甯浩與他的「受益人」們_風聞

這兩年甯浩的“花果山”迎來豐收的季節，旗下導演一個個出人頭地——路陽的《繡春刀》系列上映了兩部，新作《刺殺小説家》也已經殺青；文牧野的《我不是藥神》去年成為全民爆款；申奧的長片處女作《受益人》也在本週五正式上映，成為檔期內一部亮眼的驚喜之作。

三年多下來，甯浩和他的團隊把扶持青年導演這事做得越來越精彩，“壞猴子”也早就從一個人變成了一羣人。甯浩説：“我們最關鍵的不是要推出幾部作品，幾部作品對我們來説不重要，我們的作品就是人，就是導演，我們推出幾個人，這個事非常重要。”

▲甯浩與申奧 圖源見水印

久而久之，“壞猴子”也成為一個標籤，在許多年輕導演成長和闖蕩的路上為其背書，同時這個標籤的內涵也被不斷出現的新鋭導演們豐富和提升，所以甯浩和他旗下的這幫青年電影人們，實為互相成就。如今《受益人》上映，申奧踏出了電影導演的第一步，甯浩也完成了人才計劃的又一項進度，又是一次皆大歡喜。而一起拍電影（ID:yiqipaidianyinga）此前也採訪了甯浩與申奧，聽他們講了講在這場“歡喜”之前的故事。

“他確實是一塊導演的好材料”

如果去問北京電影學院的人，大家幾乎都知道申奧，是學校裏有名的人，甯浩也説他“電影學院高材生，第一名考進去的”。申奧的才華有目共睹，不過從學校畢業之後他沒有直接去拍電影，反而一直在拍廣告，期間也拍攝過一些短片如《河龍川崗》《潮逐浪》《我不勇敢》等，口碑不錯。

至於為啥沒拍電影，申奧説：“我説我要30歲的時候再拍，30歲以前不成熟。因為世界上的牛逼導演處女作平均年齡31歲，作品最優秀的是37到44歲”也恰好在申奧30歲的時候，甯浩決定正式推出“壞猴子72變電影計劃”，又一次找到了申奧。在這之前，甯浩和申奧在2013年通過一次廣告拍攝就認識了，“小手特別利索”的申奧給甯浩留下深刻印象，看完了申奧的短片作品之後甯浩更喜歡這個小夥子了，當時就想合作，但是一開始被申奧拒絕了。

不過甯浩沒放棄，他笑着回憶當時“拉攏”申奧——“我們就三顧茅廬，孜孜不倦”。“都是在你們家樓下聊的，這是三顧茅廬嗎”，現場坐在旁邊的申奧也幽默地“反擊”。就這樣，2015年年底申奧確定加盟“壞猴子”，也開始着手準備個人長片作品。不過最初兩年時間申奧準備的一部作品在題材上和泰國電影《天才槍手》撞車了，因為都是改編自中國的一個案件，所以兩個故事重疊率高達85%，不得不暫時將項目擱置另起爐灶，接着就到了《受益人》。

由於片中婚姻騙局的題材和案件的特殊性，申奧和編劇決定將影片的案件色彩淡化，而着重突出故事當中的人物形象和情感內核。劇本創作用了兩年，而這兩年也是《受益人》這部影片幕後最痛苦的兩年，痛苦來自於多方面。

首先是劇本內容的打磨，就像上文所説的原始案情的特殊性，申奧和編劇在劇本創作過程中需要花費巨大的力氣把許多負面的東西消解掉，讓觀眾對於並沒有帶着正能量光環的主角形成認同感，同時故事的結局走向也能夠傳遞積極正確的價值觀，所以劇本在大綱階段就被推翻過五六次，修改版本在20稿以上，目前影片中的故事樣貌與最初已經有天翻地覆的不同。

