慘！這年度十佳，排片還不到8%_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机2019-11-29 13:28
作者| 阿飛
來源| 影探
FIRST影展，不知還有多少人記得。（忘了的，戳鏈接瞭解一下👉這個地方火了，中國電影就妥了）
今年的FIRST影展爆了一部電影。
有多爆？
這麼説吧，以往能承得起如此高譽的我只記得兩部，分別是忻鈺坤的**《心迷宮》和不了了之的《中邪》**。
今年的這“FIRST爆款”首映過後，觀眾一片叫好，導演更被現場的熱情嚇懵，一度以為自己誤入傳銷組織。
口碑之下，這片順理成章拿下了今年FIRST影展最佳劇情長片提名，以及最佳電影文本大獎。
自此，這片開始吊起了阿飛的胃口，左盼右盼，就是盼着它院線上映。
這不，來了——
《平原上的夏洛克》
2019.11.29
提起河北，大家第一印象會是什麼？
是近兩年炒得火熱的雄安區，還是萬能青年旅館那首《殺死那個石家莊人》。
殺死那個石家莊人萬能青年旅店 - 萬能青年旅店 同名專輯
於我而言，印象最深的還是河北巨大、混搭的建築。
萬和宮的禍魁館，秦檜和嚴嵩中間坐着希特勒，安祿山和墨索里尼拉手作伴。
去天子莊園逛一圈，高聳的福祿壽三兄弟絕對嚇人一機靈。
更不用説“霍格沃茨河北分校”，還有換了鹿頭的獅身人面像。
總之，如果談到中國魔幻現實之地，河北絕對排得上號。
這並非挖苦諷刺的戲謔，而是對河北醖釀而生的怪味特色感到好奇。
因為，在這裏你總能在現實荒誕和詩意浪漫裏找到一種微妙的平衡。
這樣的平衡在《平原上的夏洛克》的片名裏你就能感受的到。
一箇中西結合、土洋雜糅的名字，猛一聽有些摸不着頭腦，但細一咂摸也有點意思。
平原，東方的土壤；夏洛克，西方的人物。
不搭調的兩個元素碰撞到了一起會發生怎樣的化學反應？
就是一個字——樂！
故事發生在河北的一個普通農村，老漢超英翻修舊房，拉來了發小樹河、佔義幫忙。
不想，房子還沒落成，樹河出了車禍，司機肇事還跑了。
樹河趟在醫院昏迷不醒，老哥倆犯了難：
報警，就沒辦法醫療報銷，不報警，又咽不下這口氣。
超英和佔義折了箇中，他們不報警，選擇自己上路去尋兇。
於是，倆人化身河北大地的**“福爾摩斯+華生”**，開始了一段啼笑皆非的破案之旅……
初看《平原上的夏洛克》，你可能會有種錯覺。
它會讓你不由想起《瘋狂的石頭》、《大佛普拉斯》，但慢慢的，你又會在心裏否定這個想法。
因為隨着劇情的深入，你會發現**《平原上的夏洛克》誰也不像，它就是自己。**
荒誕不經的戲劇衝突夾雜着小人物的心酸，《平原上的夏洛克》裏處處可見獨屬於中國本土特色的黑色幽默。
説來也巧，去年大約也是這個時候，一部與它類似的電影《無名之輩》上映了。
《無名之輩》憑藉着紮實的劇本，任素汐、章宇等人的演技，硬是讓這部小眾電影斬下7.9億票房。
或是冥冥之中的緣分，《平原上的夏洛克》與《無名之輩》還有不少千絲萬縷的關係。
《平原上的夏洛克》後半期製作經費不足，全靠《無名之輩》導演饒曉志幫忙，才得以成片。
饒曉志
就如，《平原上的夏洛克》導演徐磊採訪時説的：“我發現，我一路走來都是被命運推着走的，很隨波逐流的那種感覺。”
幸運也好，巧合也罷。
這話倒也映襯了徐磊的電影之路。
徐磊
當年的徐磊稀裏糊塗地報志願，跑到石家莊某個大學讀了個工商管理。
四年讀完，學了個啥，徐磊也不知道。
後來進了家國企，每天就倆事，一個是燒開水，一個就是給領導烏龜換水。
統共就倆事，徐磊還辦砸了一件，把烏龜給養死了。
徐磊慌了，去找同事大姐，大姐鎮定地説：“沒事，再去買一隻，我之前都養死過五六隻了。”
之後又是稀裏糊塗的兩年，徐磊從國企辭了職。
沒工作不行，總得有個手藝傍身吧，學點啥呢？
學廚師要3000，學編導要2000，徐磊選了後者，也算一隻腳找到了方向。
後來徐磊又去做攝影助理，慢慢摸出門道，他有自己的想法，去跟攝影師交流：“老師，你看這個鏡頭升一下多好，多有氣勢。”
攝影師聽完，只回了一個字：滾。
兜兜轉轉，為了生計，徐磊像畢贛（《路邊野餐》）一樣搞起了婚慶攝影。
他第一次拍的前一天還把電影《我盛大的希臘婚禮》拉了一遍片，一直倒騰到天亮。
