潛伏的不止《驚蟄》，諜戰劇路在何方？_風聞

作者|徐  思

編輯|友  子

“我特別相信，諜戰劇不會沒落。一定會有低谷，一定會有高潮，一定也會有綿長的發展期。”

談到諜戰劇的發展，《麻雀》《諜戰深海之驚蟄》（下文簡稱《驚蟄》）的原著作者兼編劇海飛對數娛夢工廠表示。

近期熱播的《驚蟄》改編自海飛的同名小説。從10月下旬開播以來，《驚蟄》在近期劇集中熱度穩居第一，湖南衞視的收視率多次突破1.7，豆瓣上打出了7.2分。

 

這樣的熱度和口碑，在諜戰劇史上實屬平常，此前的《潛伏》《偽裝者》等諜戰劇皆是行業翹楚。但放到視頻網站時代觀察，這樣的成績卻是少見。

回顧近十年的諜戰劇發展，2009年播出的《潛伏》引發熱潮，掀起了持續幾年的諜戰風。雖然後來者中出現了不少好作品。但隨着愈演愈烈的題材跟風，過度開發使諜戰劇出現了嚴重的同質化，整體創作出現低迷，更是引發了監管部門出手限制。

經歷了大火、增長、降温之後，諜戰劇尋求着新的突破，直到2015年的《偽裝者》，這部劇的大火不僅見證了諜戰劇從衞視獨播台網同步，也帶領這一題材進入了新的階段：以往老戲骨領銜的強正劇，逐漸向偶像化、輕鬆風格過渡。

然而近年來，觀眾對於劇集質量的要求不斷提升，諜戰劇的同質化和粗糙製作帶來的邏輯硬傷多次引起觀眾不滿。一些流量明星挑大樑的作品，更是引起了極大的爭議。

作為一種獨特且成熟的電視劇類型，諜戰劇到底應該如何創新？

從正劇到偶像劇

諜戰劇經歷了什麼？

近幾年來，每隔一段時間就會出現一部名噪一時的“現象級諜戰劇”。

2009年，《潛伏》在北京衞視播出大結局時，收視率一度超過14%，當時創下北京衞視電視劇收視率之最。2015年的《偽裝者》同樣成為社會話題，帶動胡歌、王凱、靳東大火。2017年底柳雲龍的《風箏》播出，最高收視率也是破2。

而最近正熱播的《驚蟄》，在第三方平台上的熱度和收視率同樣名列前茅。

（《諜戰深海之驚蟄》收視率居高不下）

在《驚蟄》原作兼編劇海飛看來，“諜戰劇的數量一直很多，其他類型劇也一直很多，但從未有誰能獨領風騷。”

不過一直以來，觀眾對於諜戰劇確實存在觀影需求。節奏快、戲劇衝突多、故事反轉複雜，是諜戰劇一直深受國民喜愛的原因。

回溯諜戰劇發展史，各個階段皆呈現出不同特點。國產諜戰劇最早可以追溯到1981年的《敵營十八年》，但真正引發諜戰劇高潮的則是2005年柳雲龍主演的《暗算》，這也是國內第一部描寫偵聽和破譯工作的諜戰劇。

《暗算》改編自麥家的同名小説，由柳雲龍、陳數、王寶強主演，分三段故事展現三個時期的諜戰工作。這一時期的諜戰劇，人物命運悲傷悽美，觀眾觀感緊張壓抑。

伴隨着燒腦情節引發的觀眾熱議，《暗算》的成功也使國產諜戰劇的創作迎來新的高潮。在故事結構、人物設置、情節設定、投資力度和演員搭配上，諜戰劇都迎來了重大突破。

這樣的積累終於在2009年播出的《潛伏》體現出來。這部劇成就了諜戰劇一座難以逾越的高峯。

《潛伏》打破了以往諜戰劇的一貫嚴肅作風，在懸疑、智鬥之餘，融合了幽默、言情等諸多元素，着力表現特殊年代中地下工作者的奮鬥與犧牲。

“諜戰+假夫妻”的模式也被主演孫紅雷與姚晨演繹地接地氣而紮實，帶動諜戰劇再度走向熱潮。

《潛伏》不僅受到廣大觀眾的喜愛，也得到專業人士的高度評價，先後獲得第27屆電視劇飛天獎長篇電視劇一等獎、第15屆上海電視節“白玉蘭”獎等多個獎項。

《潛伏》的熱度影響下，諜戰劇轉而成為電視台的“寵兒”。

很快，大批製作方對諜戰劇趨之若鶩，跟風模仿之作層出不窮。百度數據顯示，相比於2008年的35部，2009年諜戰劇呈爆發式增長趨勢，共有52部諜戰劇輪番登陸各大電視台。

在這段製作井噴期中，雖然播出數量不減，但不再佳作迭出。除了《黎明之前》（2010年）、《懸崖》（2012年）、《滲透》（2013年）等少數劇集口碑、收視俱佳之外，大多跟風劇集品相粗製濫造。題材僵化、劇情重複、邏輯錯誤等問題一度讓觀眾審美疲勞。

