慘!這年度十佳,排片還不到8%_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2019-11-29 13:28
作者| 阿飛
來源| 影探
FIRST影展,不知還有多少人記得。(忘了的,戳鏈接瞭解一下👉這個地方火了,中國電影就妥了)
今年的FIRST影展爆了一部電影。
有多爆?
這麼説吧,以往能承得起如此高譽的我只記得兩部,分別是忻鈺坤的**《心迷宮》和不了了之的《中邪》**。
今年的這“FIRST爆款”首映過後,觀眾一片叫好,導演更被現場的熱情嚇懵,一度以為自己誤入傳銷組織。
口碑之下,這片順理成章拿下了今年FIRST影展最佳劇情長片提名,以及最佳電影文本大獎。
自此,這片開始吊起了阿飛的胃口,左盼右盼,就是盼着它院線上映。
這不,來了——
《平原上的夏洛克》
2019.11.29
提起河北,大家第一印象會是什麼?
是近兩年炒得火熱的雄安區,還是萬能青年旅館那首《殺死那個石家莊人》。
殺死那個石家莊人萬能青年旅店 - 萬能青年旅店 同名專輯
於我而言,印象最深的還是河北巨大、混搭的建築。
萬和宮的禍魁館,秦檜和嚴嵩中間坐着希特勒,安祿山和墨索里尼拉手作伴。
去天子莊園逛一圈,高聳的福祿壽三兄弟絕對嚇人一機靈。
更不用説“霍格沃茨河北分校”,還有換了鹿頭的獅身人面像。
總之,如果談到中國魔幻現實之地,河北絕對排得上號。
這並非挖苦諷刺的戲謔,而是對河北醖釀而生的怪味特色感到好奇。
因為,在這裏你總能在現實荒誕和詩意浪漫裏找到一種微妙的平衡。
這樣的平衡在《平原上的夏洛克》的片名裏你就能感受的到。
一箇中西結合、土洋雜糅的名字,猛一聽有些摸不着頭腦,但細一咂摸也有點意思。
平原,東方的土壤;夏洛克,西方的人物。
不搭調的兩個元素碰撞到了一起會發生怎樣的化學反應?
就是一個字——樂!
故事發生在河北的一個普通農村,老漢超英翻修舊房,拉來了發小樹河、佔義幫忙。
不想,房子還沒落成,樹河出了車禍,司機肇事還跑了。
樹河趟在醫院昏迷不醒,老哥倆犯了難:
報警,就沒辦法醫療報銷,不報警,又咽不下這口氣。
超英和佔義折了箇中,他們不報警,選擇自己上路去尋兇。
於是,倆人化身河北大地的**“福爾摩斯+華生”**,開始了一段啼笑皆非的破案之旅……
初看《平原上的夏洛克》,你可能會有種錯覺。
它會讓你不由想起《瘋狂的石頭》、《大佛普拉斯》,但慢慢的,你又會在心裏否定這個想法。
因為隨着劇情的深入,你會發現**《平原上的夏洛克》誰也不像,它就是自己。**
荒誕不經的戲劇衝突夾雜着小人物的心酸,《平原上的夏洛克》裏處處可見獨屬於中國本土特色的黑色幽默。
説來也巧,去年大約也是這個時候,一部與它類似的電影《無名之輩》上映了。
《無名之輩》憑藉着紮實的劇本,任素汐、章宇等人的演技,硬是讓這部小眾電影斬下7.9億票房。
或是冥冥之中的緣分,《平原上的夏洛克》與《無名之輩》還有不少千絲萬縷的關係。
《平原上的夏洛克》後半期製作經費不足,全靠《無名之輩》導演饒曉志幫忙,才得以成片。
饒曉志
就如,《平原上的夏洛克》導演徐磊採訪時説的:“我發現,我一路走來都是被命運推着走的,很隨波逐流的那種感覺。”
幸運也好,巧合也罷。
這話倒也映襯了徐磊的電影之路。
徐磊
當年的徐磊稀裏糊塗地報志願,跑到石家莊某個大學讀了個工商管理。
四年讀完,學了個啥,徐磊也不知道。
後來進了家國企,每天就倆事,一個是燒開水,一個就是給領導烏龜換水。
統共就倆事,徐磊還辦砸了一件,把烏龜給養死了。
徐磊慌了,去找同事大姐,大姐鎮定地説:“沒事,再去買一隻,我之前都養死過五六隻了。”
之後又是稀裏糊塗的兩年,徐磊從國企辭了職。
沒工作不行,總得有個手藝傍身吧,學點啥呢?
