每個人心裏都住着野獸!黑馬新番《動物狂想曲》如何以獸喻人_風聞
动画学术趴-动画学术趴官方账号-2019-11-30 08:37
公眾號:動畫學術趴/Palomar
文/思考姬
編輯/ 彼方
排版/ Pel
“米津玄師也在吹爆TA。”
“日本漫畫大賞”這個獎項頗有含金量,素有漫畫界的“直木獎”(對標的話可以理解“中國茅盾文學獎”)之稱,從2008年開始,每一年都會選出“那一年最有趣的漫畫”。
往年的第1名有《少女新娘物語》及《花牌情緣》等
那麼怎樣是“有趣”的漫畫呢?漫畫大賞的評選角度很接地氣。簡單來説,就是在朋友隨口問你“最近有啥好玩兒的不”的場景下,你選出的最想安****利給TA的那部作品。
2018年份的漫畫大賞,第1名得獎作品是由女性新人漫畫家板垣巴留繪製的**《BEASTARS》**。
週刊少年Champion2018年18號
漫畫的名字“BEASTARS“是個原創詞,由BEAST (野獸)和 STARS(明星)兩個詞融合而成,直譯為**“野獸之星”,中文版翻譯為《動物狂想曲》**。
《BEASTARS》第6卷封面,角色為母狼茱諾
這實在是個不太抓眼球的名字,內容概括起來,似乎也是小眾嚴肅的:以擬人動物為題材,以肉食動物與草食動物共同生活的世界為背景,描繪了異種間的矛盾、愛情、性慾、禁忌的食肉問題等黑深殘味道的故事。
這樣一部表面上沒啥通俗賣點的作品,安利之難可以想象。但它偏偏獲得了 “最想安利給別人”的漫畫大賞的第一名,不僅如此,它幾乎沒有受眾死角,還把2018年日本的其他重要漫畫獎項拿了個手軟。
“這本漫畫真厲害!2018年“男性篇第2名、第22屆手冢治虫文化獎新生獎、第42屆講談社漫畫獎少年部門獎、第21屆文化廳媒體藝術節漫畫單元新人獎
這讓原作者板垣巴留自己都很疑惑,“這麼奇怪的漫畫,大家都能接受,真是讓我吃驚。****”
而在今年10月份開始放送的《BEASTARS》的動畫版,也有一種霸權之勢:播出8集,豆瓣已經給出了9.3的高分,其播放量在一眾新番中,也是遙遙領先。社交網絡上的討論度也一直居高不下,可以説是叫好又叫座。
動畫版豆瓣評分
那麼問題來了,到底是什麼讓這部 “奇怪”作品打中了大眾的痛點?
前所未有的擬人度
《BEASTARS》奇怪在哪兒?首先,就在於動物角色的“擬人度”上。
加菲貓能言善辯,歐迪卻只會汪汪,二者的擬人度差異催生了很多趣味
《BEASTARS》中全員都是動物,雖然是描述這些擬人化動物的高中生活,但並不温馨,而是一個表面平靜但內裏扭曲,更加人性化的世界**。**
《BEASTARS》評語之一:挖掘了人類的本質的,充滿濃厚人性的作品
如此相似的世界觀設定,讓《BEASTARS》與**《瘋狂動物城》**很難不被一同提起。
《瘋狂動物城》與《BEASTARS》,多種族場景都很豐富
但是,同樣是個性豐富的動物們的羣像劇,兩者的動物,在擬人度上卻有着微妙的差異——具體來説,就是馴化程度和所處環境的天差地別**。**
《瘋狂動物城》的動物已經高度文明化,偶爾的獸性流露甚至是個小萌點,食草與食肉之間的矛盾點,在於政治話語權上的爭奪,這用馬斯洛需求層次理論來定位的話,這已經屬於高層次的追求了。
馬斯洛需求層次理論圖示
《瘋狂動物城》中的獅子市長
而《BEASTARS》中的動物們,卻還陷於馬斯洛所述的最底層的生理需求之中,被最原始的食慾和性慾所深深的折磨。

