陡增的泛訪談節目，“洗白”、立人設專屬？_風聞

不知道從什麼時候開始，明星們開始習慣在訪談類綜藝節目中吐露心聲。

比如於正在《僅三天可見》中真情流露，在《奇遇人生》中，譚維維面對鏡頭真誠談起自己曾經對“超女“頭銜的牴觸。從一開始不想承認自己的身份到如今的釋然，這段發生在旅行中的對白也讓觀眾認識到舞台之外更真實、更温暖的譚維維。

近年來，這種包裹在真人秀綜藝中的訪談節目越來越多。如《送一百位女孩回家》、《漫遊全世界》等等。散漫自由的節目調性和真實記錄的鏡頭，將嘉賓表現得更加生活化、真實化，從而樹立更加立體豐滿的人設形象，直擊觀眾內心。

自我革新：從棚內走向室外

在傳統採訪綜藝中，嘉賓與主持人往往是一種固定的二元問答模式，一問一答的內容即為整個節目信息的主要來源，如《金星秀》《非常靜距離》《魯豫有約》等等。但在全民娛樂的大背景下，單調的問答模式遠遠滿足不了觀眾日益增長的獵奇心理，訪談類節目也開始自我革新，想方設法為內容加料。

一開始，訪談類綜藝並沒有突破棚內的限制。

對於訪談而言，固定的對話環境往往顯得更加真誠正式。因此，訪談類綜藝並沒有一開始就離開棚內，而是將形式創新與訪談線索相結合，在挖掘嘉賓故事的同時增加新的看點。

其中最為典型的便是《拜託了冰箱》，節目通過打開冰箱為切入點，向觀眾分享明星嘉賓的真實生活。何炅和王嘉爾每拿出一種食材，便會向觀眾呈現出嘉賓一個有趣好玩的真實故事，如：謝娜、魏大勳、楊迪之間的“摳門“師徒情，關曉彤身材保養的困擾，李宇春“宅廚娘”的反差屬性等等。

由冰箱到人生態度，《拜託了冰箱》以美食為紐帶穿插各式明星的私密猛料。“飯桌聊八卦”的輕鬆氛圍和現場mc幽默風趣的拋梗，使整個節目成為經典的訪談“下飯”綜藝。同樣類型的還有《拜託了衣櫥》《姐姐好餓》《真相吧花花萬物》等等。

這些節目將衣櫥、網購賬單、美食等具有生活氣息的話題為切口，掀開明星嘉賓在日常生活中的行為習慣、價值態度等等。在挖掘故事的同時，增加更多娛樂化的元素，使節目更加歡脱、好玩又好笑。比如《姐姐好餓》中，楊冪、黃渤在面對小S犀利提問時的高情商回答一度被稱為綜藝經典。

在棚內革新和真人秀的基礎上，訪談類綜藝開始走向室外，用真人秀鏡頭記錄嘉賓的日常生活，用觀察和隨意聊天代替你問我答的形式，回應更為犀利深刻的話題。

比如已經走過三季的《送一百位女孩回家》中，節目用陪嘉賓回家的形式，與她們展開對真誠的對話，如：柳巖痛訴被分手、楊超越“錦鯉”人設、林允遊樂園等等。媒體人丁丁張以非主持的談話方式，將都市女性的堅持和獨立成長心路一一展現。

前段時間頻繁上熱搜的《僅三天可見》，也同樣是一檔將訪談與真人秀混搭的綜藝。在節目中，鏡頭跟隨姜思達走進明星的社交場景，真實記錄明星的日常工作與生活。就連於正打電話向工作人員發火這樣的場景，也絲毫不避諱。

最近正在熱播的《奇遇人生》，更是拓寬訪談綜藝與真人秀相融合的邊界。節目給出的口號是：“奇遇人生，並不僅僅是去另一個地方看風景，而是去遇見另一種不同的人生。”確實，阿雅也會帶領每一期嘉賓去拜訪世界各地的人們，如在冰川旁燃起火焰的劉雯、第一次住在日本平常人家裏的周迅等等。

但在展示別人人生的同時，節目也會引發嘉賓對自己人生的回憶和感觸。平實的鏡頭和不慌不亂的節奏，讓藝人從旁觀者的視角中轉移到自身，對自我發問。就像周迅問出“奶奶覺得人生是什麼？”後直言自己是個怕死、悲觀的人；在養老院看到深情凝望自己失憶老伴的道子，忍不住轉到門後偷偷落下眼淚。

