“囧”系列的温情牌《囧媽》，要做中國人自己的閤家歡_風聞

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作者：龐李潔 / 編輯：李芊雪

擁抱自己的媽媽很難嗎？

恐怕很多人都會覺得很難，尤其是人在長大之後，跟自己的媽媽擁抱更是成了一件難得不得了的事。

徐崢就用一部電影，才完成了與媽媽的擁抱，於是有了《囧媽》。

11月22日，《囧媽》舉辦了一場特別的發佈會，邀請到思文、呼蘭、梁海源、王穎幾位脱口秀演員現場吐槽自己的媽媽。發佈會之後，徐崢還在微博邀請網友“曬媽”。

儘管跟媽媽的相處方式各有不同，但爭吵、不和諧、難有共識卻成了常態，這也反映出《囧媽》聚焦的親情關係具備引發普遍共鳴的基礎。

《囧媽》此次延續了“囧”的基調，但嘗試深化“囧”系列的IP內核，用喜劇的方式去展現徐伊萬（徐崢飾）與媽媽的旅途相處，在囧態百出的喜劇氛圍之中，還原符合中國人特點的情感表達方式，從親情的視角切入，探索真正關注中國人自身的閤家歡電影。

囧途也温情

這次“囧”系列迴歸，踏上了“逃”往俄國的囧途。

徐崢飾演的徐伊萬，要與自己的媽媽在開往俄國的K3火車上相處6天6夜。

細思極恐，像是一場“噩夢”，尤其是對一個成年人而言，來自媽媽的催婚、催生、事無鉅細的關心和綿延不絕的嘮叨……任何一件，都能成為壓垮成年人的最後一根稻草。

昨天《囧媽》的發佈會現場，思文、呼蘭等脱口秀演員也在現場吐槽起了自己的媽媽：沒有共同語言、壓迫式教育、講不了道理、不按常理出牌……雖是不一樣的媽媽，但都一樣的難相處。

更明顯的反映是，一到假期，我和媽媽相處的相關話題就成了熱搜的常客。“假期第一天，我媽已經開始嫌棄我了。”“不管我做什麼，我媽總有理由罵我。”兩代人之間的相處似乎總是不和諧。

這種不和諧，讓越來越多的成年人抗拒與媽媽處於共同的生活空間，而《囧媽》呈現的，正是這樣一個極端化卻又真實存在的場景。

徐伊萬面對這場陰差陽錯的旅行和“噩夢”般的同行人，避無可避，註定囧態百出，這也是《囧媽》的喜劇基礎。

但這次，《囧媽》想在“囧”的基礎上探討更深層的問題。

媽媽這個稱呼本就包含了太多複雜的情緒，她是那個永遠把你當孩子的人。

《囧媽》新放出的預告片中，徐伊萬正忙着應對各種奪命連環call，但一旁的媽媽卻若無其事往他嘴裏喂水果、雞蛋，擦嘴，讓本就焦灼的徐伊萬煩到“爆炸”而不自知。

這就是大多成年人與媽媽相處的常態，她們似乎無法意識到你已經長大的這個事實，或者説是不願意接受。

即便你已經有了獨立的人格，能夠支撐自己的生活，面對成年社會的種鍾壓力和不公，但在媽媽的本能裏，她還是用與孩子相處的方式來與你相處。

你的成長和媽媽的錯位造成了兩代人相處中的隔閡，這種隔閡是一座“圍城”，身處其中的人想逃離，逃離的人又想念。背後的關鍵在於，親情和血緣為這層隔閡打上了温情的底色。

可以看出，《囧媽》在嘗試用喜劇的方式去展現中國式的親情。正如徐崢在昨天的《新浪潮產業論壇》中所言，“中國各種關係裏面有很多撕扯，如果用完全很正的方向去講的話，就過於痛心疾首，如果用喜劇方式表達，可以讓大家在這個裏面照見自己的影子。”

拋開唯陣容論

2013年，《泰囧》橫空出世，兩年後，《港囧》接棒歸來，徐崢不斷用喜劇的形式撕開現實題材的表達視角，每一次的“囧”背後，都在嘗試探討一個具有普遍性的社會問題，這也是“囧”系列被市場持續看好的關鍵所在。

