五滅美國不過癮，炸仨航母卻是這位大導的第一次滿足_風聞

提到羅蘭·艾默裏奇，我的第一反應不是《獨立日》《後天》《2012》，不是他新拍的《決戰中途島》，也不是“好萊塢拆遷專業户”、“全球地標毀滅者”的名頭。

而是寫在他姓氏裏的“有錢”——Emmerich。

艾默裏奇，正經八百的本土富二代，老爸擁有豪華園林機械廠。上大學時，艾默裏奇就憑藉雄厚的後勤保障，遊遍歐洲和北美。

當年看了《星球大戰》，立刻轉到導演系學習，畢業作品要求拍一部短片，因為過分有錢而沒有限制，艾默裏奇拍了一部100分鐘的《諾亞方舟法則》，成為德國有史以來製作成本最高的學生作品。

質量也不錯，成為了1984年第34屆柏林國際電影節的開幕電影。

那會本土媒體稱他為**“辛德爾芬根**（德國城市）的斯皮爾伯格”，聽着是好話，實際是熱愛新浪潮的歐洲影評人在擠兑他。

所以艾默裏奇很快進入好萊塢，拍夠爽夠震的科幻災難片。

拍到今天，他連自己都很難超越了，於是帶領拆遷隊穿越到二戰，重點破壞珍珠港、中途島和日本航母。

這是他記掛了20多年的中途島戰役，是戰爭史上以少勝多的典範，扭轉了太平洋戰爭的局勢，避免了美國人民學日語的悲慘結局。

這也是一場拼運氣的戰爭，用艾默裏奇的話説——

美軍幸運地破譯了日軍情報密碼，幸運地確定了AF就是中途島，而不是在南太平洋。最最幸運的是，在當時美軍最大航空母艦，企業號航母迷路之後，一個叫做米克拉斯基的人憑直覺跟上了一艘日本驅逐艦，並認為這艘驅逐艦應該是在歸隊途中。如果不是他，美國人可能就輸了。

但拍電影就沒那麼幸運了，好萊塢已經不愛投資戰爭片了。

2016年的《血戰鋼鋸嶺》基本沒在六大拿到一分錢，眾多小片廠湊了4000萬美金，能拍出最後的大場面，全靠梅爾·吉布森會省錢。

艾默裏奇也挺難，“好萊塢的製片公司當時不願意拍這部電影，所以我滿世界找投資。”

輾轉反覆，直到2017年，艾默裏奇才圓了夢。

他曾在電影裏五次把美國和地球推向毀滅邊緣——《獨立日》《哥斯拉》《後天》《2012》《獨立日2》，但都不過癮。

艾默裏奇告訴我們，《決戰中途島》是他**第一次真正可以按照自己的意願行事，**雖然殺青後又重拍重剪了四五十天，雖然一開始幾位日本演員不相信他，但能把電影拍出來，他就視為“突破”了。

我們也聊了時下熱門的話題，他不中意120幀的技術，對漫威電影的火爆十分不解，也分析了好萊塢為什麼不再熱愛戰爭片。

01

滿世界找投資，第一次可以按自己意願行事

**Q：**20年前你就想拍“中途島戰役”，根源是什麼？

**艾默裏奇：**我常常都在想，在中途島奮戰的這些人，不能被忘卻。就算在美國，也沒人知道迪克·貝斯特（轟炸機飛行員），他們或許知道尼米茲（美國海軍五星上將，指揮中途島戰役），卻不知道其他大英雄。

迪克·貝斯特 

**Q：**從戰爭片層面上講，你有怎樣的抱負？

**艾默裏奇：抱負？嗯，希望能不一樣，能給觀眾新的感受。對我而言有意思的是，不僅僅是去拍攝一場戰爭，而是全面體現這6個月中的情報分析、戰略部署、俯衝轟炸等，**俯衝轟炸是美國人能贏的很大原因。

我一直有個感覺，就是戰爭片的拍攝必須非常貼近人物，不能泛泛地講一個大型故事。

我們選了3條主線，情報官埃德温·萊頓、作戰指揮官切斯特·尼米茲，還有“企業號”航母。6個月的奮戰後，這個航母對贏得戰爭具有關鍵意義。還有日本指揮官的故事，對該做什麼，不該做什麼，他們的很多指示是很大膽的。

