每個人心裏都住着野獸！黑馬新番《動物狂想曲》如何以獸喻人_風聞

公眾號：動畫學術趴/Palomar

文/思考姬

編輯/ 彼方

排版/ Pel

“米津玄師也在吹爆TA。”

“日本漫畫大賞”這個獎項頗有含金量，素有漫畫界的“直木獎”（對標的話可以理解“中國茅盾文學獎”）之稱，從2008年開始，每一年都會選出“那一年最有趣的漫畫”。

往年的第1名有《少女新娘物語》及《花牌情緣》等

那麼怎樣是“有趣”的漫畫呢？漫畫大賞的評選角度很接地氣。簡單來説，就是在朋友隨口問你“最近有啥好玩兒的不”的場景下，你選出的最想安****利給TA的那部作品。

2018年份的漫畫大賞，第1名得獎作品是由女性新人漫畫家板垣巴留繪製的**《BEASTARS》**。

週刊少年Champion2018年18號

漫畫的名字“BEASTARS“是個原創詞，由BEAST （野獸）和 STARS（明星）兩個詞融合而成，直譯為**“野獸之星”，中文版翻譯為《動物狂想曲》**。

《BEASTARS》第6卷封面，角色為母狼茱諾

這實在是個不太抓眼球的名字，內容概括起來，似乎也是小眾嚴肅的：以擬人動物為題材，以肉食動物與草食動物共同生活的世界為背景，描繪了異種間的矛盾、愛情、性慾、禁忌的食肉問題等黑深殘味道的故事。

這樣一部表面上沒啥通俗賣點的作品，安利之難可以想象。但它偏偏獲得了 “最想安利給別人”的漫畫大賞的第一名，不僅如此，它幾乎沒有受眾死角，還把2018年日本的其他重要漫畫獎項拿了個手軟。

 “這本漫畫真厲害！2018年“男性篇第2名、第22屆手冢治虫文化獎新生獎、第42屆講談社漫畫獎少年部門獎、第21屆文化廳媒體藝術節漫畫單元新人獎

這讓原作者板垣巴留自己都很疑惑，“這麼奇怪的漫畫，大家都能接受，真是讓我吃驚。****”

而在今年10月份開始放送的《BEASTARS》的動畫版，也有一種霸權之勢：播出8集，豆瓣已經給出了9.3的高分，其播放量在一眾新番中，也是遙遙領先。社交網絡上的討論度也一直居高不下，可以説是叫好又叫座。

動畫版豆瓣評分

那麼問題來了，到底是什麼讓這部 “奇怪”作品打中了大眾的痛點？

前所未有的擬人度

《BEASTARS》奇怪在哪兒？首先，就在於動物角色的“擬人度”上。

加菲貓能言善辯，歐迪卻只會汪汪，二者的擬人度差異催生了很多趣味

《BEASTARS》中全員都是動物，雖然是描述這些擬人化動物的高中生活，但並不温馨，而是一個表面平靜但內裏扭曲，更加人性化的世界**。**

《BEASTARS》評語之一：挖掘了人類的本質的，充滿濃厚人性的作品

如此相似的世界觀設定，讓《BEASTARS》與**《瘋狂動物城》**很難不被一同提起。

《瘋狂動物城》與《BEASTARS》，多種族場景都很豐富

但是，同樣是個性豐富的動物們的羣像劇，兩者的動物，在擬人度上卻有着微妙的差異——具體來説，就是馴化程度和所處環境的天差地別**。**

《瘋狂動物城》的動物已經高度文明化，偶爾的獸性流露甚至是個小萌點，食草與食肉之間的矛盾點，在於政治話語權上的爭奪，這用馬斯洛需求層次理論來定位的話，這已經屬於高層次的追求了。