一直以來，真正高級的喜劇，從來都不只是為了搞笑而搞笑，但卻會在不經意間賺到觀眾的眼淚。

當下，現實題材的影視作品頻頻爆發出超出市場預期的商業價值，影片能否點燃觀眾的情緒HIGH點或情感痛點，成為決定票房走勢的關鍵。

《囧媽》這次將關注視角放在更具有共鳴感的親情關係上，不僅是對“囧”系列IP內核的再次延伸，也是順應市場發展趨勢的一次嘗試。

值得注意的是，目前，《囧媽》的陣容還沒有完全公開。儘管徐崢和袁泉兩位實力派的組合讓觀眾放心不少，客串出演的沈騰以及兩位戲骨吳雲芳、陳奇的出現也讓市場感到驚喜，但是，《囧媽》中的關鍵人物，也就是飾演徐伊萬媽媽的演員還未曝光。

不過，徐崢在發佈會上透露將在下個月解開這個“謎團”：“這個媽媽必須是演得非常好，然後有資深的表演經驗。對我來説只有一個表態就是要合適，必須合適這個角色。”

曾幾何時，演員陣容是決定一部電影能否拿到高票房的關鍵因素，但隨着行業理性歸位，票房走高的影響因素也變得更加多元。《囧媽》對演員陣容的保守處理也反映出影片並不迷信“唯陣容論”，反而更專注於內容創作本身。

據瞭解，在劇本化過程中，徐崢曾帶着創作團隊親自體驗了一次K3列車，在基礎劇本上反覆修改，才有了最終的版本。

從“囧“系列的發展也可以看出，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《港囧》中的徐來，徐崢確實很擅長從小人物的視角切入，用生活化的故事來引起大眾的認同感。

《囧媽》中的徐伊萬同樣是一個同時遭遇事業危機和婚姻危機的中年男人，再加上封閉空間下來自媽媽的“親情綁架”，戲劇化衝突便出現了。但隨着情節的深入，喜劇的基調和帶着媽媽去旅行的設定，本身就決定了《囧媽》將是一場親情之間的和解之旅。

中國人的閤家歡

《囧媽》是“囧”系列第一次入局春節檔。

春節是中國人最盛大的一個節日，正是因為與中國人自己的風俗相契合，決定了春節檔成為當前票倉體量最大的一個檔期，也決定了春節檔是最適合閤家歡電影的一個檔期。

但是，閤家歡類型在國外電影體系中，已經形成結合文化體徵的成熟劇作模式。在春節這個團圓的日子裏，中國人更需要的是屬於自己的閤家歡。

近幾年，關注中國人本身的電影進入爆發期，《我不是藥神》《流浪地球》《哪吒》《我和我的祖國》《戰狼》系列、《唐人街》系列、博納主旋律系列，位列票房榜前列的電影都在向中國人自己的故事歸位。關鍵在於，相似的情感連接更能爆發出強大的國人共鳴。

《囧媽》在影片中嘗試探討的也是中國式的情感表達。

徐崢在發佈會上坦言，自己曾跟媽媽一見面就吵架，《囧媽》中也還原了一些自己與媽媽的相處模式。

五千年的華夏文明影響之下，中國人的家庭觀念更深，對親情也更依賴，同時，我們也更不善於表達自己的情感。

對於媽媽一代，她們始終用自己的方式，對子女的生活、工作、學習、情感等各個方面表現出關心和愛，但她們不會意識到這種關心是不是已經越界、過度，她們沒有這種界限感，甚至從來都不會去想，也想不到存在這樣一個問題。

對於子女一代，他們習慣於接受媽媽一代的付出，這種習慣讓他們認為不表達感謝與回應是理所當然。而從小到大產生的依賴感讓子女一代不避諱直接表達對媽媽一代的不滿。

造成的結果是，媽媽與子女雙方因為生活方式、思考方式的不同而形成對立，這種對立讓子女想逃離，讓媽媽不知道該如何與孩子相處。

在所有相互爭執的背後，所承載的其實就是中國人的情感表達方式，也是大多國人代際相處不和諧的潛在因素。《囧媽》即是在這種普遍性之上，去探討“中國人的家庭能否有中國式的成長，中國式的和諧。”

 “我們試圖用電影來幫助年輕人完成這樣的一種表達，希望大家看完電影以後真的想回去跟媽媽呆一下，一起吃頓飯。也希望父母看完之後，會覺得跟孩子換一種相處方式。”

這是徐崢在發佈會上表達的期許，也是我們對《囧媽》的期許。