姜文怎麼就成了姜文？_風聞
大象放映室-大象放映室官方账号-在电影中洞见这个世界…2019-11-16 19:28
作者| 大象
來源| 大象放映室
大家好，我是大象。
忙活了幾天，今天剛寫完《小丑》的稿子，再等等，快的話三天後可以出視頻版。
今天咱們先來看看陸川執導、姜文主演的《尋槍》。
這是姜文的第一部燒腦電影，別的不説，趣味肯定比《小丑》強，看的時候就把我笑慘了。
下面上視頻：
《尋槍》改編自作家凡一平的一則短篇小説《尋槍記》，為了做這期視頻我特意看了一下原著。
原著寫的比較粗糙，講的就是一個很寫實的懸疑故事，一個警察丟了槍，最後找到了槍和兇手。
電影和原著大體框架相同，從表面上來看，這同樣是一個很寫實的故事。
簡單來説，就是馬山一覺醒來發現自己的槍丟了，然後經過各種明察暗訪，最後發現，偷槍和殺人的兇手，都是遊離在故事主線之外的劉結巴。
如果這麼理解的話，當然也沒問題。
而且在周曉剛第一次出現時，他背後跟着一個穿雨衣的男人，這個男人應該就是劉結巴。
但除此之外，片中還有很多細節在暗示着，電影可能還有其他的結局。
那就是兇手有可能是馬山自己，至於為什麼兇手是馬山，同學們看視頻就好了，裏面解釋的非常詳細，就不寫成文字版了，大家估計看着眼睛疼。
如果我們暫且就把電影理解為以上兩種結局的話，我們會發現，無論兇手是劉結巴還是馬山，電影的主題其實都是大致相同的。
那就是馬山作為一個普通的中年男人，他被事業和家庭不斷地雙向擠壓，慢慢滑入深淵，最後奮起反抗，獲得救贖。
下面我們就來分別分析一下。
第一種情況，如果兇手是劉結巴，那馬山原本作為派出所裏的先進個人，他被捲入的是事業上的深淵。
丟槍之後，他不斷地被體制和領導壓迫，片中多次用仰視視角拍攝的牌坊，也正是象徵着體制的威嚴和壓迫感，馬山耳邊不斷有聲音告訴他，“你必須找到那把槍 哪怕是付出生命的代價”。
於是他走上了“尋槍”的道路，他選擇用自己的身體逼出了那兩顆子彈，完成了領導的要求，也完成了組織上的任務，最終獲得靈魂上的救贖。
而第二種情況，如果兇手真是馬山自己，那他被捲入的則是家庭和情感上的深淵。
電影一開始時馬山和妻子的關係就比較冷淡，兩人也一直是分牀睡，而當他發現自己當年的夢中情人，如今也變成了小三蕩婦，他的精神世界一時間崩塌了。
於是他走上的是“開槍”的道路，去殺死周曉剛。
所以不論兇手是劉結巴還是馬山自己，也不論電影講的到底是一個，“尋槍”還是“開槍”的故事，這些其實都沒有那麼重要，電影真正想講的是一種陷入泥潭的狀態和奮起反擊的姿態。
其實人到中年，所有人都可能會逐漸被捲入漩渦，陷入一種深深的無力感。
電影中槍代表了激情、理想和反抗的精神，而馬山正是把自己內心的那把槍給弄丟了，於是他決定一條道走到黑，要麼尋槍成為英雄，要麼開槍成為兇手。
總之，縱然一死，也決不投降。
其實對於《尋槍》的主題，姜文和陸川本人都親自解釋過。
姜文説的是：
其實生活中有很多人內心的槍都丟了
但是有的人沒有去找
有的人去找了
而且用生命去尋找
而陸川是這麼説的：
《尋槍》説的是一個生活底層的變形蟲
在社會和體制的壓力下
他必須要付出生命去完成救贖
其實這種尋槍的狀態，也和電影的兩位主創的經歷很類似。
電影拍攝於2001年，當時陸川已經從北電研究生畢業三年，據陸川説自己説，三年的時間，他想拍電影，可是沒有人找他，他覺得自己的“槍”丟了。
他要去尋找自己的槍，於是他看到了凡一平的小説，改寫出了《尋槍》的劇本。
2000年，當時姜文的《鬼子來了》被禁，姜文本人也被禁導五年，當時的姜文覺得自己的“槍”也丟了。
於是新人陸川把劇本寄給了姜文，兩人決定一同“尋槍”。
另外或許是《鬼子來了》被禁讓姜文受到了打擊，當時失意的姜文，也把《尋槍》當成了自己的作品來對待，他讓《尋槍》變成了一部在當時非常新潮又另類的電影，片中充滿了無處不在的隱喻和暗示。
這也可以算作是姜文第一部燒腦的電影，比《太陽照常升起》還要早五年。
其實關於《尋槍》的解讀還有很多細節可以深挖，但總體而言，我個人覺得這就是一部特別男人的電影。
當我們路遇不平人生受挫時，其實我們很多人都把自己的“槍”給弄丟了，但有的人可能丟了就丟了，選擇束手就擒，就此投降。
但馬山不行，他一定要把自己的槍找回來，就像姜文和陸川也一定要把自己的槍找回來一樣。
這其中飽含着一種死不認輸的硬氣，和無可救藥的浪漫主義。