日本動畫公司這一年：11家公司倒閉，平均每家公司年收入5400萬元_風聞

2018年，256家日本動畫製作企業的營收合計138.72億元，同比增長3.6%。平均每家企業的收入為5485.81萬元，同比增長8.1%。

作者：Wind

近期，日本的帝國數據庫發佈了報告《動畫製作業界動向調查（2019年）》，該報告抽取並分析了日本256家家以動畫製作為主業的企業，我們可以從中窺探日本動畫製作業界的詳細情況。

該調查已是帝國數據庫進行的第4次調查，調查結果基本上都會在每年的九月公佈。

此次報告的要點如下：

**2018年（於1月~12月公佈財報的）256家動畫製作企業的營收合計2131億7300萬日元（約合人民幣138.72億元）。**平均每1家企業的收入為8億4300萬日元（約合人民幣5485.81萬元），同比增長8.1%。

**營收動向方面，增收企業佔34.1%，該佔比時隔兩年再次下滑。****而“總包、統包”企業中，有35.6%是增收企業。**另外，結算赤字的製作企業佔30.4%，時隔三年再次增加。

**從動畫製作企業的總公司所在地上看，約有9成的公司設在東京都。****員工數方面，19年與18年相比，“6～20 人”的公司增加了，“5人以下”的公司減少了。**收入不滿3億日元的小企業佔全體的6成，此況與以往變化不大。

下面，讓我們看詳細説明。

動畫製作企業的平均收入恢復到了峯值的8成以上

2018年（於1月~12月公佈財報的）256家動畫製作企業的營收合計2131億7300萬日元****（約合人民幣138.72億元），為歷年以來的最高數字。該數字與首次突破2千億日元大關的2017年（2056億8200萬日元）相比，增長了3.6%。這也是自2011年開始，連續的第8年增長。

2018年平均每家企業的收入為8億4300萬日元****（約合人民幣5485.81萬元），同比增長了8.1%。雖然業界全體持續有人才不足，外包費用高漲的問題，但由於製作量得到了相應的保障，以大公司為中心的動畫製作企業也在持續恢復業績，這也讓業界全體的業績有了提升。另外，18年的平均每家企業的收入也到了2007年峯值（9億9200萬日元）的8成以上。

從不同製作類型的企業來看，擁有直接受託、完成能力的“總包、統包”（元請・グロス請）企業，在2018年的平均收入為16億6300萬日元****（約合人民幣1.08億元），同比增長8%。雖然增長率比17年有所下降，不過總包、統包的平均收入已經實現了連續2年增長。

18年有許多作品的網絡發行業務，在日本國內外都有着良好的態勢，並且，電視動畫片和動畫電影也不斷有大火的作品出現。這也導致了向製作委員會出資的製作企業更容易獲得版權收入。

然後再看作為“轉包或分包”（下請）參與動畫製作的“專門工作室”，它們的平均收入為2億7700萬日元****（約合人民幣1.8千萬元），同比增長10.5%。這是時隔12年出現的2位數增長，也是時隔6年出現的連續2年增長。

由於專門工作室的創業和入行相對容易，所以接單和價格方面會有激烈的競爭。不過總體來看，它們能參與的作品很多，而且由於承包任務的時間緊張等原因，不少工作室能從總包企業那裏獲得較高的單價，因此能夠穩住業績。

赤字企業佔比時隔3年增加，達到過去10年的最高紀錄

接下來，看動畫製作企業全體收入的動向。

18年動畫製作企業中，增收的佔34.1%，該佔比時隔2年再次下降。其中，在總包、統包企業中增收的佔35.6%，該佔比比17年少了10個百分點。

這些增收的總包、統包企業，由於動畫作品的製作數量增加，以及在動畫電影等方面產生出了火熱作品等原因，實現了營收增長。另外，在日本國內外致力於節目銷售和發行的企業，以及通過在大型視頻網站上線動畫片，有着網絡發行業務的企業，都實現了增收。

另一方面，在18年減收的企業，佔全體的23.2%，該佔比已連續2年在縮小。值得注意的是，不少公司以培養自家動畫師為由，將公司接單量抑制在可接受範圍內，導致了收入比上一年減少或者持平。

説完營收再看營業利潤。18年增益（利潤增加）的企業佔全體的48.5%，該佔比比17年的50.4%稍有下降。其中，總包、統包企業的增益企業佔比為54.2%，達到了過去10年裏第2高的水平。

我們除了可以看到這些公司，有着以可維持收支的製作案件為中心來甄選訂單的傾向外，還能發現網絡發行內容的增加等因素，確保了它們盈利性高的版權收入。另外，也有公司通過自己培養員工，將工程內部化，減少外包工程，以圖改善收益性。

另一方面，減益（利潤減少）的公司佔全體的49.5%，該佔比時隔3年再次增加。其中，總包、統包企業中的減益企業在連續3年減少。而專門工作室則是時隔3年再次增加，佔比達到了54.7%。專門工作室也有在推進培養自家動畫師的計劃，不過由於先投資，還未實現收益化，從而產生了減益的現象。