學廚師要3000,學編導要2000,徐磊選了後者,也算一隻腳找到了方向。
後來徐磊又去做攝影助理,慢慢摸出門道,他有自己的想法,去跟攝影師交流:“老師,你看這個鏡頭升一下多好,多有氣勢。”
攝影師聽完,只回了一個字:滾。
兜兜轉轉,為了生計,徐磊像畢贛(《路邊野餐》)一樣搞起了婚慶攝影。
他第一次拍的前一天還把電影《我盛大的希臘婚禮》拉了一遍片,一直倒騰到天亮。
第二天,徐磊興奮地跟老闆説着自己的努力,把老闆嚇了一跳:哪兒來了個傻叉。
後來,徐磊又去給電視台欄目做攝影師,邊拍邊罵劇本爛,台詞不説人話。
他去找導演,導演説,要不你寫一個得了,結果他真就一個月寫了五集出來。
編導、攝影、編劇,徐磊漸漸把自己修煉成全能型電影人。
正是這些或苦或甜的經歷,讓徐磊這麼一個門外漢磨出了一部屬於自己的作品。
有人曾問起過徐磊的創作初衷。
徐磊提到了兩點:
“現在我們提及人情社會總會覺得這是一個貶義詞,人情社會真的有那麼糟糕嗎,人情社會是不是還是要比無情社會好一點”
“很多表現農村的電影,都是帶着現代文明審視去看的,感覺特別愚昧。”
人情社會,鄉村生活,這兩個樸實的故事元素不知從何時起被釘上了愚昧、無知的標籤。
徐磊想打破這個偏見。
就如馬未都(藝術專欄作家,編劇)説的:《平原上的夏洛克》有種江湖氣,最原始的江湖氣。
有人的地方就有江湖,今天的江湖更多的是勢利、算計,而《平原上的夏洛克》的江湖是依託人情而成的。
舉個例子,電影裏,英超和佔義順着事故地查,正好一家糧油店的監控能拍到肇事車。
倆人想看看監控錄像,糧油店老闆嫌麻煩,擺了擺手,不理。
於是,佔義打電話找來了柱子,柱子打電話又找來了二奎。
一層套一層的關係網才搞定這件事。
費孝通的《鄉土中國》一書中曾提到過一個概念:差序格局。
它是指中國傳統社會里,每個人都以自己為中心結成網絡。
這就像把一塊石頭扔到湖水裏,以這個石頭(個人)為中心點,在四周形成一圈一圈的波紋,波紋的遠近可以標示社會關係的親疏。
差序格局示意圖
圖源:網絡
中國根裏是個人情社會,講究的是羣體感。
徐磊曾講過,打小記事起,一年中,父母三分之一的時間都是在處理人情事,什麼喜事喪事都會參一份子。
因為在農村,對一個人評價最重要的標準就是他人緣好不好。
徐磊也曾不理解,兜兜繞繞的繁複關係為何要花如此大的力氣來維持。
後來的他才終於了悟:“你無法否認正是這些‘人情往來’充實了他們的生命,撫慰了他們的生命。”
可惜的是,這人情味在時代變遷下,都市生活中早已難覓蹤跡了。
就像電影裏,超英為了墊付樹河的醫藥費去賣馬,賣前依依不捨,對買主説**:“這馬仁義啊。”**
這聲感嘆卻換回來一句:“現在仁義還值幾個錢。”
《平原上的夏洛克》之所以打動人心,正是源於那自然的農村百味,笨拙裏還透着些傻傻的可愛。
要拿捏好如此沉重卻又帶點喜感的感覺着實有點難,這就得要求演員要壓得住戲。
而電影裏三個糙老漢的表現完全超乎了人們的預期。
連今年FIRST影展評委秦昊(《推拿》《風中有朵雨做的雲》)都説:這演員真TM的好。
好?好在哪兒?
真實。
《平原上的夏洛克》全部採用素人演員,沒一個正經學過表演。
而且男主超英不是別人,正是導演的親爹。
徐磊當時未曾想找家人來演,可試了一圈,沒人能演出那感覺。
職業演員身上總會有過於刻意的表演痕跡,反應不自然,拖的整部戲擰巴。
思索再三,徐磊把自己親爹請出了山。
沒成想,老爺子演的還真不賴。
不僅如此,電影裏的其他演員都是徐磊認識的人,他媽,還有他三四個兄弟。
徐磊根據他們每個人的特質去修改設計角色,極少介入他們的表演,給他們最大的表演空間。
比如,電影裏的笑料擔當佔義,很多舉動都是純天然的。
全片最搞笑的吐痰戲,表情、動作都是他自己拿捏的。
因為素人演員表演的不可控性,徐磊需要不斷刪改故事。
在最初的劇本里,徐磊寫的是一個黑化結尾。
不過隨着劇情走向,徐磊看着父親,始終狠不下心。
其實,不外乎徐磊,看着那張臉,你我也不捨。
超英揹負着整個故事,或者説整個舊時代最寶貴的仁義行事。
一路上,他遭遇刁難、欺辱,無論是什麼坎,他都不忍丟下那份人情,只是弓着背,低着頭,念一句:對不住。
在算計、精明被讚許的時代,超英的行為無疑是愚笨的、不開竅的。
就如電影中,他月下策馬去救人,那一瞬間的荒誕浪漫情懷讓我們看到了他身上堂吉訶德的影子。
小人物能折射出一個大時代。
超英他們知道,生活中的很多事其實都沒有答案。
面對命運施壓的所有困難和失敗,他們選擇用一種“麻木”的方式去過渡,但這個“麻木”並非貶義詞。
它是最蓬勃、原始的鄉土中國的生命力,是無論生活怎麼對我,都要繼續走下去的力量。