日本動畫電影正在形成刻板印象嗎？_風聞

​11月12日，日本動畫電影《若能與你共乘海浪之上》宣佈重新定檔，宣佈將於12月7日在中國內地上映。該片講述了“青年消防員雛罌粟港和愛好衝浪的向水日菜子相遇並迅速展開熱戀。看似命中註定的這對戀人，卻不幸遭遇生死別離。無法接受港已經離世的雛子，某天突然發現，只要唱起屬於兩個人的那首歌，港就會從水中出現……”的故事。

雖然掛着名導演湯淺政明的大名，但其故事內核依舊是商業化的日式小清新的延續。巧合的是，回顧2019引進的日本動畫電影，其商業框架已經基本成型，一種是大IP劇場版，比如《夏目友人帳》、《名偵探柯南：紺青之拳》、《航海王：狂熱行動》；另一種則是典型日本小清新風格電影，比如《天氣之子》、《若能與你共乘海浪之上》、《朝花夕誓》。

這不禁讓人好奇，日本動畫電影正在中國大熒幕上形成一種刻板印象嗎？

日本動畫電影在中國

其實，日本動畫電影在華的基本盤不大。2019年，中國市場總共引進了15部日本動畫電影，其中14部已經上映。截至11月12日，14部電影的總票房為15.92億，佔中國電影票房佔比低於3.5%。

上映頻率上，除了暑期檔數量激增為5部外，日本動畫電影基本保持着每月一部的節奏。

值得注意的是，引進類型呈現出一邊倒的趨勢——15部電影中，11部為知名IP的劇場版，分別是《命運之夜——天之杯：惡兆之花》，《夏目友人帳》，《魔神z》，《我的英雄學院：兩位英雄》，《龍珠超：布羅利》，《哆啦A夢：大雄的月球探險記》，《機動戰士高達NT》，《命運之夜——天之杯II ：迷失之蝶》，《遊戲人生 零》，《名偵探柯南：紺青之拳》，《航海王：狂熱行動》。

獨立動畫電影僅有四部，分別是《朝花夕誓》，《千與千尋》，《天氣之子》和《若能與你共乘海浪之上》。四部電影的風格也具有相似性，雖然不乏虐的成分，但基調都是典型的日式小清新動畫。其中，《千與千尋》，《天氣之子》和《若能與你共乘海浪之上》又帶有明顯的都市傳説元素。

那麼，引進來的日本動畫電影到底賺錢嗎？2019年，IP劇場版中最賺錢的是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房2.31億；獨立電影中最賺錢的是《千與千尋》，票房4.86億。除此之外，以1億人民幣為門檻，還有以下電影突破了這個門檻：《夏目友人帳》1.15億，《哆啦A夢：大雄的月球探險記》1.30億，《航海王：狂熱行動》2.03億，《天氣之子》2.55億。

刻板印象是如何形成的？

那麼，這種商業上的刻板印象是如何形成的呢？

答案跟中國電影市場的動態發展有關。事實上，不論是IP劇場版還是名導的獨立動畫電影，都是中國電影市場無法自主生產的類型。某種意義上，算是主體市場對特定文化消費品類型的補缺。

不過具體到引進誰的過程中，問題就比較多了。其中大眾最為困惑的一點是，為什麼現階段引進的獨立動畫電影，風格呈現出高度統一的特點？為什麼不引進極具導演個人特色的經典之作。比如今天剛剛定檔的《若能與你共乘海浪之上》，在湯淺政明的片單中，豆瓣評分僅為7.0，並不算特別優秀的作品。為什麼不引進口碑更好的《春宵苦短，少女前進吧！》（豆瓣8.6）或者《宣告黎明的露之歌》（豆瓣8.1）呢，畢竟前者同樣在上海電影節引發了轟動效應？

據一位多年從事日本動畫引進工作的資深人士透露，還是由於本土市場需求決定的。“上海電影節和電影票房市場是兩碼事，引進工作還是服務於大眾觀眾的……中國觀眾現在就吃這個。”大導演們的經典之作往往帶有強烈的個人風格，這種風格能不能被跨文化的異國觀眾所消化，其所面臨的風險是遠高於商業妥協之作的。在這種情況下，引進《若能與你共乘海浪之上》相比於引進《春宵苦短，少女前進吧！》是一門風險更可控的生意。

當然，這種策略絕非一成不變的。隨着中國本土獨立動畫電影的崛起，本土IP系列逐步形成，二者對於日本舶來品們構成了一定的替代消費。今年，《哪吒：魔童降世》、《白蛇：緣起》、《羅小黑戰記》的成功，都在一定程度上呈現出這種趨勢。等到有一天，中國本土市場能夠完善IP和商業獨立電影的產業鏈，自然也就不需要輸入這種日本類型片了。

那時候，如果中國還缺動畫大師，自然就需要引進更為獨特的日本經典動畫了。只是到那時，持續衰退的日本動畫界還有那麼多風格獨特的大師嗎？