2019年度收視排行已確定，獻禮劇大獲全勝，北京衞視登頂_風聞

説到明年待播的幾部網絡討論度極高的大熱劇，非肖戰、楊紫的《餘生請多指教》和王一博、趙麗穎的《有匪》莫屬了。從這流量小生加當紅小花的組合來看，當下的影視市場，對於具備流量與人氣的演員還是頗為青睞的。

然而，從20****19年省級衞視播出的電視劇的年度收視排行統計(前15）來看，演員的人氣似乎並不是收視的關鍵，劇集題材和質量對於收視率的貢獻起着更為重要的作用。

一、年代劇重回巔峯，北京衞視穩坐衞視第一寶座

自2016年開始，古裝劇成了市場的香餑餑，各種IP劇大行其道，而年代劇則走入瓶頸期，一方面是優質年代劇屈指可數，另一方面收視率相比較IP古裝劇也是相當不理想。

然而，從今年的電視劇播出情況來看，年度收視排行前三名中，有兩部都是年代劇，且收視率均超1.4，可謂是以絕對的優勢重回巔峯，而**《老酒館》、《大江大河》的播出平台北京衞視則憑藉着這兩部劇繼續穩坐今年省級衞視收視年冠的寶座。**

今年的年度“劇王”《老酒館》，由導演劉江和編劇高滿堂的金牌班底操刀，陳寶國為首的一眾老戲骨主演，以一方酒館為載體，以鮮明的人物形象和緊密的故事情節，展現了那個年代小人物闖關東的厚重歷史背景和鄉土氣息滿滿的東北民俗文化。

老戲骨的精湛演技，恰到好處的劇情節奏以及優良精美的製作，使得《老酒館》自今年8月26日開播以來便牢牢抓住了觀眾的心，播出當日CSM35城、52城收視率穩居第一，且期間不斷攀升，收視率一度高達1.6。

位居年度收視第三的《大江大河》也是相當能打，這部劇實際上是改革開放40週年的獻禮劇，講述了1978年改革開放之後十年間的社會變遷，由正午陽光出品，王凱主演，去年已經播出過一輪了，收視口碑俱佳。今年年初在北京衞視二輪播出，收視率依然是居高不下。

這部劇之所以收視表現如此能打，或許是因為它將經典的80年代完美再現於熒屏，勾起了父母一代的回憶與共鳴，而這一代人，正是當下電視機前觀眾的主要收視羣體。

另一部在北京衞視播出的年代劇是《芝麻胡同》，由新麗傳媒出品，何冰、王鷗、劉蓓領銜主演，講述了三十多年曆經時代浮沉變遷，生活在衚衕裏的嚴家一大家子有笑有淚、有愛有恨，互相拉扯着踱步至今的故事。

而這部劇之所以深受觀眾喜愛，與其濃厚的京味文化、精湛的羣像演繹、品質的良心製作、波折的戲劇衝突、現實性的歷史提煉以及深刻的精神內核等多方面內容分不開，這股子真實還原地道的京味兒讓觀眾如獲珍寶、眼前一亮，不僅掀起收視狂潮，更多次登上網絡熱搜榜。

從榜單上北京衞視播出的劇目來看，北京衞視挑劇的眼光不可謂不毒辣，幾乎每部都是優良製作班底+戲骨實力派演員的組合，並且劇集內容也是走真實接地氣兒、充滿濃濃生活氣息的路線，頗能引發觀眾共鳴。

年代劇的全面勝利説明，無論劇集類型如何，劇集的品質才是觀眾選擇的關鍵。在經歷影視寒冬之後，只有真正優質的劇集才能站得住腳，北京衞視之所以能夠延續去年的年冠地位，也在於其選擇的劇集演員演技和劇集質量均有保證，受到了佔收視大頭的中年觀眾羣體的歡迎。

二、獻禮劇成績亮眼，下半年黑馬頻出

2019年正值新中國成立70週年，廣電總局重推獻禮劇、嚴抓古裝劇。順應政策的要求，各大衞視都把獻禮劇放在了核心地位，根據衞視平台2019年的片單來看，獻禮劇已然成為2019年最大的****趨勢。湖南衞視、浙江衞視、江蘇衞視、東方衞視和北京電視台將播出超過20部獻禮劇，其中包括現實主義題材、年代劇、愛情劇、懸疑劇和勵志劇。比起獻禮劇，古裝劇、玄幻劇則處於“涼涼狀態”，數量屈指可數。

而從收視榜單來看，獻禮劇的播出情況的確非常好，佔據了年度收視排行榜的半壁江山。尤其是2019年下半年開播的獻禮劇勢頭極猛，《空降利刃》、《激盪》、《驚蟄》、《光榮時代》等年度收視率都在1.4以上，一經播出便以黑馬之姿打亂了2019年上半年收視排行榜的格局。