“吃肉”的慾念比“性慾”要強烈,甚至不惜違法
在《瘋狂動物城》中,食肉動物只有磕了藥才會發狂,喪失理性,襲擊食草動物。
而在《BEASTARS》中,食草動物的一小瓶血,對食肉動物甚來説,就是令人慾罷不能的興奮劑。
兔子的血流通在黑市,也流淌在同校同學身上
所以,在某種程度上,《BEASTARS》確實可以説是暗黑版的《瘋狂動物城》。
因為,即使是《BEASTARS》中最善良的男主,把他放在《瘋狂動物城》中的世界中,也完全就是重刑犯了。因為在滿月的照射下,他只要吸一口食草動物的味道,就會變得六親不認,去撲殺他的同學小白兔。

獵殺是本能
但同時,也更妙的一點就是,《BEASTARS》中所有的角色,首先是一所學園的學生,他們奔波於課堂、食堂、社團之中,進行着與人類世界中無二的社交行為。
故事發生在全宿舍制的切裏頓學院
“食肉“的禁忌更是深入人心,雖然這個禁忌似乎是**“房間裏的大象”**(elephant in the room),被所有動物有意無意的無視,不過卻在日常行為的點滴中,全部顯露出來。
草食與肉食再親密的關係,中間也有段距離
這樣奇妙又衝突的,人性與獸性雜糅的結果,就是這部本來描寫日常生活頗多的作品,給人的觀感卻是新鮮十足,且“步步驚心”。
“不要隨意批判和嘲弄他人!****”
“如果放棄煩惱和思考,人就和野獸沒什麼兩樣。”
——一位書店店員對《Beastars》的評價
這條評語當時讓作者板垣巴留非常感動,覺得簡直可以成為這部漫畫的宣傳標語,不僅如此,她覺得這條標語應該送給全人類,作為警世箴言。
因為它幾乎完全道出了,她想通過漫畫傳達的東西。
“無論對誰, 我都想向TA傳達 ‘不要隨意地批判和嘲弄他人’這個原則。”,作者板垣巴留被問及《BEASTARS》的主題時説道,她在採訪中還表示,最初的創作衝動,也是想要描繪人類,表現人性。
我之前一直覺得,雖然食肉動物一直與草食動物共同生活,但其仍然殘留着”想吃肉“的本能,這一點人類不也是一樣的嗎?
就像草食動物與肉食動物一樣,人類男女兩性之間,不也是一直想跨越障礙,打破隔閡,併為此一直在苦苦掙扎嗎?
所以我也其實沒有找到一個新的切入點,就只是將那些人替換成動物了而已。
——板垣巴留
人類男女之間的戀愛,與狼與兔之間一樣坎坷
這種強烈的表達慾望,在板垣巴留的筆下,轉化成了理性的創作安排:****羣像劇的描寫承接了多樣化的主題,不僅登場角色眾多,所有角色都還會展現出“自我審視”與“他人眼中”等不同的一面;

重要情節中,動畫會用分屏讓你看清每個人物表情
**另一方便,為角色們加上動物的外皮,又給整部作品帶來了一種化腐朽為神奇的效果。**雖然作者本人謙虛地表示“只是將人替換成了動物而已”,但正如上所説,由於獸性和人性的配方非常精妙,因此人性的味道反而被充分地烹調了出來。
你可能會在一開始,覺得很多角色有**“既視感”:比如肉食動物中的佼佼者,卻偏偏只想隱藏力量,過普通生活的“吉狼吉影”**——灰狼雷格西;
從小壓抑自己,一直在暗處安靜生活的雷格西
比如草食動物中的野心家,只相信自己,台詞既中二又羞恥的**“魯鹿修”**——紅鹿路易;
偶像包袱很重的路易,台詞很有舞台範兒
你也很可能,對史無前例的“碧池”女主的行為,感到徹底懵逼。