**Q：**之前的《珍珠港》，為了強調影像感，鏡頭會跟着一顆炸彈直接炸到戰艦裏，《決戰中途島》你怎麼去呈現這個戰爭的場面？

**艾默裏奇：**你説的那個鏡頭我很瞭解，我覺得那算是不可能完成的任務。**我不太喜歡那種所謂不能拍的、沒法拍的鏡頭，**即使是全數碼模擬出來的鏡頭，我也要想想我要用攝像機拍的話，角度放在哪、怎麼拍，才能夠還原現實。

**Q：**電影也使用了不少飛行員主觀角度，轟炸機俯衝時讓觀眾有身臨其境的感覺。

**艾默裏奇：**不僅僅是主觀角度的問題，雖然這是瞭解飛行員視角的重要因素。我們在其他方面也做了很多嘗試，比如多角度的俯衝。

後來我把所有鏡頭剪輯好之後，發現不是很滿意，於是下定決心，重拍所有的俯衝鏡頭。之後大概花了六到八週的時間，進行高強度的重拍重剪工作。

每個人都擔心不能按時完成，我跟他們説非重做不可，因為給觀眾俯衝的真實感受才是最重要的，我很高興我這樣做了。

**Q：**李安在《雙子殺手》中用了120幀的技術，你有沒有想過使用或者開發一些新技術？

**艾默裏奇：**不會，**我不大相信這種技術，**價格昂貴，製作複雜。畢竟全世界絕大多數的電影院都只能播放2K的影片，這個比例甚至是99%，你基本是為2K服務，那就要盡全力將2K做到最好。

如果你有非常好的表演，**不論是用廣角還是近景，都能拍好。**這對我來説是很重要的，比技術更重要。

**Q：**拍了那麼多商業大片之後，《決戰中途島》對你來説還有什麼大的突破嗎？

**艾默裏奇：**讓我想一想。就是我終於拍出來了？（笑）好萊塢的製片公司當時不願意拍這部電影，所以我滿世界找投資。

目前為止最大的一個突破是，我第一次可以按自己的意願行事，比如我不想走老套路來描繪日軍，也不想要有大的歡呼場面，盡最大可能地進行真實描述。

**Q：**你會一直堅持自己的想法？

**艾默裏奇：**我可能更極端一點。作為導演，在好萊塢不能聽到“NO”就停下來。

02

日本演員一開始對這部電影表示懷疑，好在我拍的不是日本陸軍

**Q：**二戰一直是電影創作者重點關注的歷史，但一戰好像不太被人問津，你怎麼看？

**艾默裏奇：**我認為歷史學家也很難解釋清楚，一戰中大家到底是為什麼而戰，那純粹是民族主義。

二戰更有意思些，當時法西斯勢力上漲，德國有希特勒，意大利有墨索里尼，西班牙有弗朗哥，日本也可以説是信奉法西斯主義，好像法西斯掌控了整個世界。

而西方的同盟國，比如澳大利亞、美國、英國、法國的部分區域，是與法西斯主義做抗爭的，大家是為**“讓什麼統治來世界”**而戰，這是相當重要的戰爭。我們必須要教育現在的年輕人，不要忘卻戰爭歷史，否則一切將會捲土重來。

**Q：**幾位日本演員要呈現自己國家的殘忍和失敗，作為導演，你有跟他們進行特別的交流嗎？他們傳達了什麼觀點和態度？

**艾默裏奇：****一開始，他們其實是持懷疑態度的，**因此我做了相當多的説服工作。最後讓他們相信，我會公平、正確、準確地體現日本海軍的形象。

淺野中信飾演海軍少將山口多聞

幸運的是，這部電影講述的並不是日本陸軍，日本陸軍在中國及世界各地都做了非常多的壞事。

據我研究，**日本海軍與陸軍是完全不一樣的，**他們要麼在英國留過學，要麼在美國留過學，所以英語很好，非常瞭解美國，對同美國開戰一直都持質疑態度。他們始終試着説服當時統治全日本的陸軍，不要跟美國作對。

當時的日本首相東條英機是陸軍大將，根本聽不進去。所以當海軍説贏不了美國時，陸軍的回答是，一定會贏。

**Q：**電影中出現了一位在中途島拍電影的福特先生，沒有交代結局，你能講一下他的背景信息嗎？

艾默裏奇：****約翰·福特是當時好萊塢非常著名的導演（4獲奧斯卡最佳導演獎，為史上之最），拍攝了很多西部片。二戰開始後，一些導演希望通過拍攝戰爭電影，讓人們充分了解到自己的兒子們、父親們都在戰場上的經歷，於是奔赴前線。

