陳思誠放棄執導唐探？徐崢、張一白、陳可辛這麼看春節檔 ｜ 直擊金雞百花_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/杜威，編輯/冒詩陽。

11月21日晚，第28屆金雞獎影視論壇一一“新浪潮產業”論壇在廈門召開，論壇主題為“新商業大片時代”。

該論壇邀請到的導演嘉賓頗為典型，各自重磅作品都即將征戰2020年“春節檔”，分別是《中國女排》的陳可辛、《唐人街探案3》的陳思誠以及《囧媽》的徐崢。同時以上三個導演也是大片時代的見證者。由商業導演張一白擔任主持。

首先，談起中國大片時代，論壇上張一白將其總結為三個時代。

21世紀前10年開始進入“大片時代”，出現了第一批以大導演、大明星、大製作為特徵的大片，如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《唐山大地震》等。

2012年以徐崢導演的《泰囧》為標誌，中國電影的單片票房首次突破10億，開始進入大片2.0時代，隨後《捉妖記》《美人魚》《唐人街探案》等國產電影相繼點燃“春節檔”。此時，國內市場對“大片”的主題到審美髮生轉變。

2017年前後，出現了一批越來越和現實相結合，展現更多現實主義的特徵，實現了商業和藝術的平衡的同時，具備巨大的社會影響力，如獲得30億票房的《我不是藥神》，獲得40億元以上票房的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》，開啓了“新商業大片時代”，“新浪潮產業”論壇在此背景下召開。

 陳思誠：IP電影是可以進行產業化，《唐探》系列不再由我執導

在論壇中，《唐探3》導演陳思誠分享了自己對中國電影產業化發展的見解看法。通過《唐探》系列的熱映，陳思誠一直在考慮如何讓故事IP繼續發展，他在研究美國電影工業系列化時，會去關注那些具備產業勢能可持續化發展的IP。

美國受歷史文化原因，IP題材只能向前開發“科幻”如“漫威宇宙”，而我們擁有豐厚的歷史文化則可以“向後”開發，其中“唐人街”就是獨有的文化符號。

在此基礎上，陳思誠談到中國電影產業化發展的重要性。他觀察到，中國幾大傳統的電影公司盈利模式還是單一的，依靠電影票房變成幾乎百分之百的收入來源，這與美國成熟電影工業體系是不一樣的，幾大電影公司對票房依賴非常小。例如迪士尼每年營收只有20%來自全球票房，相關衍生品、樂園、授權則比重更大。

介於此，陳思誠希望其和團隊可以多做具備產業外延的作品。《唐探3》將是他自己執導的最後一部唐探的作品，並非是這個系列不會進行下去，而是會有很多新導演加入，更像漫威一樣，新一代的唐探作品就是不是以唐仁、秦風為主的偵探形象，會以網劇或其他形象主導的電影，可能會變得更類型化，變得更純粹一點，做各個方面的探索。

而陳思誠將在另外一個戲劇領域，從一個新的類型電影中進行嘗試。

 徐崢：中國觀眾成長迅速令我驚訝 

2018年，《我不是藥神》掀起持續、高漲的社會輿論現象，是徐崢所想象不到的。

《我不是藥神》中，在現實主義題材下植入了很多社會性，但是在整個創作時候導演又用了很多類型片的商業元素，當把這些元素結合在一起的時候，改變了中國觀眾的審美口味。

徐崢表示“這種發酵作用在中國觀眾裏一下像扔了一顆原子彈一樣，因為我去路演的時候很震驚，這是影迷一種自發的，因為內容所具有的話題性產生相互間的傳播力。”

在他看來，自此之後，對中國觀眾有了全新的認識。其耐受力，對新內容的飢渴程度、接納程度都是非常厲害的。

與此同時，也給“大片”創作者提出更高要求，對過往所謂商業大片僅僅是一個娛樂層面的需求的尺度，一下就抬高了。電影主題要做商業化、類型化的處理，但是要讓內容本身具有現實的價值，要結合得很好。

