作品與現實_風聞
奇观误国秦始皇-2019-11-16 02:31
這兩天因為魔幻現實主義的緣故,《革命機》又火了,都説大河內一樓是未來穿越來的。 我也看了不少評論,笑也笑夠了,不過我因為混的圈子問題以及專業問題和愛好問題(動漫遊戲專業)還是有點想法的。 大河內一樓到底是怎麼寫出這些東西的?是因為他預知未來嗎? 作為作品,它是可以反應作者以及社會的思想的,動漫看作為一個藝術形式,他是作者用一種藝術形式來展現自己想要表達的東西的媒介。 而人又是社會關係的產物,因此研究作品實質就是研究作者所處的社會。 前幾個月我在b站觀網評論區還和人説過,大河內這個造反革命水平在除了中國以外的地區,還是在平均線上的。(當然要去掉去掉天生會造反的法國人) 我經常黑大河內,覺得他太侮辱革命,包括很多日本作品,比如黑彈那扯淡的歧視社會,以及日本作品祖傳的奇葩政治觀念。 現在發現我搞錯了一件事,會出現這種東西,不是因為作者腦子有問題——而是這些東西對於他們來講是赤裸裸的現實…… 日本政客都是那麼傻缺,所以日本人眼裏的政客都是傻缺,所以某種程度來講,漆黑的子彈等作品的政治刻畫完全不是瞎講,這是寫實……相信看過了不少日本政治新聞的,會有點理解。漆黑的子彈的政治刻畫就是將日本的政客強行擴大到全世界,因為日本人眼裏的政客,就是這樣的,他覺得全世界政客都應該是這樣子,他沒見過中國這麼厲害的政治家。因此日本作品經常透露着一股小家子氣。 革命機也是如此,日本從未有過成功的革命運動,事實上日本的封建制度甚至蔓延到了現在,2000年沒怎麼變過,(曾經織田信長有可能改變,他是第一個非貴族做大的,但是他死了) 日本很多作品也能反應這種封建的思維,比如血統論思維,為什麼主角牛逼,因為人家有個牛逼的祖宗/家長,能力是可以遺傳千秋萬代的,最典型的就是《火影忍者》。這表示了在日本人的思維中,這種階級固化已經習以為常,深入人心了,沒有人會懷疑。 儘管天蝗已經不再掌權,但是沒有經過暴力革命的國家,絕對重獲不了新生。 因此日本平民與很多國家平民一樣,對於革命還抱有羅曼蒂克的幻想,覺得這是一個很帥的事情,對於人民亦沒有責任感,使命感,可能僅僅只是覺得好玩,覺得革命就像請客吃飯一樣,是很帥,很有面子和逼格的事情。 這是日本的社會大環境所決定的。 在我們看來荒誕無比的劇情,對於外國沒有好好接受嚴格教育的平民來説,卻是一個很戳他們g點的作品。 在上世紀日本還接受着高水平應試教育,經濟發達的時候,日本的作品處於黃金時代,那時候的作品很多都沒有現在所詬病的問題,比如政治刻畫,《機動攻殼隊》就完全沒有這些問題。 所以藝術來源於生活,生活在什麼樣的社會,就會有什麼樣的作品。 這也是為什麼中國很多作品被詬病,因為實在是太不接中國的地氣了,明明沒有生活在歐美資本主義那樣的社會,也沒有什麼實踐體驗和研究外國的社會現狀,卻試圖照貓畫虎,只會適得其反。