福特的一個海軍朋友跟他建議説，如果你真想拍攝一些實況，就應該去中途島。他真的去了，發現中途島調來了多架飛機，接着就突然發現自己身處戰爭。

**他沒有去防空洞躲着，而是爬上了屋頂拍攝，並且受了傷。**他拍攝的《中途島戰役》時長18分鐘，還獲得了1943年奧斯卡最佳紀錄片。

約翰·福特

03

我不喜歡超級英雄，也不太理解漫威為什麼如此成功

**Q：**你的多部電影裏都講述了飛行員，你有沒有過成為飛行員的願望？

**艾默裏奇：**我的家庭是有飛行員傳統的。我有一個未曾謀面的叔叔，是二戰時期的戰鬥機飛行員。

他的肺原本就不是很強健，駕駛戰鬥機上上下下誘發了隱性結核。戰爭結束後，他就一直咳血（影片中有類似情節），後面越咳越多，送到醫院時，為時已晚。我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自這位叔叔。

後來，莫夫根和我另一個叔叔海恩斯成了飛行愛好者。我從來沒想過成為飛行員，但我對飛行和飛行員非常尊重，也很有興趣。

**Q：**你的很多電影都出現了英雄，跟你小時候的經歷也有關係嗎？

艾默裏奇：很簡單。你去回顧我所有的電影，會發現講述的都是非常普通的人，不得不去面對一些難以置信的怪事。比如外星人入侵，洪災等。對我而言，描述普通人如何在非常狀況下應對這些挑戰，從而成為英雄是很重要的。

我不像某些人一樣喜歡超級英雄，因為我根本就不理解這回事。我不明白世界上為什麼會有超級英雄。

我在德國長大，那時候根本沒有漫畫可讀，我很驚訝超超英電影會如此成功，或許是因為人們都希望能成為超級英雄，但我並不理解。

**Q：**那你怎麼看待漫威電影？

**艾默裏奇：**早期的某些電影我還是喜歡的，我很喜歡第一部《鋼鐵俠》，還有《蝙蝠俠》。他們之所以能成為超級英雄，是因為才能。而一旦事情變得太不可思議的時候，我就不再能理解了。

04

戰爭片越來越少，是因為耗資巨大而且不能拍續集

**Q：**1976年的《中途島之役》也是羣星雲集，場面很大，對你的影片有沒有什麼影響？

**艾默裏奇：**並沒有很大的影響。我認為那部電影，在當時的戰爭片中也算不上是較好的，他們用了很多紀錄片的鏡頭，將紀錄片鏡頭和常規鏡頭結合到一起是很奇怪的。

**Q：**你最喜歡的三部戰爭片是什麼？

艾默裏奇：****《遙遠的橋》、《拯救大兵瑞恩》，還有一部50年代末60年代初拍攝的小電影，叫做**《橋》**。

《遙遠的橋》讓我們瞭解到組織一場戰爭是多麼困難。它對敵我雙方的描述是均衡的，在基本想法上跟《決戰中途島》很相似。

《拯救大兵瑞恩》是我看過的電影中，**最讓人沉浸的一部，**尤其是英國、美國軍隊從海灘登陸的一幕相當好。

《橋》很酷，反映了希特勒對軍隊的思想灌輸，即使德國人當時已戰敗，他們卻還要去捍衞那座橋。

**Q：**跟八九十年代不一樣的是，傳統的戰爭片越來越少了，你怎麼看待這種現象？

**艾默裏奇：**原因很簡單。戰爭片的拍攝越來越難，**耗資巨大，又拍不了續集，**所以好萊塢的興趣也越來越低。

**Q：**這樣説戰爭片的未來好像一片慘淡？

**艾默裏奇：**我想戰爭片始終都會有人拍，只是規模縮小而已。我目前所知的就有兩三部正在製作中。我認為最重要的歷史事件就是二戰。

**Q：**你接下來的創作計劃是什麼？還是戰爭片嗎？

艾默裏奇：我的下一部影片是科幻片，有災難成分。

同時我還在籌備一部講述1511年起，也就是16世紀初，關於瑪雅人的電影，有點類似《與狼共舞》。

還有一個大型電視節目，是關於古羅馬體育運動的，有格鬥者、火戰車等。我一直都在嘗試糅合各種元素。我對歷史片一直都有濃厚興趣，現在拍這些片子，將人們帶入到一個已經消失的世界，是相對容易一些的。