都愛“欺負”趙孟頫_風聞

文章來源丨光明日報

趙孟頫像

以2.67億高價拍賣的是趙孟頫的《致郭右之二帖卷》，是其早年作品，內容是他和友人、元代收藏家郭天錫吐槽職場艱難。

趙孟頫《致郭右之二帖卷》

如今趙孟頫備受追崇，可在歷史上，他似乎並未受到如此禮遇。明清時期，關於趙孟頫的評價譭譽參半，彷彿，大家都愛“欺負”趙孟頫。

趙孟頫出生在和宋代皇室有着千絲萬縷關係的家庭中，祖上幾輩都是朝中重臣。作為皇室貴胄，趙孟頫出生卻沒那麼幸運，生在南宋末期，歷經國破家亡。到了元代，忽必烈派人到南方訪賢，請了趙孟頫入仕為官。這一舉讓很多人頗有微詞。

元朝人嫉妒他，説他是宋朝宗室，怕有二心；文人們也diss他，説他變節、人品不好。總之，入仕做官難。

同樣是寫楷書，有人評價顏真卿的字遒勁有力，鋒芒畢露，而趙孟頫的字就像他做官這件事一樣，圓潤沒稜角。

趙孟頫楷書《杭州福神觀記》卷

除此之外，早年傅山對趙孟頫的書法也有過批評，曾説道：“予極不喜趙子昂，薄其人遂惡其書;痛惡其書淺俗如無骨。”

趙孟頫還有一個著名的黑粉，大名鼎鼎的明代書法家——董其昌，董其昌基本上一生都在罵趙孟頫，年輕時候的董其昌就是看趙孟頫不順眼。董其昌專門寫文學評論“批趙”，他説：“趙字因熟而俗，吾字因生而秀”“今人眼目，為吳興（趙孟頫）所遮障”。甚至，董其昌自己還與趙孟頫來了個跨時空的臨帖比賽，當然，裁判是董其昌自己。

董其昌《行書論書》卷

趙孟頫就這樣被人“欺負”，有人説他寫字媚俗、軟弱無力，學了會誤入歧途，有人説他寫字只有刻苦，有人嫌他沒有自己的特點，總之無論是入朝為官還是刻苦習字，趙孟頫一直被各種不同的聲音議論着。

其實，他有身不由己的苦衷，趙孟頫自述：“圖書時自娛，野性期自保；昔為水上鷗，今如籠中鳥。”而且，趙孟頫在練字上，其實是下苦功的，趙孟頫是徹徹底底的“字痴”，據史料記載他日書萬字精氣不衰。

正是因為他的不懈努力，外加自己的習字智慧，在那個特殊的時代倡導復古，讓其有了足以和唐人比肩的書法成就。

一開始“欺負”趙孟頫的人，在diss他後，再慢慢回味他的作品，才能咂摸出趙孟頫最真實的味道。年輕時詆譭趙孟頫的藝術成就，晚年又推翻年輕時説過的話，傅山算一個，晚年時對趙孟頫極為推崇，寫道：“趙廝真足異，管婢亦非常。”

傅山《金剛經》

黑粉董其昌在晚年的時候也自打臉，自嘆不如，他給朋友寫信：“餘年十八學晉人書，得其形模便目無吳興。今老矣，始知吳興（趙孟頫）書法之妙。每見寂寥短卷，終日愛玩。吳興亦云“俗子朝學執筆，夕已自誇”，今知晚矣。”董其昌到了晚年才發現，趙孟頫是自己無法超越的，還説趙孟頫“超唐邁宋”，擺脱偏見給了極高的評價。

趙孟頫的字需要時間才能慢慢領悟，他的字外似柔潤但內實堅強，形體端秀卻骨架勁挺。學習趙孟頫，不僅僅學他的字形，更重要的是學他字中的精神、藴含在作品中的品格。

趙孟頫行書《臨蘭亭序》卷

揹負了許多罵名的趙孟頫，其實是一個全才。書法史上被稱為楷書四大家之一的他，歷盡各種差評，終究還是得到了書法圈的認同。趙孟頫作為中國書法史上第一梯隊的人物，他是唐代之後唯一以楷書進軍中國書法史的書家。

他小時候開始學習鍾繇、智永、褚遂良等大家的字，由於取法不一，當時還沒形成自己的風格。到了中年，趙孟頫的字融會貫通，成了有唐代書法嚴謹又不乏“二王”姿韻的“趙體”，藝術上已開始成熟。晚年趙孟頫的書法，爐火純青、嚴謹依舊。

他六十三歲寫的中楷作品《膽巴碑》非常具有代表性，楷中帶行，有着柳公權、李邕的味道，又結合了“二王”的筆法，影響了一代又一代書法人。

《膽巴碑》局部

他的書法，代表了一種以王羲之為代表的早期風格的優雅而平衡的復興。他不僅革新了書法的文風，而且楷隸行草篆無一不能。

黑趙孟頫的人很多，可他的粉絲也不少。乾隆就酷愛趙孟頫，收藏了許多趙孟頫的作品，並加以題跋，“彈幕”數量比趙孟頫真跡上的字還多，足以證明乾隆的喜愛。

2017年，故宮博物院趙孟頫書畫特展當時甚至引起了一眾書友刷屏，都想一探趙公真跡。

《洛神賦》趙孟頫 圖自故宮博物院

作為元代最傑出的書法家，趙孟頫可謂是全能王，除了以書法著稱，趙孟頫的畫也非常厲害，在中國山水畫畫史上，趙孟頫佔據了一個樞紐位置。

作為一位宮廷畫家，他深知蒙古人內心深處對馬的喜愛，擁有近乎傳奇的畫馬技巧。《紅樓夢》裏，賈母的丫鬟鴛鴦隨口罵人帶出的一句“宋徽宗的鷹，趙子昂的馬”，都能説明趙公其實在畫馬這件事上，是具有代表性的。

趙孟頫的畫，藴含着直接、自然的感情表現方式，又兼具復古傾向，影響了直到現在的文人山水畫畫風。他倡導了一些重要的藝術理念：書畫本來同、以書入畫。對了，他還有個特別出名的學生，黃公望，傳世名畫《富春山居圖》的作者。

《秋郊飲馬圖》趙孟頫

《元史》對趙孟頫就給了很高的評價：“篆、籀、分、隸、真、行、草書，無不冠絕古今，遂以書名天下。”

趙孟頫，似乎在歷史上總是被“嫌棄”，總是被“欺負”，但不妨礙我們愛他，愛這個在中國藝術史上飽受爭議又無可爭議的全能大師。