第二天，徐磊興奮地跟老闆説着自己的努力，把老闆嚇了一跳：哪兒來了個傻叉。
後來，徐磊又去給電視台欄目做攝影師，邊拍邊罵劇本爛，台詞不説人話。
他去找導演，導演説，要不你寫一個得了，結果他真就一個月寫了五集出來。
編導、攝影、編劇，徐磊漸漸把自己修煉成全能型電影人。
正是這些或苦或甜的經歷，讓徐磊這麼一個門外漢磨出了一部屬於自己的作品。
有人曾問起過徐磊的創作初衷。
徐磊提到了兩點：
“現在我們提及人情社會總會覺得這是一個貶義詞，人情社會真的有那麼糟糕嗎，人情社會是不是還是要比無情社會好一點”
“很多表現農村的電影，都是帶着現代文明審視去看的，感覺特別愚昧。”
人情社會，鄉村生活，這兩個樸實的故事元素不知從何時起被釘上了愚昧、無知的標籤。
徐磊想打破這個偏見。
就如馬未都（藝術專欄作家，編劇）説的：《平原上的夏洛克》有種江湖氣，最原始的江湖氣。
有人的地方就有江湖，今天的江湖更多的是勢利、算計，而《平原上的夏洛克》的江湖是依託人情而成的。
舉個例子，電影裏，英超和佔義順着事故地查，正好一家糧油店的監控能拍到肇事車。
倆人想看看監控錄像，糧油店老闆嫌麻煩，擺了擺手，不理。
於是，佔義打電話找來了柱子，柱子打電話又找來了二奎。
一層套一層的關係網才搞定這件事。
費孝通的《鄉土中國》一書中曾提到過一個概念：差序格局。
它是指中國傳統社會里，每個人都以自己為中心結成網絡。
這就像把一塊石頭扔到湖水裏，以這個石頭（個人）為中心點，在四周形成一圈一圈的波紋，波紋的遠近可以標示社會關係的親疏。
差序格局示意圖
圖源：網絡
中國根裏是個人情社會，講究的是羣體感。
徐磊曾講過，打小記事起，一年中，父母三分之一的時間都是在處理人情事，什麼喜事喪事都會參一份子。
因為在農村，對一個人評價最重要的標準就是他人緣好不好。
徐磊也曾不理解，兜兜繞繞的繁複關係為何要花如此大的力氣來維持。
後來的他才終於了悟：“你無法否認正是這些‘人情往來’充實了他們的生命，撫慰了他們的生命。”
可惜的是，這人情味在時代變遷下，都市生活中早已難覓蹤跡了。
就像電影裏，超英為了墊付樹河的醫藥費去賣馬，賣前依依不捨，對買主説**：“這馬仁義啊。”**
這聲感嘆卻換回來一句：“現在仁義還值幾個錢。”
《平原上的夏洛克》之所以打動人心，正是源於那自然的農村百味，笨拙裏還透着些傻傻的可愛。
要拿捏好如此沉重卻又帶點喜感的感覺着實有點難，這就得要求演員要壓得住戲。
而電影裏三個糙老漢的表現完全超乎了人們的預期。
連今年FIRST影展評委秦昊（《推拿》《風中有朵雨做的雲》）都説：這演員真TM的好。
好？好在哪兒？
真實。
《平原上的夏洛克》全部採用素人演員，沒一個正經學過表演。
而且男主超英不是別人，正是導演的親爹。
徐磊當時未曾想找家人來演，可試了一圈，沒人能演出那感覺。
職業演員身上總會有過於刻意的表演痕跡，反應不自然，拖的整部戲擰巴。
思索再三，徐磊把自己親爹請出了山。
沒成想，老爺子演的還真不賴。
不僅如此，電影裏的其他演員都是徐磊認識的人，他媽，還有他三四個兄弟。
徐磊根據他們每個人的特質去修改設計角色，極少介入他們的表演，給他們最大的表演空間。
比如，電影裏的笑料擔當佔義，很多舉動都是純天然的。
全片最搞笑的吐痰戲，表情、動作都是他自己拿捏的。
因為素人演員表演的不可控性，徐磊需要不斷刪改故事。
在最初的劇本里，徐磊寫的是一個黑化結尾。
不過隨着劇情走向，徐磊看着父親，始終狠不下心。
其實，不外乎徐磊，看着那張臉，你我也不捨。
超英揹負着整個故事，或者説整個舊時代最寶貴的仁義行事。
一路上，他遭遇刁難、欺辱，無論是什麼坎，他都不忍丟下那份人情，只是弓着背，低着頭，念一句：對不住。
在算計、精明被讚許的時代，超英的行為無疑是愚笨的、不開竅的。
就如電影中，他月下策馬去救人，那一瞬間的荒誕浪漫情懷讓我們看到了他身上堂吉訶德的影子。
小人物能折射出一個大時代。
超英他們知道，生活中的很多事其實都沒有答案。
面對命運施壓的所有困難和失敗，他們選擇用一種“麻木”的方式去過渡，但這個“麻木”並非貶義詞。
它是最蓬勃、原始的鄉土中國的生命力，是無論生活怎麼對我，都要繼續走下去的力量。