馬斯洛需求層次理論圖示

《瘋狂動物城》中的獅子市長

而《BEASTARS》中的動物們，卻還陷於馬斯洛所述的最底層的生理需求之中，被最原始的食慾和性慾所深深的折磨。

 “吃肉”的慾念比“性慾”要強烈，甚至不惜違法

在《瘋狂動物城》中，食肉動物只有磕了藥才會發狂，喪失理性，襲擊食草動物。

而在《BEASTARS》中，食草動物的一小瓶血，對食肉動物甚來説，就是令人慾罷不能的興奮劑。

兔子的血流通在黑市，也流淌在同校同學身上

所以，在某種程度上，《BEASTARS》確實可以説是暗黑版的《瘋狂動物城》。

因為，即使是《BEASTARS》中最善良的男主，把他放在《瘋狂動物城》中的世界中，也完全就是重刑犯了。因為在滿月的照射下，他只要吸一口食草動物的味道，就會變得六親不認，去撲殺他的同學小白兔。

獵殺是本能

但同時，也更妙的一點就是，《BEASTARS》中所有的角色，首先是一所學園的學生，他們奔波於課堂、食堂、社團之中，進行着與人類世界中無二的社交行為。

故事發生在全宿舍制的切裏頓學院

“食肉“的禁忌更是深入人心，雖然這個禁忌似乎是**“房間裏的大象”**（elephant in the room），被所有動物有意無意的無視，不過卻在日常行為的點滴中，全部顯露出來。

草食與肉食再親密的關係，中間也有段距離

這樣奇妙又衝突的，人性與獸性雜糅的結果，就是這部本來描寫日常生活頗多的作品，給人的觀感卻是新鮮十足，且“步步驚心”。

“不要隨意批判和嘲弄他人！****”

“如果放棄煩惱和思考，人就和野獸沒什麼兩樣。”

——一位書店店員對《Beastars》的評價

這條評語當時讓作者板垣巴留非常感動，覺得簡直可以成為這部漫畫的宣傳標語，不僅如此，她覺得這條標語應該送給全人類，作為警世箴言。

因為它幾乎完全道出了，她想通過漫畫傳達的東西。

“無論對誰， 我都想向TA傳達 ‘不要隨意地批判和嘲弄他人’這個原則。”，作者板垣巴留被問及《BEASTARS》的主題時説道，她在採訪中還表示，最初的創作衝動，也是想要描繪人類，表現人性。

我之前一直覺得，雖然食肉動物一直與草食動物共同生活，但其仍然殘留着”想吃肉“的本能，這一點人類不也是一樣的嗎？

就像草食動物與肉食動物一樣，人類男女兩性之間，不也是一直想跨越障礙，打破隔閡，併為此一直在苦苦掙扎嗎？

所以我也其實沒有找到一個新的切入點，就只是將那些人替換成動物了而已。

——板垣巴留

人類男女之間的戀愛，與狼與兔之間一樣坎坷

這種強烈的表達慾望，在板垣巴留的筆下，轉化成了理性的創作安排：****羣像劇的描寫承接了多樣化的主題，不僅登場角色眾多，所有角色都還會展現出“自我審視”與“他人眼中”等不同的一面；

重要情節中，動畫會用分屏讓你看清每個人物表情

**另一方便，為角色們加上動物的外皮，又給整部作品帶來了一種化腐朽為神奇的效果。**雖然作者本人謙虛地表示“只是將人替換成了動物而已”，但正如上所説，由於獸性和人性的配方非常精妙，因此人性的味道反而被充分地烹調了出來。

你可能會在一開始，覺得很多角色有**“既視感”：比如肉食動物中的佼佼者，卻偏偏只想隱藏力量，過普通生活的“吉狼吉影”**——灰狼雷格西；

從小壓抑自己，一直在暗處安靜生活的雷格西

比如草食動物中的野心家，只相信自己，台詞既中二又羞恥的**“魯鹿修”**——紅鹿路易；

偶像包袱很重的路易，台詞很有舞台範兒

你也很可能，對史無前例的“碧池”女主的行為，感到徹底懵逼。

熟練白給的兔子春

而這正是板垣巴留計劃通的一小步：****讓這些角色們初登場，就帶着各種靶子似的 “標籤”，而隨着劇情的推移，“他們的悲喜開始與你相通”，而你將為哪個角色辯護，你內心深處可能，就是哪隻動物。

“那個角色好像米津玄師”