陳思誠持同樣看法：“中國電影觀眾應該是全世界最可愛的，但也是最專業的一羣觀眾。”這一點來源於中國觀眾的“包容性”，中國觀眾沒有那麼強大的文化戒備心或文化的防火牆，正因為如此，中國觀眾正在拿全世界電影在跟我們做比較。但其實中國電影真正意義上走市場化還不到二十年的時間。

陳可辛看來，近年來，因為互聯網的評論使得中國觀眾更具備有投票權，觀眾也參與了一部電影的成和敗。“我們不可能永遠相信觀眾的看法，但是要相信觀眾的判斷，這是在中國這幾年很多事情是在全世界沒有見過的，美國八大公司都得來這裏學習，為什麼有這樣的羣體，會有這樣的現象，這些都是在中國非常有趣，也非常值得觀眾，包括電影人對這個產業自豪的地方。”

 張一白：我覺得類型片成就不了中國電影

談到類型片話題，徐崢認為現在“類型片”的門檻已經抬高了，像《唐探》是複合的、更高端的類型，體育電影也是很細分的一種類型。《小丑》是人物傳記電影，《我不是藥神》也可以看做人物傳記。

歸根結底，最重要的還是找到電影的主題，商業性、社會性、藝術性都是每個導演要去思考的問題，有時候沒辦法那麼周全，要做一部分妥協。創作者永遠在這裏面糾結和掙扎，尤其是定檔春節檔的話，要做更多權衡。

關於未來商業大片會發展成什麼樣，陳思誠表示，目前票房冠亞季軍都是國產片，説明中國觀眾最喜歡的還是中國故事，中國味道。“這是我們這些導演未來為之奮鬥最好的土壤，我看見觀眾像一池熱騰騰的水，很想一頭扎進去。”

“我們還有太多的藍海等待挖掘。希望未來能類型百花齊放，讓觀眾有更多選擇，也希望繼續進行產業化拓寬，讓電影跨到其他產業，比如衍生品、主題樂園、遊戲等。”陳思誠説。

不過也有導演決定給類型片“唱唱反調”——張一白表示，“我一直覺得類型片成就不了中國電影，每個導演都是基於與大眾相關的故事、情感來創作。分析這幾年成功的電影，都帶有強大的社會屬性和話題性的。今年春節檔這幾部電影都具備這一點。”

 “最激烈”春節檔，陳可辛：不競爭是不可能，拒絕惡性競爭，絕不互黑

2020年再次取代去年最激烈“春節檔”名號，在明年大年初一，將有10部以上重量級作品同台競技。而上述三部導演嘉賓各自的作品，都在其中。更為“巧合的是”，《囧媽》和《唐人街探案3》的發佈會也將在11月22日同一天進行。

微博電影統計的數據顯示，截至11月19日，《中國女排》相關話題閲讀總量超15億，登上熱搜6次，視頻播放量超4.8億。聯動體育、幽默搞笑、財經等超 40個領域用户參與討論女排。 

《唐探3》公佈演員陣容併發佈陣容海報，“唐探3演員陣容”和“妻夫木聰長澤雅美再合體”的2個話題迅速登上熱搜，相關話題閲讀量超過5.7億，官微公佈陣容單條博文互動量超17萬。

《囧媽》相關話題閲讀量超6億，囧媽預告、海報一經發出，就已累計登上3次熱搜，首支視頻物料播放量超1000萬。其中，“期待”、“安排”、“火車”是微博用户討論的最熱的三大關鍵詞。

面對這樣的市場背景，陳可辛表示：“不競爭是不可能的，春節檔體量大，會有互相攻擊情況，但我希望就把自己做好。”

徐崢表示，以後檔期選擇越來越難，大家都希望有個好檔期，任何時候都會有一堆競爭對手。所以就把注意力放在內容本體上，先拍好電影，口碑決定觀眾會不會想去看這部電影。

陳思誠舉例今年國慶檔三部作品，因為都是主旋律影片，都不敢黑，所以反而眾人拾柴火焰高，取得了很好的成績。