重慶之後，網紅電影拍攝地會是武漢嗎？_風聞

“其實中國有很多電影都在武漢拍攝，我們（《南方車站的聚會》）遠非第一家。”此前，刁亦男在接受媒體採訪時曾提到。

不同於其上一部作品《白日焰火》所展現的東北肅殺凜冽之氣，即將上映的《南方車站的聚會》所呈現的是潮濕曖昧的南方之景。而這除了視聽語言的運用之外，和影片的取景地武漢脱不了關係。

事實上，如刁亦男所説，國內確實有不少電影都曾在武漢取景。比如同為第六代導演的婁燁、王小帥，都曾在電影中展現與眾不同的武漢。而即將在月底上映的《只有芸知道》中，徐帆所説的也是武漢話。目前已殺青、等待明年上映的陳可辛執導的《李娜》，更是將重頭戲都放在了武漢拍攝。同樣待映的由姚笛、宋寧峯主演的《穿越時空的呼喚》，也取景自武漢。

想來，等這些電影一一上映之時，武漢將會成為大銀幕上不可忽視的存在。那麼，武漢到底有何城市特質，吸引眾多大導前去拍攝？其能否成為下一個重慶，具備網紅電影城市的潛質？

超15部電影取景武漢

多為劇情片

刁亦男的武漢，黑暗潮濕迷離，和婁燁拍攝的武漢，是兩種完全不同的魅力。

上週末在看完《南方車站的聚會》首映之後，有觀眾寫到。的確，在這部影片中，觀眾跟隨刁亦男的鏡頭，看到的更多的是一個虛化了的南方城市。如胡歌在前不久回武漢參加活動時所言：“這次再來武漢，這麼美麗的夜景，滿目的霓虹，真正的武漢其實是一個現代化的大武漢，跟我們去年拍攝時看到的完全是兩個樣子。”

電影是有魔力的，每個導演都會捕捉到每個城市的不同風貌，進行藝術加工之後呈現出不同的銀幕景象。但無論是之於市井，還是跳脱常規，導演們都是基於城市本體的特性來創作。都説一方水土養一方人，想來，一方水土也孕育一方電影。

從上表可以看到，從上世紀九十年代算起，有超過15部電影（公開上映的）曾在武漢取景拍攝。其中，武漢長江大橋、輪渡等最具武漢城市特色的景觀，幾乎在這些電影中都能找到影子，只不過是以不同的方式呈現。

除此之外，像户部巷、黃鶴樓、夜市美食街吉慶街等熱門地標性景點，也多出現在影片之中。

當然，影片中出現最多的則是武漢這個城市普普通通的大街小巷。《浮城謎事》的開頭，鏡頭俯拍武漢，滑過老城區、滑過長江、滑過灰濛濛的天空，是武漢的煙火氣；《人在囧途》中，雜亂的長途汽車站、狹窄的街道，是武漢城市建設光鮮背後陳舊的另一面。

而從類型上來看，在武漢拍攝的電影多為劇情片，關於愛情、關於家庭，關於青春，甚至有關於更宏大的歷史史詩題材影片，以及個人傳記等。而犯罪類型片則相對較少，此次的《南方車站的聚會》算是最為凸顯的一部。

如果類比近期的熱門電影拍攝地重慶，大概可以看出重慶和武漢兩個城市某方面截然不同的氣質：在重慶拍攝的影片，恰恰多為犯罪類型片、以及帶有黑色幽默元素的喜劇片，而在武漢，則似乎更適合上演一出人間的悲歡離合。

選擇原因：劇情需要、武漢基因決定

那麼，為何會有如此差別？

這跟一個城市自身所具有的特性和風貌有關。電影可以説是關於時空的魔術，而空間的載體，決定了一部電影最終的氣質。所以説，電影主創們尤其是導演，往往會在開機之前，就會尋找適合其影片拍攝的城市。