動畫版《BEASTARS》第二話一上來，米津玄師就出場了（霧）。

米津玄師與狗子，還真是挺像的

雖然只是無意間撞了人設而已，但《BEASTARS》確實也引起了米津玄師的注意。

在《BEASTARS》漫畫前期連載階段，很多人都給作者板垣巴留來信説：

“雷格西和米津玄師很像啊”

”這個和米津玄師的曲子的世界觀很相似呢”

“讀完了這一話後的印象與聽米津玄師的曲子感覺差不多”等。

91年出生的米津玄師，被日媒稱為“孤獨的全能音樂天才”，以一首**《lemon》**獲得了了日本的國民級知名度。**本人外型高瘦、四肢細長，並且具有嚴重的駝背。**這樣的外形形象，確實是與《BEASTARS》主角雷格西十分神似。

米津玄師與主角雷格西，後者為了掩飾自己身高，在日常生活中一直駝背

​

為此，日媒甚至還專門組織了一次板垣巴留（93年）×米津玄師（91年）的對談企劃，企劃副標題為**“2人擁有相似的世界觀？****年僅20幾歲的兩位天才在平成最後時期的驚人相遇”**。

在這次對談上，米津玄師對《BEASTARS》讚不絕口，表示很早就是漫畫的粉絲了。“當時我一邊日光浴一邊讀這本漫畫，因為實在太有趣了讀的停不下來，最後都曬傷了”。關於與《BEASTARS》主角雷格西相似這一點，他也有一些共鳴，因為**“我們都是大個頭，還想得多”**。

《BEASTARS》的主人公雷格西。是食肉類犬科中身形最大的一直灰狼，身高187CM，一直以來都有意識地不讓周圍的人感受到他的強大，彎腰駝背也是想要防止“鶴立雞羣“

但關於粉絲所説的，漫畫本身與他的曲子的“相似感“這一點，米津玄師本人並沒有給予直接肯定，而是從創作的角度，覺得在《BEASTARS》中找到了一些共鳴：

可能會有人説，‘人類社會根本不會發生吃掉同學這種事，所以漫畫裏面描寫根本不真實’。

但是人類社會中，也有着懼怕肉食動物的草食動物，他們一邊忍受着欺凌和性暴力，一邊小心翼翼地生存。

如果將這一點，用人類劇直白地表現出來的話，可能就會顯得很噁心很獵奇。但是加上了動物的外衣之後，就會不那麼非主流。

這種平衡感，也是我在創作音樂的時候一直在追求的，一種十分相似的感覺。

——米津玄師

但是，他補充道，“我應該並不會像到雷格西那樣，一個勁兒地光想着喜歡的人 ”，而且”我本人最喜歡的角色是比納，真希望他的戲份變多一些啊！”

後期角色比納，：“學長，你最近真是醜爆了，發生了什麼事兒嗎”

**動畫組：**再來億遍吧！

初看《BEASTARS》的動畫版，細膩流暢，但是看着又哪裏有些奇怪，過了幾分鐘觀眾可能才會緩過神來，“哦，這部動畫竟然是3****D的啊”。

觀看《BEASTARS》心態變化：細膩流暢→有些奇怪→很快適應→舒適

此前，提起日本的3D動畫，似乎讓人總有種一言難盡的感覺。此次《BEASTARS》的動畫版的這種，讓觀眾後知後覺的3D形式，也是足夠大膽。

但是截至目前，《BEASTARS》的3D卻取得了潤物細無聲的成功，沒有引起不適的吐槽，更多的是對於精彩演出的誇讚，這讓承製公司Orange（曾製作動畫《寶石之國》）也是非常欣喜，因為他們確實是下足了功夫，做了一次賭注。

“這片子肯定得用3D才行”。

説這話的是動畫公司Orange的3D組導演井野元英二（以下簡稱井野元），場景是在一羣動畫人的茶話會上，他們正在探討《BEASTARS》的動畫方案，而他所説的3D，也是Orange所擅長的，融合了2D和3D，最終畫面如同手繪般效果的特殊3D。