不約而同的是，這幾部都不是都市情感劇、偶像劇，而是以現實主義為主的年代劇、軍旅劇、懸疑劇。

收視成績年度第二的《空降利刃》就是一部新時代軍旅大劇，通過以張啓、潘野、齊小天等空降特種兵的成長經歷，還原了新時代空降兵的生活、訓練日常及精神面貌，展現了新時代強軍力量。

從收視來看，《空降利刃》9月15日開播後收視連日攀升，連續25天收視破1，CSM59城數據持續霸榜前三，其中10天問鼎黃金時段收視冠軍。

江蘇衞視《空降利刃》之所以沒有收視持續登頂，是因為播出不久，任重、郭曉東、李念、車曉領銜主演的獻禮大劇《激盪》也在湖南衞視播出了。這部劇講述了20世紀90年代，陸氏三兄妹在上海弄堂裏共同成長，在上海經濟動盪不安以及資本市場從無到有風雲變幻的二十多年間所經歷的人生故事，網絡討論熱度非常高。

在《激盪》之後，10月22日《諜戰深海之驚蟄》接檔播出，這部劇由張若昀、王鷗主演，講述了被迫潛伏在軍統的混混陳山，在地下黨張離的影響下認識到自己的國家責任並加入共產黨的故事。

該劇播出收視率多日獲得同時段雙網第一，豆瓣評分達到高達7.7分，獲得了一票諜戰、刑偵、懸疑粉的肯定。

也正是憑藉着這幾部優秀的獻禮劇，去年表現平平的湖南衞視和江蘇衞視，今年年度總收視分佔省級衞視收視排行的二、三名。

有意思的是，**下半年的幾部黑馬獻禮劇，演員都不是平日裏人氣極高的流量演員，但依舊扛住了收視。**這也説明，在保證劇集質量、演員演技過關的前提下，跟着國家政策的大方向走，收視才最有保障。

三、從“破一難”到屢次刷新收視記錄，

劇集品質與內在價值才是致勝王道

去年獻禮改革開放40年的劇集裏，雖有《正陽門下的小女人》、《幸福一家人》、《大江大河》等劇擠進了2018衞視黃金檔劇收視前十，但不得不承認的是，“破1難”的現象依然極其普遍，像《創業時代》這類播前備受期待、播後收視慘淡的，不是少數。

然而今年不同，**排名前十的劇集收視率都在1.35以上，前七收視率更是高達1.4以上。**這樣的播出情況，無疑為影視寒冬增添了一束陽光。

但高收視並不意味着觀眾越來越不挑了，相反，和以往不同，這次排名前十的幾部劇都是收視與口碑雙豐收，並未出現以往那種收視口碑倒掛的情況。

像《空降利刃》、《驚蟄》等劇，豆瓣評分均在6.5分以上，而《老酒館》、《知否》、《光榮時代》等劇豆瓣評分衝到了七分以上。雖然評分僅供參考，但可以肯定的是，在今年收視TOP10的榜單上，並未出現劇集質量良莠不齊的情況。

而為什麼這些劇集會深受觀眾喜愛呢？通過對比總結可以發現，這些劇多數都採取了“以小見大”的敍事模式，用小人物在時代風雲中的命運故事與坎坷成長去展現中國70年的不同發展變化。

比如《老酒館》“用水滴折射太陽的光芒”，以一方酒館裏的人來人往、悲歡離合，來講述家國存亡之際，一個個中國人奮起反抗、守衞祖國的故事；《諜戰深海之驚蟄》融入了諜戰背景下應有的燃點與虐點，劇情兼具真實接地氣和思想高度；《激盪》真實還原了90年代人們的生活場景，以一系列極其還原的服化道和場景，將觀眾拉回了那個記憶裏熟悉的年代。

這種“以小見大”的敍事方式較以往喊口號、講大道理且主打宏大敍事的獻禮劇，更加真實鮮活，那些在細節處的還原以及濃重的小人物生活氣息，可以極大地拉近觀眾與劇集故事的距離，從而進一步提高實現廣泛共情的可能性，這才受到了觀眾們的喜愛。

同時，在真實的“小”中，這些劇集又巧妙地傳達了一種“大”的精神，愛國、奮鬥、堅持等等，這些普世的價值在樸素的劇情中傳達，也拉高了整部劇的思想高度。

所以説，當下的觀眾並不是不挑了，而是越來越精了，他們的“追劇觀”已經發生了很大的轉變。觀眾不是傻子，相反進入文娛市場的00後、90後的觀眾羣體一個個都機靈得很，他們往往會帶着“審視”的眼光探究一部作品，從人設、台詞、演技、價值觀、真實性等各個角度探討，每個方面都有可能成為他們對一部劇給出最終評價的考量指標。

這些收視排名前十的劇集，沒有狗血博人眼球的劇情內容、也沒有人氣、流量極高的演員參演，但依舊收穫了收視與口碑，就足以説明當下的觀眾更加註重劇集的綜合質量以及傳遞的內在價值，單一的因素對於劇集收視率的影響並不會很大。

因此，在這種觀眾越來越精的情況下，未來的電視劇還需走優質路線，劇情、製作、演技、價值一個都不能落下。

（完）