80年代，北京老炮兒們是怎麼生活的？_風聞
大象放映室-大象放映室官方账号-在电影中洞见这个世界…2019-10-25 09:42
作者| 大象
來源| 大象放映室
八九十年代的中國，當時的社會日新月異，大量國外來的時髦物件湧入內地。
北京街頭出現了四輪小汽車，電影院裏放映着外國大片，歌廳裏有了洋酒咖啡和駐唱小姐，大彩電大冰箱也慢慢走進了尋常百姓家。
可就在社會一片欣欣向榮之時，也總有些年輕人沒有跟上社會的步伐，他們是這個熱鬧的時代中，失意的人。
本片的主角李慧泉，就是那個被社會拋棄的人。
大家好，我是大象。今天要跟大家聊的是上映於1990年，由謝飛導演、姜文主演的經典國產佳作——《本命年》。
《本命年》講的是一個關於時代失落者的悲劇。
最後，24歲的李慧泉被捅死在了街頭，也走完了他苦悶、迷惘又絕望的本命年。
故事中的死看似是一個偶然，但其實也是必然。
這裏的死是一個象徵性的終結，因為即便沒有最後那一刀，他的心也早已經死了。
在原著《黑的雪》中，造成李慧泉悲劇的很重要的一個原因，是因為他在文革期間荒廢了學業。
但謝飛導演最終主動去掉了這一部分，不是因為審查的原因，而是他認為歸咎於動亂年代並不是問題的關鍵。
每一個時代都有它的失落者，而把所有的鍋都甩給政治，並不能解決任何的問題。
《本命年》中最想表達的還是人本身，時代不可複製，但人的境遇卻往往是相通的。
即便在當下也有無數像李慧泉那樣的小夥子，他們可能一步走錯就成了殺人犯，也有可能一不小心就被人殺死。
他們就是遊離在社會主流之外的一羣邊緣人。
在時不時出現的新聞熱點中，其實經常能看到他們的身影。
他們有時候是可惡的施暴者，人人得而誅之，有時候又是可憐的受害者，能夠激起無數人的愛心和眼淚。
一般面對這種熱點新聞，底下的評論通常都是兩種完全相反的觀點，洗白或者狂噴。
但《本命年》中並非如此，電影的目的既不是為他們開脱罪名，也不是對他們進行道德審判。
而是站在他的角度，走進他的內心，去關注他們，去探究悲劇的根源，這就是一部好電影的意義。
以後面對類似的熱點，或許我們也應該和電影的角度一樣，去走進社會陰影下看看到底發生了什麼，而不是站在一旁擼着袖子，噴着口水説：“操！ 那裏真陰暗”。