“美隊”大戰“007”,這部年度最佳,我決定三刷!_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2019-12-02 13:37
**阿加莎·克里斯蒂,**這位幾十年前的老太太,如果知道現在發生的一切,一定會得意洋洋。
英國女王會為了看她的小説,宴會遲到。
後人無數次翻拍她的作品。
導演萊恩·約翰遜還專門拍了一部電影致敬她。
該電影還進入了《時代週刊》評選的年度前十,被譽為**“年度最佳懸疑片”**:
《利刃出鞘》
Knives out
2019.11.29
按照套路,在進入電影之前,通常會有一些常規介(chui)紹(peng)。
比如,好萊塢夢幻陣容。
“007”丹尼爾·克雷格VS“美國隊長”克里斯·埃文斯。
這倆人戲份很重,畢竟咖位優先。
再來一堆高端評分,就問你看不看。
豆瓣8.4,IMDb8.1,MTC82,爛番茄96%,我看還不行嘛!
評分參考參考就好,觀影是很私人的體驗,無人能與你共享。
《利刃出鞘》是導演兼編劇萊恩·約翰遜對偵探女王阿加莎·克里斯蒂的致敬。
本着**“最好的致敬就是顛覆”****的理念,**導演像個調皮的孩子,在電影裏與阿婆做躲貓貓的遊戲。
不論你看過阿婆的書還是電影,可能都會想問:
這位老太太,你究竟是怎麼想出這麼多陰謀詭計的?
活躍在20世紀上半葉,社交空間狹窄,閒暇時間看個報,頂多乘坐交通工具度個假,
阿加莎是如何構思出這麼多意想不到的情節?
這種與阿婆的趣味性對話,散落在影片各處。
所以,找到電影與阿婆小説的關係,是解讀這部電影的一把鑰匙。
最好的致敬是“顛覆”
什麼是阿婆風格?
也就是説,跟其他偵探小説對比,哪****些是她獨樹一幟的風格?
有沒發現,一流的偵探小説作家,阿加莎是唯一的女性。
你能從她作品感覺到,20世紀上半葉女性寫作者較為狹小的生活空間和居家的性格。
**環境封閉。**兇殺最主要的三個動機: 忌妒、報仇和金錢。
荒廢的小島,一場恐怖的餐宴(《無人生還》);
一艘遊輪,愛恨情仇交織(《尼羅河上的慘案》);
一輛列車,恩仇相報(《東方快車謀殺案》);
一個家族,謀財害命(《無妄之災》)。
所以,阿加莎有個稱呼,偵探小説的“鄉間別墅派”。
即兇殺案發生在一個特定封閉的環境中,兇手是一組特定關係中的一個或幾個。
阿婆筆下的大偵探**波洛,**常説的一句話是:兇手就在我們中間。
在密閉的空間裏,身邊就藏着兇手,你説滲人不滲人。
這也間接保證了懸念的維持,只要不揭曉兇手,讀者就得時刻懸着心。
2010版《東方快車謀殺案》
電影《利刃出鞘》延續了阿婆小説的經典框架。
故事發生在一座遠離繁華都市的鄉間別墅。
影片好幾處提到這座別墅處處機巧,像是為犯罪而設的。
別墅的主人是一位白手起家的偵探作家哈蘭,這裏稱他“老爺子”。
老爺子有億萬遺產,奈何底下都是不成器的兒孫,**“寄生”**在他門下。
一天早上,女管家照例給老爺子送咖啡,門一打開,老爺子躺在沙發上,脖頸血流如注。
死了。
**自殺還是他殺,他殺誰是兇手?****為什麼要殺死老爺子?**怎麼瞞過眾人完成兇殺?
在警察和偵探的盤問下,案發當晚的家族人一一出場,羅生門一樣從各自視角講述他們看到的聽到的。
經典的阿婆小説開場。
所有人物在開篇亂哄哄登場,就問你暈不暈。
當你剛識別出阿婆套路時,影片又以“反轉”推翻你的論斷。
可以説,幾乎每一個反轉都是對阿婆的顛覆。
導演萊恩·約翰遜
比如,偵探的形象。
電影中的偵探布蘭克(丹尼爾·克雷格飾),明察秋毫,善於從謊言中拼湊出真相。
你會想,咦,這不是波洛的特質嘛,波洛曾説過“謊話所提供的信息並不比真話少”。
當你真的將布蘭克代入波洛時,布蘭克又呈現出熱衷惡作劇的特質。
到最後,布蘭克誰也不像,丹尼爾演出了一個有自身獨特魅力的“老混蛋”偵探。
在阿婆小説裏,“真相是頭等大事”。
“真相,哪怕苦不堪言,也總是可以接受的,可以將它細細編織,匯如人生的圖案。”(波洛語)
過於專注設置詭計,過渡沉迷對真相的搜尋,讓小説變成了解謎遊戲,是後世對古典派推理的典型批評。
後世的改編電影如果延續這種套路,會讓人產生毫無新鮮感的乏味心理。
電影在這一點上做了富有新意的改編。
**比起了解真相,瞭解真相以後要怎麼做才是更重要的,**這是偵探布蘭克在查案時的心理軌跡。
布蘭克像一隻蟄伏的老狐狸,等着“兔子”跳進坑裏。
這糟老頭子壞滴很!