熟練白給的兔子春
而這正是板垣巴留計劃通的一小步:****讓這些角色們初登場,就帶着各種靶子似的 “標籤”,而隨着劇情的推移,“他們的悲喜開始與你相通”,而你將為哪個角色辯護,你內心深處可能,就是哪隻動物。
“那個角色好像米津玄師”
動畫版《BEASTARS》第二話一上來,米津玄師就出場了(霧)。
米津玄師與狗子,還真是挺像的
雖然只是無意間撞了人設而已,但《BEASTARS》確實也引起了米津玄師的注意。
在《BEASTARS》漫畫前期連載階段,很多人都給作者板垣巴留來信説:
“雷格西和米津玄師很像啊”
”這個和米津玄師的曲子的世界觀很相似呢”
“讀完了這一話後的印象與聽米津玄師的曲子感覺差不多”等。
91年出生的米津玄師,被日媒稱為“孤獨的全能音樂天才”,以一首**《lemon》**獲得了了日本的國民級知名度。**本人外型高瘦、四肢細長,並且具有嚴重的駝背。**這樣的外形形象,確實是與《BEASTARS》主角雷格西十分神似。
米津玄師與主角雷格西,後者為了掩飾自己身高,在日常生活中一直駝背
為此,日媒甚至還專門組織了一次板垣巴留(93年)×米津玄師(91年)的對談企劃,企劃副標題為**“2人擁有相似的世界觀?****年僅20幾歲的兩位天才在平成最後時期的驚人相遇”**。
在這次對談上,米津玄師對《BEASTARS》讚不絕口,表示很早就是漫畫的粉絲了。“當時我一邊日光浴一邊讀這本漫畫,因為實在太有趣了讀的停不下來,最後都曬傷了”。關於與《BEASTARS》主角雷格西相似這一點,他也有一些共鳴,因為**“我們都是大個頭,還想得多”**。
《BEASTARS》的主人公雷格西。是食肉類犬科中身形最大的一直灰狼,身高187CM,一直以來都有意識地不讓周圍的人感受到他的強大,彎腰駝背也是想要防止“鶴立雞羣“
但關於粉絲所説的,漫畫本身與他的曲子的“相似感“這一點,米津玄師本人並沒有給予直接肯定,而是從創作的角度,覺得在《BEASTARS》中找到了一些共鳴:
可能會有人説,‘人類社會根本不會發生吃掉同學這種事,所以漫畫裏面描寫根本不真實’。
但是人類社會中,也有着懼怕肉食動物的草食動物,他們一邊忍受着欺凌和性暴力,一邊小心翼翼地生存。
如果將這一點,用人類劇直白地表現出來的話,可能就會顯得很噁心很獵奇。但是加上了動物的外衣之後,就會不那麼非主流。
這種平衡感,也是我在創作音樂的時候一直在追求的,一種十分相似的感覺。
——米津玄師
但是,他補充道,“我應該並不會像到雷格西那樣,一個勁兒地光想着喜歡的人 ”,而且”我本人最喜歡的角色是比納,真希望他的戲份變多一些啊!”
後期角色比納,:“學長,你最近真是醜爆了,發生了什麼事兒嗎”
**動畫組:**再來億遍吧!
初看《BEASTARS》的動畫版,細膩流暢,但是看着又哪裏有些奇怪,過了幾分鐘觀眾可能才會緩過神來,“哦,這部動畫竟然是3****D的啊”。