打破了對於日本3D刻板印象的動畫《寶石之國》

井野元如此強烈地想要使用這種3D形式，是因為覺得手繪形式來表現動物的話，應該是贏不了皮克斯與迪士尼的那種表現力的。

日本描寫動物的作品很少見， 而且觀眾們基本已經適應了海外動畫作品中動物的表現，我們如果貿然也用普通的2D手繪去挑戰，贏不了。

畫個人體出來，然後把頭部換成動物的，然後説“好的這就是動物了哦”這樣，根本沒法與海外作品匹敵。

然而運用3D的話，再在不同的方向發起挑戰的話，還可以一戰。

——井野元英二

這樣基本就是向海外動畫發起的隔空挑戰。挑戰成功的關鍵，又是在於如上所説的“不同的方向”，而井野元也確實找到了，這個過程，又離不開動畫大師高畑勳的理念傳承。

井野元曾參與製作過吉卜力的動畫電影**《紅豬》與《平成狸合戰》**，兩部電影都是動物作為主角。

動畫電影《平成狸合戰》劇照

因為動物原本是不具備人類那樣多樣化的表情的，因此到底應該怎樣去設計動物的演出，關於這一點，井野元與《平成狸合戰》的導演高畑勳曾經多次討論過，並且最終確定了一種不同於海外動畫的做法。

海外的動畫，經常讓動物們展現誇張化的、漫畫般的表現，而我們決定不那麼做。

真實動物的眼睛雖然很大，但是卻感覺不到TA到底在看哪裏，也不知道TA到底在想什麼，對此，觀者也就會無窮盡的想象和理解。我們也決定要按照這種感覺去設計動物。

——井野元英二

這種摒棄了漫畫式的、壓制角色表演的塑造法，貫穿於《BEASTARS》動畫之中，我們從角色的人設圖上，就可以感受一二。

《BEASTARS》兩個角色的全部表情

與《瘋狂動物城》對比的話，更加明顯。**狐狸尼克的表情，傳達之準確到位，就算用在默片裏，觀眾也可以GET到他的意圖。**而《BEASTARS》中的角色表情，則可以用波瀾不驚來形容了。

《瘋狂動物城》中尼克表情

這樣留白的角色演出形式，與《BEASTARS》羣像劇、多面性的主題相輔相成。觀眾在一張擁有動物似的失焦眼神的表情中，無法一下子就閲讀出更多的信息。

你不知道他看向哪裏，也不知道他想些什麼

而《BEASTARS》的每一幕卻都隱藏着有巨大的情報量，致使一遍讓人可能根本沒回過味兒來，有必要再看一遍，甚至反覆觀看，每一遍都能挖掘出的“彩蛋”。

可貴的是，Orange並沒有止步於3D，還穿插點綴了其他的動畫形式。如片頭的定格動畫，以及第七話的彩鉛手繪情節等，這些片段既暗示了主題，又驚豔了一把觀眾，同樣出色到值得反覆觀看。

OP

第七話中的彩鉛手繪

“我覺得，看幾遍都不會覺得膩的”， 井野元很有把握 。

結語

這是作為人類而言，在各種意義上，都很值得一看的動畫。

灰狼雷格西對兔子春的感情，到底是愛情，還是食慾？

而又是誰在第一話中，殺死了草食動物的兇手？

讓我們一起心驚肉跳地等候答案吧。

“我喜歡你”

參考資料：

1.『BEASTARS』・作者板垣巴留さんインタビュー！　「他人を簡単に批判したり冷笑したりするな！」ということを強く言いたい。

2. ナタリー 板垣巴留×米津玄師 | 2人の世界観は似ている？20代の天才同士が平成最後にまさかの邂逅

3. 秋アニメ『BEASTARS』スタッフインタビュー｜松見真一監督やCGチーフディレクター・井野元英二さんが、動物モノとして海外のCG作品とは違った表現に挑戦＆多角的キャラクターの目線で描く動物版ヒューマンドラマ☆

4. 「BEASTARS」動物キャラを3DCGで魅力的に描く秘訣とは？監督×CGディレクター【インタビュー】