此外，伴着諜戰劇爆炸式增長的勁頭，部分諜戰劇為吸引觀眾眼球，出現了“過度娛樂化”以及“不尊重歷史”的現象。

為扭轉這股不良創作傾向，2009年至今，廣電總局曾多次對諜戰劇進行過管控。

即便到今年，對諜戰劇的內容公示審核、內容審查的管控依然相當嚴格。在6月公佈的廣電總局電視劇備案公示中，電視劇共58部，抗戰、諜戰題材僅2部，分別是《九個彈孔》和《密戰1949》。

基於此，不少影視劇投資方對諜戰劇集的投資信心陡降。

柳雲龍攜《暗算》團隊於2013年打造的《風箏》，就因審查趨緊，在14年臨時撤檔，一直拖到2017年12月方在北京衞視、東方衞視首播。

因為審查尺度的趨緊以及市場風向的變化，諜戰劇不得不變。2010年左右，視頻網站興起，面向更年輕的觀眾羣。 為了適應年輕觀眾的喜好，同時也打破諜戰劇的嚴肅、老派的風格，一些諜戰劇開始試水用更年輕的演員領銜。

2015年的《偽裝者》採用了胡歌、靳東、王凱等年輕演員，劇中人物和情節深受年輕觀眾青睞，最終在收視率、點擊量與口碑上皆獲豐收。

或許是看到《偽裝者》的成功，2016年諜戰劇正式進入了偶像化時代，一大批諜戰劇啓用了更為年輕、演戲經驗更淺的流量明星主演。

《解密》《麻雀》《胭脂》《代號》《雙刺》，一大批劇集輪番登場。雖然高顏值偶像的加盟迎合了市場和年輕觀眾的期待，但表演能力的欠缺直接影響了作品的反響。

好在過去兩年，諜戰劇的品相開始迴歸正劇風。除了前文提到的《風箏》，市面上還出現了張魯一的《愛國者》、陳坤的《脱身》、祖峯的《面具》等實力派演員領銜的諜戰劇。

遺憾的是，雖然有實力演員擔綱，但這些劇集既不復《潛伏》的熱潮，也未達到《偽裝者》的收視率。

現正熱播的《驚蟄》《光榮時代》則是2019年為數不多的諜戰劇。其中《驚蟄》也大膽起用了張若昀、王鷗等年輕演員。

兩部劇集的口碑不相上下，但從熱度來看，還是年輕演員主導的《驚蟄》更具市場號召力。

年輕演員能帶來熱度

但諜戰劇關鍵在劇本

“我覺得年輕演員也是演員，也需要機會，需要在演技上錘練與提高。從作品角度來看，合適的才是最好的，不需要拘泥於誰是偶像化的，誰是年輕化的。”對於年輕演員入局諜戰劇，編劇海飛有着清醒的認知。

隨着網台聯播成為常態，為迎合市場訴求和觀眾審美，大部分諜戰劇都選擇了高顏值的年輕演員來拯救收視率和話題度。

這一點從播出平台的變動就可看出。早在《偽裝者》時期，極少涉獵抗戰諜戰劇的湖南衞視就從眾多衞視手上搶下該劇獨播權，究其原因，也是看中了該劇幾位年輕男演員的號召力。

《麻雀》出品人周之光就曾直言不諱，“為了讓我們的女性觀眾喜歡，我們選了李易峯；同時也為了大叔們喜歡，我們選了李小冉，還有為了挑剔演技的專業派喜歡，我們選了張魯一。”

（《麻雀》出品人周之光）

翻看近年來火熱的諜戰劇，繞不過去的就是越來越多年輕演員挑大樑，主演偶像化。

除了李易峯、張若昀主演的《麻雀》，近年來類似情況的還有陳學冬、經超等主演的《解密》，劉詩詩主演的《黎明決戰》，趙麗穎、陸毅主演的《胭脂》，陳曉、楊子珊主演的《紅薔薇》……

然而，雖然這些偶像或者説流量明星為諜戰劇帶來了新的關注度，但當中不少對角色的完成度難以達到諜戰劇的高要求，招來了不少批評聲。

而從故事角度，相比於過往的優質劇集，諜戰劇“後來者”也出現了設定同質化、邏輯bug嚴重等問題。

以《驚蟄》為例，從不少觀眾的反饋來看，《驚蟄》和過往作品設定極為類似。

在人物設定上，該劇採取的是諜戰劇中常見的“雙生”人物關係，即劇中的主人公一人分飾二角，要麼是雙胞胎兄弟，要麼是相貌相同。

雙胞胎兄弟的設定，可以參見改編自張勇“諜戰三部曲”之一《一觸即發》的同名電視劇，鍾漢良一人分飾雙胞胎兄弟阿初、阿次。相貌相同的設定，則可以參考《和平飯店》裏的陳數扮演的陳佳影。