舉個小例子來説，最初柳巖飾演的嶽淼淼是死掉了的，在嶽淼淼死後還發生了一系列悔悟、復仇的故事，而如今影片當中的故事更温暖也更具備正向的價值引導。

説起劇本修改，申奧還笑着説“現在想起來都流眼淚”，當最後一版劇本定稿時，他都有點不太相信，“心裏感覺指不定什麼時候又被推翻，因為‘終於OK’好幾次了”。

其實青年導演抓狂改劇本的故事我們也不是第一次聽了，尤其在甯浩這裏，甯浩做監製最出名的就是嚴格把控劇本，就像甯浩所説：“對於絕大多數人，一上來遇到的都是劇本（問題），都不是很熟悉，而且你指望説我們弄一個東西給你你就能拍了，這個事情天底下沒有，而且當你不會寫劇本的時候，你在拍的時候都有問題，因為你不知道（內容）怎麼來的。”

而甯浩在磨劇本的同時，更是在磨人心。對於申奧來説，《受益人》創作最困難的並不是劇本改了多少稿，而是在劇本創作的過程當中遭遇了親人接連離世的打擊。“那時候我去青島開一次會，劇本被否定或者推翻，我回到家，我爸爸走了。我再去（青島）的時候，直接在那裏接到電話説‘你得回來’，説我外公過世了，一次是七月份，一次是十月份，”談起這段過往時，申奧的語氣沉靜許多。

最痛苦的時候，申奧也懷疑過自己，“那兩件事加在一塊特別的崩潰，我覺得是不是就不該弄這事，是不是冥冥之中阻力太大了。”不過申奧還是堅持下來了，或者説是扛了過來。坐在旁邊的甯浩聽到這段往事，也感慨着説：“但是你小子，家裏情況也不跟我們講。這次也就説明他確實是一塊導演的好材料，扛着所有的事情堅持到底。

▲申奧

“必須要堅持，得做好才能給人交代，他們活着也不希望看到你這樣，我估計他們都在天上看着我的答卷，我要給他們一個答卷。”在申奧的堅持背後，不僅僅是對於他導演能力、編劇能力的鍛造，更是對於這個人心性與勇氣的磨練，而這一點才是對於一個導演最重要的考驗。

“一個戰場上只能有一個將軍”

隨着劇本定稿，《受益人》幕後最難的關口也算是走過來了。在源頭上嚴格把控劇本，在拍攝中放手充分給予自由，這也是甯浩擔任監製始終堅持的原則。對此甯浩解釋道：“我奉行的原則是現場絕不要有兩個導演，因為我自己也是導演，也做過青年導演，萬一你説一句話，聽你的不是，不聽你的也不是，就變得很混亂了。一個戰場上只能有一個將軍，所以我從不在現場干涉導演，最多是回來看看片子，如果有問題私下溝通或建議就可以了。”

影片整個拍攝過程用了55天，幹活從不超期的申奧按時保質地完成了拍攝工作，帶着120多人的團隊紮在重慶（中間還去了海南2天），穩穩當當地把活幹完了。因為有充分的創作自由，申奧在採訪時開心地説“他非常信任我，都不太知道我們進度什麼的”，甯浩則在一旁嚴肅認真臉“進度我知道，我當然都關心，素材我都看了，（沒問題）我就不跟你説了”。儼然一對可愛的師徒。

值得一提的是，《受益人》的幕後攝製人員很多是來自申奧自己的團隊。而且擁有一支相對成熟並且合作默契的隊伍，對於申奧作品的完成也加分不少，例如剪輯師就是申奧的同門師妹，非常瞭解導演想要的是什麼，順利完成了影片剪輯；再如在劇本創作階段，申奧和同宿舍的許淥洋兩個直男悶頭寫劇本，給女編劇王燕秋看的時候挑出一大堆問題，王燕秋也便加入進來一起進行劇本創作，片中嶽淼淼把快遞地址填成網吧等細節就來自王燕秋，這也體現了嶽淼淼把網吧當作自己家的心理暗示。

同時，申奧擁有一家名為裕野的影視公司，公司名字是為了紀念父親，團隊規模在300人左右，公司也會投資其他影片，或者承接其他影片的製作，而申奧本人還是一個劇本狂魔，私下特別喜歡寫劇本，用他自己的話説“就跟唱卡拉OK似的，每天晚上説‘來，咱們寫會兒劇本吧’”，所以申奧也會做一些劇本開發找導演來拍。