講了這麼多,還沒把電影對阿婆最大的叛逆與最有誠意的致敬講出來。
**對阿婆最大的叛逆,**是將阿婆小説最喜歡隱藏最具懸念的東西,即“兇殺案的發生過程和兇手是誰”早早公之於眾。
對,電影講述了一樁**“事先張揚的謀殺案”,**早早將兇殺過程呈現出來。
導演兼編劇**萊恩·約翰遜,**像在跟阿婆華山論劍一樣。
如果不用阿婆的利器,還能不能產生像阿婆小説一樣的懸念效果?
電影從這裏開始,真正掉脱出了阿婆的控制。
對阿婆最有誠意的致敬是,電影將最後的高光時刻重新賦予了偵探。
阿婆小説之所以歷久彌新,最重要的兩個維度是:精妙的詭計和人性的光輝。
讀她的小説,常常在中間焦躁難耐,急於想知道結局。
揭曉答案時,偵探將那些遺漏的細節一一撿拾起,拼圖漸漸完整起來,你恍然大悟,哦,竟然是這樣。
阿婆有些經典作品的結尾,華麗的技巧最後迴歸質樸的人性,讀者驚悚之後還留有感動與温度。
但這種感覺在翻拍電影裏很難找到,畢竟結局我們都提前知曉。
好在《利刃出鞘》是一個全新的故事。
導演在一個新的故事裏,重現了繁華落盡,人性質樸猶存的那種震顫。
相信每一位觀眾到最後一刻很難不動容。
以上大致縷了一遍電影對阿婆的致敬與顛覆,下面是蕉姐天馬行空的解析,含劇透。
慎入!慎入!
劇透版解析
>>>“甜甜圈”與《萬有引力之虹》
“甜甜圈”的比喻可以揭示本片的破案思路。
偵探大概説,這個案子像甜甜圈,中間有一個洞,你首先要找到填充這個洞的東西。
當你終於找到填充物,一個小胡餅,會發現小胡餅中間也有一個洞,這個洞指向一開始的謎題——
誰請偵探來破案的?這個人很關鍵。
而甜甜圈的洞很明顯需要瑪爾塔來填充。
波洛曾説過,“我可以欣賞完美的謀殺案,就像欣賞老虎——但我會從它的籠子外面欣賞。”
置身籠外去觀察籠內的鬥爭,這是波洛的方法。
整個電影的敍事邏輯正是從故事邊緣入手,沿着甜甜圈,一圈一圈往回旋,最終填充上中間的洞。
**《萬有引力之虹》**是托馬斯·品欽的一部長篇小説,77萬字,沒讀過。
根據資料,小説講了德軍正在製造一種威力巨大的火箭,盟軍一方的官員和科學家,竭盡全力試圖找到火箭基地。
幾乎所有出場人物都不同程度地捲入這場偵查與反偵查中……
以“反英雄”式的主人公的荒誕命運,揭露西方病態和瘋狂的社會。
“偵查與反偵查”、“反英雄”、“揭露病態與瘋狂的西方社會”,放在電影裏完全講得通。
所謂“萬有引力之虹”是火箭發射時,擺脱地球萬有引力,實現騰空後形成的弧線。
對應到電影中,是説所有線索都順着“萬有引力”向火箭所暗示的毀滅性方向靠攏。
老爺子遺囑公佈後,全家炸開了鍋,火箭最終落點在瑪爾塔。
這是偵探一直跟着瑪爾塔的原因之一。
>>>第一人稱的“欺騙性”
影片前面,像阿婆的**《羅傑疑案》。**
一家之主羅傑被殺,留下遺產。
波洛發現案發當晚進出羅傑房間的人都在撒謊,於是將他們聚集起來,施壓讓他們説出真相。
波洛還邀請謝潑德醫生作為自己的助手來破案,電影中布蘭克也讓瑪爾塔當他的助手。
書裏謝潑德醫生是以第一人稱“我”來講述故事,電影也是以瑪爾塔為視角講述。
但隨着電影故事發展,瑪爾塔呈現出與謝潑德完全不同的屬性,故事也跟《羅傑疑案》大相徑庭。
“第一人稱”也會騙你,這是當時我看完書的最大感受。
後來,東野圭吾《惡意》將這種設置發揮到極致。
>>>容易被忽略的人物——奶奶
片中那個神秘詭異,彷彿置身事外的奶奶,才是知道一切的人。
她常常坐在門口,窗前,掌握着所有人的行蹤。
影片最後,家族成員排排坐,偵探戳破家族人的偽善後,她發出一聲詭異的笑,彷彿早已料到一切。

蕉姐大膽猜測片中的奶奶像揮之不去的阿加莎·克里斯蒂的幽靈。
看似置身事外,實則參與一切。
她是老爺子的母親,她擁有着上帝視角,還創造了電影中的一切。
這個人物的設置,代表後世對前輩作家揮之不去的**“影響的焦慮”。**
>>>女僕與女管家
阿加莎是上層婦女,她筆下的案件基本都發生在上層社會。
在她筆下,僕人總是囉嗦討人嫌的,在書中充當不重要不光彩的角色。
但在電影裏,你看,僕人和管家前所未有的重要。
故意的對調很調皮,也很政治正確。
但女管家像個Bug,和她相關的線索有一些疑點説不通。
還有,阿婆擅長用藥,很多小説涉及毒藥以及中毒後的症狀。
她的一些作品瀰漫着巫術氣息,解釋不清的神秘事件,這在電影裏均有體現。
從這個方面來看,導演的劇本不僅紮實,還用心良苦。
以上是蕉姐從有限的阿婆作品出發去解讀這部電影。
真正好的電影一定有多重解讀空間。
何況是這樣一部劇本紮實,以種種細節鋪就的優秀懸疑偵探片。
能在大銀幕看到它,真好。
(院線上映中)