從結果上看，最終業績為赤字的製作企業佔了全體的30.4%，該佔比時隔3年再次增加。赤字企業的比例，近年在15年達到了峯值後便開始減少，但18年又達到了過去10年以來的最高紀錄。

18年破產停業解散的企業有11家，刷新了過去最高紀錄

接下來看18年日本動畫製作企業破產、停業、解散的動向。

18年破產的企業有6家，停業和解散的有5家，共計11家。這個數字打破了2010年（8家）的最高紀錄。其中，18年在經營破產的企業中具有代表性的有，製作過《稻荷戀之歌》、《約會大作戰Ⅱ》、《高中艦隊》等作的PRODUCTION IMS（2018年10月破產）、製作過《海天使的燈火》等作的drop（2018年10月破產）。另外，在2019年1至7月申請破產的有1家。

近年來動畫製作企業經營破產，主要體現在因承包單價低等原因導致的收入減少，以及由於人才不足導致的人員開支、向轉包企業支付的費用增大，最終導致資金週轉不靈。此外，也有企業因為人才不足，沒辦法讓營業規模擴大，從而放棄了業務經營。

日本動畫製作企業所在地以及員工數概況

截止19年7月，日本的動畫製作企業有256家。從總公司所在地來看，位於東京都的企業有228家（佔89.1%），差不多佔了9成。再往細看，這238家企業有186家位於“東京23區”，其中杉並區有53家，練馬區有35家，這兩個區加起來佔了“東京23區”的·47.3%。

此外，東京都內的武藏野市有11家，西東京市有8家。值得一提的是，東映動畫和TMS ENTERTAINMENT等企業都設立在中野區，由於這些在日本動畫草創期成立的企業聚集在一起，並且出於商業上的考慮動畫製作企業的臨近性是非常有利的，許多負責各工程的專門工作室也會聚集起來。

另一方面，在東京都以外設立總部的動畫製作企業，以及WHITE FOX（杉並區）和旭Production（練馬區）等公司，會於東京都以外的地方設置在特定領域特化的工作室。隨着數字化和網絡化的進展，如今動畫企業“在東京極度集中”的必要性逐漸變得淡薄起來。此外，在東京都外設立工作室，有利於改善製作環境，並且能抑制動畫師和插畫師等員工外流。

企業員工數方面，“6至20人”的企業最多，有87家，佔比為34%。其次是“5人以下”的企業，有83家，佔比為32.4%。也就是説，全日本的動畫製作企業裏，3家就有2家是20人以下的小規模企業。

此外，“21至50人”的公司有48家，佔18.8%，員工數在100人以下的企業佔了9成，這個傾向與以往沒什麼變化。然而，近年來由於人才不足等原因，許多大公司都在搶動畫師人才，因此19年與18年相比，“6至20人”的企業要比“5人以下”的企業多，“51至100 人”的企業（23家，佔9%）、“100人以上”的企業（15家，佔5.9%）都在增加。

從企業規模來看，收入“不滿1億日元”的企業最多，有82家，佔比為32%。其次是“1億以上3億以下”的企業，有72家，佔比為28.1%。也就是説，收入不滿3億日元的小規模企業佔了全體的6成。

從企業成立年份來看，在21世紀以後成立的動畫製作企業正在急速增加，“00年代”的企業最多，有81家，其次是“10年代”，有73家。總體來看，21世紀以後創立的企業佔全體的6成。

總結

2018年，可謂是日本動畫業界站在巨大的分岔路前的1年。這一年催生了許多與以往不同的動畫製作方式以及代表案例。例如，美國大型流媒體公司Netflix不通過電視媒介，以製作原創動畫作品正式進入日本網絡動畫市場。各家大型企業以共同出資的方式，相繼設立了3DCG動畫製作公司……

電視動畫片方面，以描繪女高中生的户外體驗和日常生活的《搖曳露營△》博得大量的人氣，《pop子和pipi美的日常》等作在播出之時引起了網上熱議。動畫電影方面，19年於日本上映的《天氣之子》票房收入破100億日元，並被選送參與第92屆奧斯卡國際長片獎的競爭。

《天氣之子》

其他方面，“勞動方式改革”在日本社會成為課題之時，近年來動畫師待遇的勞動問題和合規上的課題也如井噴式湧出，業界發展的同時有許多問題需要面對。

隨着日本動畫片在國際上愈發受到歡迎，日本動畫製作業界的整體業績將呈現向上的趨勢。但是，大環境下動畫師人才不足的問題愈發突顯，企業不得不通過人才培養和設備投資來提高生產效率，並通過單價談判等方面，來確保穩定的收益。另一方面，工作量的增加也讓製作安排過密等問題出現，勞動環境的改善也是當務之急。

此外，在海外市場方面，近年中國企業和其他海外新興企業的製作水平不斷提升，日本的動畫製作企業也面臨着挑戰。並且，日本企業還得密切留意海外播放平台的流動性。