檔訪談性的節目，他們的方向是什麼，或者説在東方衞視認為，節目當中所要倡導的正能量必須要依託變性人士這樣特殊的屬性才能充分地表達出來。或者還是有其他什麼原因？

       本人對於金星沒有私仇，之所以在多篇文章裏提到他（她），確實是基於中國傳統思想和主流思想的考慮，從社會風氣和青少年人生觀價值觀的引導上做一番衡量，都覺得主流媒體使用金星作為主播的不合適。關於變性，在中國古代，男性切割了生殖器，成為偏於女性特徵卻強調以男性形象出現的太監，很多人在這樣一個位置上確實也飛黃騰達，比如東漢末年的十常侍，比如唐朝的高力士，比如明朝的劉瑾、魏忠賢，再比如清朝末年的李蓮英和安德海，這些人如果以正常的男人特質也許會庸懦一生，但是成為太監後，內心走向陰暗，行事極端，反而在一定程度上成就了自己。到了現代，我們非常熟悉的變性人那就是泰國的人妖了，窮人家的男孩子為了家庭和自己能活下去，早早地和一些處於社會陰暗面的利益集團簽署協議，變了性，成為人妖，去從事歌舞和涉黃的產業，而事實上人妖在時下的泰國已經成為產業，而且時有輸出，本人在2007年參加蘇州某國際旅行社的年會時就在他們安排的節目上親眼目睹了這一人羣，説實話真的是慘不忍睹。除了一些非主流的集會和偏遠地區的非官方集會可能出現人妖這一特殊人羣，在主流的文藝晚會以及政府官方的集會上，從未使用過此類人羣來娛樂羣眾。這當然是中國傳統文化和社會主流思想使然。

       近些年來，中國的娛樂界出現一種非常不好的現象，男性藝人不再崇尚勇武、血氣方剛的陽剛形象，紛紛描眉畫眼，舉止婀娜，一派不男不女的模樣，而且很受青少年朋友的追捧，比如華晨宇、鹿晗、蔡徐坤之流，其微博粉絲動輒數千萬上億，在國內的娛樂市場真可謂呼風喚雨，之前網上流傳一則消息稱，潘長江在一則節目中因説自己不知道蔡徐坤就受到成千上萬的蔡徐坤的粉絲們口誅筆伐，這個年過花甲的老藝人最終不得不出來向蔡的粉絲道歉，確實夠瘋狂啊。

       男性藝人中性化甚至女性化的根由在哪裏？本人思之再三，得出兩點結論：

       一是前些年熾烈的韓風所致。從本世紀開始，韓國影視劇、歌曲和綜藝節目登陸中國內地，一時之間風頭無二，真可謂是韓風四起，比如前些年的《大長今》，其收視率就遠超我們自己創作的一些電視劇。還有歌曲，男團女團這樣的形式，連歌帶舞的表演方式，確實和國內的歌曲很有些不同。於是誕生了大批韓粉，國內的個別電視台比如湖南衞視就大量引進了韓劇和韓國明星，模仿他們的綜藝節目，以此來提升自己的收視率，為了更多的吸引青少年，他們的主播們親身上陣充當哈韓的急先鋒，杜海濤跪拜韓國明星就是其中最為惡劣的事件。國內一些青年人在韓風的影響下，甘願被某些利益集團利用，前往韓國做偶像練習生，學習韓國藝人，之後回國，比如吳亦凡和鹿晗之流就是這一批風潮的產物。這批人回國後果然大火，於是諸如範丞丞、蔡徐坤之流順勢而起。人性其實在沒有正確思想的引導時是更趨於名利和物質的，青少年朋友們在當下錯誤的教學思想主導的教育環境下，學習任務是空前繁重的，當他們看到這些偶像明星們唱唱歌跳跳舞就可以享受非常富有的生活時，讓他們哪裏還有半點心思放在艱苦的學習上呢？我經常高呼，媒體要承擔起起碼的社會擔當，一定要積極正面的去引導國民，特別是我們的青少年。二一點就是一些電視台中的特定欄目的錯誤引導。最近傳聞謝娜可能到央視主持《我要上春晚》這個節目，在這個問題上，作為觀眾我是非常抵制的，謝娜在湖南衞視擔任主播是被很多家長抵制的，瘋瘋癲癲、毫無思想和修養，這樣底子的所謂主持人入駐央視的娛樂節目，確實是一個非常危險的信號，如果真的成其為事實，廣電總局和中央巡視組之前作出的努力都將付諸東流，中國各省級電視台的娛樂節目為了追求所謂新奇一定會一窩蜂的走向低俗化。我們把話題拉回來。東方衞視使用金星擔任他們的節目主持人以及一些節目的評委甚至導師，這些節目先後是2011年《舞林大會》評委，2012年個人脱口秀《金星撞火星》，2014年在《舞林爭霸》中擔任導師，2015年，個人脱口秀節目《金星秀》，童年又在《超級演説家》中擔任導師，後來又陸續擔任了一些綜藝性質的節目支持人和評委。本人通過查資料，金星在作為男人的時候在舞蹈方面是有極高造詣的，在國外獲獎或者被聘為教授，歸國後也曾受聘於文化部，開設了一些舞蹈培訓班。不知出於什麼原因，他（她）在1995年接受的變性手術。當然是否變性是他（她）個人的自由，我們無權干涉，而且變性之後在舞蹈方面還作出了很多成績。金星在舞蹈方面是有成績也有一定聲望，可能這就是2011年東方衞視聘請他（她）為《舞林大會》的原因。1995年金星作為公眾人物變性為女性，在當時是引起軒然大波的，那麼我猜想首次在綜藝節目中聘用金星也是利用了這個人物本身的正義性提升節目的知名度。金星在節目中確實敢説敢講，而且由於其在舞蹈上的專業性，使得聚光度高於其他評委，為接下來東方衞視在多檔節目中跟她合作打下了基礎。從普通觀眾的角度而言，觀看金星主持或者擔任評委的節目，第一齣發點就是以看稀奇的心態看作為變性人的金星，畢竟這樣的人在自己的生活中沒有，至少是不多見，看看從男性變性為女性的女人其言語、體態還有行為和我們的差異，然後才是去欣賞金星在節目中措辭以及風格。那麼從一定角度來説，電視台使用變性人擔任重要角色的目的就大達到了，用人的稀奇獲得了收視率。可是作為主流電視台，東方衞視有沒有考慮這樣舉措對中國社會價值觀的影響呢？金星在變性之前是有一定知名度，但並沒有達到盡人皆知的程度，她真正被全中國人民所知道是從她接受變性手術那天開始，而這並不符合中國傳統文化和主流價值認同。那麼東方衞視作為上海直轄市的主流媒體，是黨和人民的喉舌，以前衞、包容為理由使用非主流人士，在其職責上並不合適，在其形象上也不合適，最主要的是由此帶來的偽娘風氣更應該承擔相應的責任。從人格意義上來説，我尊重金星，並不評價其個人行為對錯。那麼這是從個人行為的角度而言，但是如果上升為對社會有示範作用的公眾形象，我覺得應該不能悖於中國的傳統和主流價值。

       當下的中國，在中國共產黨的領導下，正走在復興中華的偉大道路上，這樣的偉業需要有更多健康人生觀和價值觀的建設者們一代接着一代的努力和奮進，我們需要在改革我們的教育體制的同時，更進一步的規範廣大媒體的建設和運營，讓我們的青少年健康幸福的成長，讓一棵棵幼苗茁壯成長為參天大樹和棟樑之才。