殊途同歸：觀眾獵奇心理的產物

對於這些節目而言，訪談已經成為節目或有或無的元素，製作組更傾向於以輕體量紀錄片式的手法，來完成對鏡頭人物最真實、最立體的塑造，用最原始的情感來激發網友與藝人之間的共情，達到感同身受的理解和垂憐。

在共通的製作理念之下，這些節目雖題材各異，卻呈現出了統一的審美風格。

1.     輕體量的腰部綜藝

在琳琅滿目的綜藝市場中，這些節目並不起眼，甚至常常被當作腰部綜藝出現在各大網絡視頻平台的招商會中。如搜狐視頻便直接用“小而美”“輕而精”對《送一百位女孩回家》做精準定位。

而最能夠直觀體現體量之“輕”的，便是這些節目的時長。製作組並沒有像其他S級綜藝用動輒兩三個小時的鏡頭來滿足觀眾的好奇心，而是以一個小時左右的時間將人物故事、心路歷程娓娓道來，節奏恰當，內容點到為止。《送一百位女孩回家》《愛思不si》等節目時長甚至不到半個小時。

輕體量還體現在節目內容的梳理，比起以往熱鬧的棚內訪談，節目更追求嘉賓對自身的一種發問與反饋。因此，節目中大多數是嘉賓順其自然地傾訴，隨行者更多扮演的是陪伴者和觀察者的角色，其他人物環境則順勢成為整個故事講述的背景板。

時長短、內容可看性強……這些特徵也使得節目成為各大網播平台填補腰部綜藝框圖的首選。如愛奇藝《漫遊全世界》、騰訊視頻《奇遇人生》《僅三天可見》等等

2.     熱門話題、犀利問答

同時在話題選擇方面，這些節目也顯得更加犀利大膽。

一方面，節目組所邀請的嘉賓都是具有一定話題爭議的人物。如在《創造101》剛剛結束之後，《送一百位女孩回家》便邀請到楊超越大談“錦鯉”人設；《僅三天可見》選擇了具有熱搜體質的於正；新節目《愛思不si》的首期嘉賓便是剛剛晉升為“國民流量“的肖戰。

另一方面，節目組所提出的問題也直擊藝人的敏感點，百無禁忌。如《奇遇人生》中馮紹峯迴應去年結婚、生子等一系列感情輿論；《送一百位女孩回家》中包文婧借採訪反擊用孩子炒作；楊紫在《拜託了冰箱》否認女孩子人設爭議等等。

這樣的犀利風格在馬薇薇的《愛思不si》得到極致體現，節目為每一位嘉賓量身打造主題，七日七問、七日七思，辛辣發聲。如向佐“豪門的秘密“、柳巖“性感”“野心”、吳青峯“低級”“敏感”、肖戰“爆紅”“約束”等等。

3.     低點擊，高討論度

不得不承認，這種打破陳規的碰撞極大地滿足了觀眾對娛樂明星的獵奇心理，使得節目一經播出便火速登上各大門户網站的頭版頭條，引起廣大網友的熱烈討論。如《僅三天可見》中，姜思達與於正之間的對話引起網友對情商的探討,#姜思達説於正煩人##於正 僅三天可見#等熱搜話題居高不下。

同時，節目真實、直白的風格也突破觀眾對真人秀綜藝的部分偏見，廣受好評。如《奇遇人生》第一季憑藉8.9分成為去年年度口碑綜藝；姜思達的《僅三天可見》也拿下了8.2分的好成績等等。

但玩味的是，這些看似討論火熱的綜藝卻並沒有拿到與之相稱的點擊成績。《送一百位女孩回家》第三季播放量截至收官也不過6億上下；《奇遇人生》第二季播出過半，只拿下2.97億點擊量；同期上線的《僅三天可見》甚至才堪堪2000多萬。

看着熱鬧，內裏卻十分慘淡，這樣的落差實則並不奇怪。

雖然節目絞盡腦汁為內容加餡加料，但不可否認，人們關注的仍舊是最吸引眼球的熱門話題；同時，碎片化的網絡傳播模式也使得觀眾吃瓜變得更加快捷。當人們的獵奇心理被網絡平台的碎片視頻滿足之後，觀眾也失去了看完所有節目的耐心。

而在越來越多的同類型節目出現之後，觀眾也出現了審美疲勞。

尤其是第一批在鏡頭前真實表達自我的明星在吃到反差紅利後，大量爭議藝人以這樣的形式出現在觀眾面前。雖説藝人及團隊本身無法預測播出後的輿論反應，但這樣的行為卻常常引發“立人設”“洗白”“作秀”等輿論爭議，令節目口碑大打折扣。

（完）