作品與現實_風聞

這兩天因為魔幻現實主義的緣故，《革命機》又火了，都説大河內一樓是未來穿越來的。 我也看了不少評論，笑也笑夠了，不過我因為混的圈子問題以及專業問題和愛好問題(動漫遊戲專業)還是有點想法的。 大河內一樓到底是怎麼寫出這些東西的？是因為他預知未來嗎？ 作為作品，它是可以反應作者以及社會的思想的，動漫看作為一個藝術形式，他是作者用一種藝術形式來展現自己想要表達的東西的媒介。 而人又是社會關係的產物，因此研究作品實質就是研究作者所處的社會。 前幾個月我在b站觀網評論區還和人説過，大河內這個造反革命水平在除了中國以外的地區，還是在平均線上的。(當然要去掉去掉天生會造反的法國人) 我經常黑大河內，覺得他太侮辱革命，包括很多日本作品，比如黑彈那扯淡的歧視社會，以及日本作品祖傳的奇葩政治觀念。 現在發現我搞錯了一件事，會出現這種東西，不是因為作者腦子有問題——而是這些東西對於他們來講是赤裸裸的現實…… 日本政客都是那麼傻缺，所以日本人眼裏的政客都是傻缺，所以某種程度來講，漆黑的子彈等作品的政治刻畫完全不是瞎講，這是寫實……相信看過了不少日本政治新聞的，會有點理解。漆黑的子彈的政治刻畫就是將日本的政客強行擴大到全世界，因為日本人眼裏的政客，就是這樣的，他覺得全世界政客都應該是這樣子，他沒見過中國這麼厲害的政治家。因此日本作品經常透露着一股小家子氣。 革命機也是如此，日本從未有過成功的革命運動，事實上日本的封建制度甚至蔓延到了現在，2000年沒怎麼變過，(曾經織田信長有可能改變，他是第一個非貴族做大的，但是他死了) 日本很多作品也能反應這種封建的思維，比如血統論思維，為什麼主角牛逼，因為人家有個牛逼的祖宗/家長，能力是可以遺傳千秋萬代的，最典型的就是《火影忍者》。這表示了在日本人的思維中，這種階級固化已經習以為常，深入人心了，沒有人會懷疑。 儘管天蝗已經不再掌權，但是沒有經過暴力革命的國家，絕對重獲不了新生。 因此日本平民與很多國家平民一樣，對於革命還抱有羅曼蒂克的幻想，覺得這是一個很帥的事情，對於人民亦沒有責任感，使命感，可能僅僅只是覺得好玩，覺得革命就像請客吃飯一樣，是很帥，很有面子和逼格的事情。 這是日本的社會大環境所決定的。 在我們看來荒誕無比的劇情，對於外國沒有好好接受嚴格教育的平民來説，卻是一個很戳他們g點的作品。 在上世紀日本還接受着高水平應試教育，經濟發達的時候，日本的作品處於黃金時代，那時候的作品很多都沒有現在所詬病的問題，比如政治刻畫，《機動攻殼隊》就完全沒有這些問題。 所以藝術來源於生活，生活在什麼樣的社會，就會有什麼樣的作品。 這也是為什麼中國很多作品被詬病，因為實在是太不接中國的地氣了，明明沒有生活在歐美資本主義那樣的社會，也沒有什麼實踐體驗和研究外國的社會現狀，卻試圖照貓畫虎，只會適得其反。