《驚蟄》選擇了第二種。張若昀一人分飾軍統特工肖正國與小市民陳山。陳山一出場是一個小混混，因為長得像死去的軍統特工肖正國，被日本機關特務頭子看中，逼迫陳山當日諜。

相似的故事設定，也直接導致了該劇的劇情結構有跡可循。兩個角色個性相反，“小混混”人設迅速成長，以及接下來的戀情糾葛……

運用這一模式本身並不是原罪。前作無數，重新創造出前人未用過的模式太困難。只要劇作紮實，觀眾也會為此買賬。

編劇海飛告訴數娛君：“創新是最重要且最難的環節。在我開始創作每一個劇集和小説之前，我都會問自己，新在哪兒？許多的新，比如人物設置和故事，是可以設置的。但是概念的新，也同樣重要，概念幾乎就是綱領。”

從觀劇體驗來看，大多數觀眾對於諜戰劇的認知與時俱進，對劇集品質和內容吸引力的要求越來越高，對於邏輯問題的容忍度非常低。

針對《驚蟄》，觀眾也指出了多處漏洞。對此海飛表示，在劇本創作時期，是不存在邏輯問題的。

此外，面對快節奏的觀劇觀眾，風格輕鬆化、劇情爽點密集也是諜戰劇的新嘗試。

如2018年播出的《和平飯店》就通過反差大的CP人設，濃烈的喜劇色彩、活潑的調侃氣質賺足了話題，也削弱了這類題材所應有的歷史厚重感。喜劇形式也掩蓋了邏輯推導、劇情合理性上的不足。

《驚蟄》中的陳山的形象極為靠近爽文男主，擁有天賦異稟的洞察力。快速的劇情節奏也賦予觀眾強烈的戲劇爽感。

事實上，當數娛提到“爽文”一詞，海飛顯得有點懵。“我對這個名詞其實不瞭解。但是，我寫的時候確實是爽的，劇中陳山身陷諜戰，同時又快意恩仇。《驚蟄》是一出個人英雄的成長史。這個成長，有《亮劍》式的爺們，有《上海灘》式的殺出血路，有諜戰中的精彩橋段。”

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諜戰劇如何突破套路？

強化女性角色存在感

早些年間，觀眾看《潛伏》《懸崖》《黎明之前》，記住的是孫紅雷、張嘉譯、吳秀波。

反觀近年的諜戰劇《偽裝者》《胭脂》《麻雀》《驚蟄》，宋軼、趙麗穎、闞清子等演員出演的女性角色在觀眾心中存在感更高。

當女特工因出彩的人物角色設定贏得觀眾喜愛時，男主和女主、女二之間的感情戲也成為當之無愧的焦點。《麻雀》中，陳深、徐碧城、唐山海的三角關係貫穿了大半劇情。《驚蟄》裏，山晚CP粉和山離CP粉之間的battle也是粉絲日常。

在過往的諜戰劇中，主角險象環生、任務十萬火急，感情戲份較為含蓄剋制。而近年來，三角戀乃至多角戀也成為諜戰劇的主要元素，角色情感糾葛成為戲裏戲外的話題擔當。

海飛就向數娛夢工廠提到：“有一天，我打開自己的微博，發現了兩個CP的粉絲羣在爭執的時候，我就知道可能（劇集）有了一些反響。”

在近年新出現的一些諜戰劇中，女特工不再只是作為輔助角色出現，也揹負着一定的任務，智力超羣。

2016年趙麗穎主演的《胭脂》就是從女性視角、女性的思維方式去展開故事，可惜由於過於偶像化的劇情和大女主的設定，並未收穫好口碑。

在海飛的未來規劃中，女性諜戰也是他的創作方向。“我的小説《捕風者》也將改編成影視作品。這本書主要刻畫了三個深陷諜戰的女性。”

一些創作者意識到，諜戰並不一定僅限於抗戰時期。事實上，建國後的國安題材等也可以是諜戰劇的發展方向。

2017年，諜戰劇《守衞者-浮出水面》就嘗試着眼於當代社會的諜戰故事，故事的主角也從地下黨情報員轉換成了當代社會的國安偵查員。

而2019年拍攝的《暴風眼》也是一部都市反諜劇，由金沙執導，楊冪、張彬彬領銜主演，講述國安人員努力偵破技術竊取案件，保護國家稀有資源不被境外勢力走私交易的故事，該劇將在明年上線。

從各平台放出來的2020年片單來看，受限較多的諜戰劇的數量寥寥無幾。但海飛告訴數娛，他一直在創作新項目。他手中除了一部名為《向延安》的新劇，甚至受到電影宇宙的啓發，計劃做一個諜戰世界，《麻雀》《驚蟄》都在這個諜戰世界中。

由此可見，市場上依舊是有諜戰劇項目正在運轉中。

對於諜戰劇的發展，海飛充滿期待。他認為，諜戰劇實際上可以往十二集體量的短劇集發展，同時也有能力成為下一個爆款電影的新類型。

“只要我們對這種燒腦劇集的熱情不減，對美劇模式的追求不變，諜戰劇就不會沒落。”