觀看《BEASTARS》心態變化:細膩流暢→有些奇怪→很快適應→舒適
此前,提起日本的3D動畫,似乎讓人總有種一言難盡的感覺。此次《BEASTARS》的動畫版的這種,讓觀眾後知後覺的3D形式,也是足夠大膽。
但是截至目前,《BEASTARS》的3D卻取得了潤物細無聲的成功,沒有引起不適的吐槽,更多的是對於精彩演出的誇讚,這讓承製公司Orange(曾製作動畫《寶石之國》)也是非常欣喜,因為他們確實是下足了功夫,做了一次賭注。
“這片子肯定得用3D才行”。
説這話的是動畫公司Orange的3D組導演井野元英二(以下簡稱井野元),場景是在一羣動畫人的茶話會上,他們正在探討《BEASTARS》的動畫方案,而他所説的3D,也是Orange所擅長的,融合了2D和3D,最終畫面如同手繪般效果的特殊3D。
打破了對於日本3D刻板印象的動畫《寶石之國》
井野元如此強烈地想要使用這種3D形式,是因為覺得手繪形式來表現動物的話,應該是贏不了皮克斯與迪士尼的那種表現力的。
日本描寫動物的作品很少見, 而且觀眾們基本已經適應了海外動畫作品中動物的表現,我們如果貿然也用普通的2D手繪去挑戰,贏不了。
畫個人體出來,然後把頭部換成動物的,然後説“好的這就是動物了哦”這樣,根本沒法與海外作品匹敵。
然而運用3D的話,再在不同的方向發起挑戰的話,還可以一戰。
——井野元英二
這樣基本就是向海外動畫發起的隔空挑戰。挑戰成功的關鍵,又是在於如上所説的“不同的方向”,而井野元也確實找到了,這個過程,又離不開動畫大師高畑勳的理念傳承。
井野元曾參與製作過吉卜力的動畫電影**《紅豬》與《平成狸合戰》**,兩部電影都是動物作為主角。
動畫電影《平成狸合戰》劇照
因為動物原本是不具備人類那樣多樣化的表情的,因此到底應該怎樣去設計動物的演出,關於這一點,井野元與《平成狸合戰》的導演高畑勳曾經多次討論過,並且最終確定了一種不同於海外動畫的做法。
海外的動畫,經常讓動物們展現誇張化的、漫畫般的表現,而我們決定不那麼做。
真實動物的眼睛雖然很大,但是卻感覺不到TA到底在看哪裏,也不知道TA到底在想什麼,對此,觀者也就會無窮盡的想象和理解。我們也決定要按照這種感覺去設計動物。
——井野元英二
這種摒棄了漫畫式的、壓制角色表演的塑造法,貫穿於《BEASTARS》動畫之中,我們從角色的人設圖上,就可以感受一二。
《BEASTARS》兩個角色的全部表情
與《瘋狂動物城》對比的話,更加明顯。**狐狸尼克的表情,傳達之準確到位,就算用在默片裏,觀眾也可以GET到他的意圖。**而《BEASTARS》中的角色表情,則可以用波瀾不驚來形容了。
《瘋狂動物城》中尼克表情
這樣留白的角色演出形式,與《BEASTARS》羣像劇、多面性的主題相輔相成。觀眾在一張擁有動物似的失焦眼神的表情中,無法一下子就閲讀出更多的信息。
你不知道他看向哪裏,也不知道他想些什麼
而《BEASTARS》的每一幕卻都隱藏着有巨大的情報量,致使一遍讓人可能根本沒回過味兒來,有必要再看一遍,甚至反覆觀看,每一遍都能挖掘出的“彩蛋”。
可貴的是,Orange並沒有止步於3D,還穿插點綴了其他的動畫形式。如片頭的定格動畫,以及第七話的彩鉛手繪情節等,這些片段既暗示了主題,又驚豔了一把觀眾,同樣出色到值得反覆觀看。

OP

第七話中的彩鉛手繪
“我覺得,看幾遍都不會覺得膩的”, 井野元很有把握 。
結語
這是作為人類而言,在各種意義上,都很值得一看的動畫。
灰狼雷格西對兔子春的感情,到底是愛情,還是食慾?
而又是誰在第一話中,殺死了草食動物的兇手?
讓我們一起心驚肉跳地等候答案吧。

“我喜歡你”
參考資料:
1.『BEASTARS』・作者板垣巴留さんインタビュー! 「他人を簡単に批判したり冷笑したりするな!」ということを強く言いたい。
2. ナタリー 板垣巴留×米津玄師 | 2人の世界観は似ている?20代の天才同士が平成最後にまさかの邂逅
3. 秋アニメ『BEASTARS』スタッフインタビュー|松見真一監督やCGチーフディレクター・井野元英二さんが、動物モノとして海外のCG作品とは違った表現に挑戦&多角的キャラクターの目線で描く動物版ヒューマンドラマ☆
4. 「BEASTARS」動物キャラを3DCGで魅力的に描く秘訣とは?監督×CGディレクター【インタビュー】