▲甯浩 申奧 大鵬 圖源見水印

看得出來，申奧是個有才華亦有抱負的導演，就像甯浩口中的“導演必須得是一個帥才”，如今的申奧已經成長得有模有樣了。

説起申奧，甯浩説了一大段話來誇讚他——“青年導演比的是才華，走到後面都是比認識。我覺得他是非常有才華的，從各種基礎來説都非常好，他隨着人生經歷和看待事物的認知發生變化之後，作品會越來越有高度，我認為他是那種潛力非常好的導演。”

話音剛落，旁邊的申奧麻溜兒地接過話頭“你説得對！”然後呵呵笑起來。

“導演都是一代一代來的”

通過《受益人》，甯浩和申奧也結成了奇妙的緣分，甯浩用了一個詞“惺惺相惜”，因為兩個人很像，也很能理解彼此，而兩個人身後所代表的，也是兩代青年導演的一次時代相對。

甯浩得以出頭，與當年劉德華給的那300萬密不可分，而申奧的作品能夠順利上映，很大程度上也來自於甯浩舉公司之力的支持，兩個人其實有着相似的境遇、相同的身份，不過身處於不同的時代與市場環境中，兩代青年導演面臨的問題與不盡相同。

例如在甯浩還是青年導演的時候，難點在於沒有市場，沒有需求便難以產生供給——那不是一個自由創作的時代，也不是一個市場時代，所以基本上找不到錢。因而對於甯浩那一代青年導演來説，最發愁的就是錢，甯浩甚至打趣地説：“那個時候第一個能耐是騙到錢，第二個能耐是還能接着騙，因為你這個（指拍電影）基本上是賠本買賣，投了就沒有市場，所以大家拼的是騙錢的能力。”

相比於甯浩那一代拼的是才華，如今對於申奧這樣的青年來説，在具備導演能力之上更要面對異常激烈的市場競爭，拼的更是導演帶領團隊和整個團隊的能力，例如從項目策劃、資源調配、宣發制定等方方面面提供綜合勢能加持，才能在市場上脱穎而出。

終歸來説，正如甯浩總結的，每一個新導演都要面對兩道門檻，第一道叫行業認可，即行業首先認可你是一個導演，你可以拍電影；第二道是市場認可，説你這個電影能夠賺錢，無所謂賺多少錢，只要賺錢，哪怕賠得不多，也是良性的。過去的青年導演必須先經歷行業認可再慢慢拿到市場認可，而在如今競爭升級的市場環境下，身為幕後監製的甯浩希望能夠幫助新的青年導演把這兩道門檻的距離拉近，一步做到行業與市場的同時認可，這樣導演的大門就打開了。

回看甯浩帶出來的路陽、文牧野，走得正是這樣的發展道路，如今兩人無論是行業影響力還是市場號召力都顯而易見，而他們也終於擁有天高任鳥飛的寬廣未來，而下一個人申奧，也已經起飛了。

當然，不同時代面臨的困難不同，困難等級並沒有難易之分，相比申奧這一代，甯浩那一代是開路人，而相比甯浩那時候，申奧這時候面對的則是抬升市場的高度，不過在這時代更替的過程當中，反而讓人看到一幕幕薪火相傳的動人故事。我們也總是看到，每每青年導演有新作上市，甯浩這個“大師兄”都陪在旁邊。而我們也相信當這一代新人羽翼豐滿之後，也會回頭盡提攜後代之力，這樣的事，才是發生在電影市場上最精彩的故事。

申奧説，甯浩召他“入伍”時提到的一個理念打動了他，即“導演不是一個一個來，都是一代一代來的，我們要搞一個行為，這個行為是一撥人一起登場。”

眼下這撥人正一個接一個登場，拍sir亦認為，讓人激動的不是有幾部作品上映、有多少票房收入，而是有多少青年導演出頭，有多少有才華的年輕人邁出了第一步。

這是《受益人》上映背後意義更深刻的體現，也是我們始終期待甯浩和“壞猴子”的理由。