因而，劇情需要，是一部電影之所以會選擇某個城市拍攝的重要原因。比如重慶，其自帶8D魔幻特效，特殊的地理環境相對更適合錯綜複雜的劇情，常常會被犯罪類型片所青睞。而武漢，作為兩江交匯之城，湖泊眾多，又是包容萬象的大都市，更具兼容性。如若城市特性和電影劇情兩相吻合，往往就會產生出更濃烈的火花。

曾經在武漢拍攝《桃花燦爛》的導演傅華陽就曾提過，其遍尋上海、南京等地，最終把拍攝地定在武漢，是因為“長江大橋上呼嘯而過的火車，像滾滾而至的春雷，這樣纏綿的城市特別容易發生愛情”。

而偏愛武漢的婁燁，在《頤和園》和《浮城謎事》中兩度拍攝武漢，其曾説過“武漢有特別大的魅力，就是有一種在俗世裏隱藏自己的感覺。當年拍餘虹選擇武漢，是感覺她應該生活在這裏，隱藏自己的過去。”同時，接地氣的武漢，可以在電影裏展現生活的很多層面。

同樣的，此次刁亦男原本是想去廣東拍攝，但磡景之後發現“城市中很少有他需要的那種湖”，用地圖搜索之後才確定了武漢，因為“除了湖之外，武漢巨大的城市空間也可以滿足他們其他景別的需求。”

今年上映的青春片《最好的我們》也是全程在武漢拍攝，其製片人黃斌提到過之所以定在武漢，是因為“這裏有人文的滋養，有日常的煙火氣，更是一座大學之城，處處是校園的氣息。”

當然，除了劇情符合之外，“武漢基因”也是主創們在挑選拍攝地會着重考慮的因素。畢竟電影拍攝需要控制成本，而選在相對熟悉、有人脈關係、有資金支持的地方，既節約了成本，也有利於提高溝通效率。

這也是為何一些剛出道的青年導演多會選擇在自己家鄉拍攝的原因。不難想象，某些影片選在武漢拍攝，可能也跟主創中有人是武漢人，所講述的是發生在武漢的故事，或是有武漢本地的資本參與有關。

早期王小帥拍攝了一部電影《扁擔，姑娘》，講述的就是武漢當地“扁擔”的故事，而這和他曾經在武漢生活過的經歷有很大關係。由劉燁主演的《全城通緝》，其製片人、投資方都是武漢本地的，自然會優先選擇在武漢拍攝。

此外，如《生活秀》改編自湖北作家池莉的同名小説，萬茜、李現主演的《萬箭穿心》改編自武漢作家方方的小説，也就是説這些影片內容都和武漢有着千絲萬縷的關係，選擇武漢拍攝也是情理之中。

要想網紅魅力長

影視產業鏈得完善

其實，除了以上兩點，主創們選擇在何地拍攝電影，還有一個隱形的影響因素，那就是一個地方的政策支持和税收優惠。對於一部電影的製作來説，這些可都是實打實的有利之處，也是誘人的條件之一。

不過，相對於某些有着明確讓利政策的地區，在拍sir有限的查詢範圍內，並未查到太過細緻的關於武漢對於影視拍攝的確切優惠政策。但是，從其近幾年的種種舉措來看，也足見其政府對影視產業的扶持力度。

比如，在2018年的時候，武漢就成立了全國首隻由政府出資，專門用於支持影視產業發展的引導基金——湖北省影視引導基金，計劃在2018-2022年，每年安排5000萬元，5年共計2.5億元作為湖北影視引導基金。想來，這也是為了鼓勵武漢、乃至湖北當地的影視發展。

當然，不管是武漢還是重慶或是其他城市，要想成為真正的影視之都，或者説吸引更多的影視從業者們關注，而不僅僅只是電影網紅取景之都，最重要的是擁有完善的影視產業鏈，才能留住更多人。

事實上，基於拍sir此前的採訪和了解，大多數電影都是在某一個城市拍攝，再回到北京進行後期製作等其餘環節。想來，如武漢或者重慶等城市大抵如此，而這也暴露了作為一個很好的電影拍攝地，卻缺乏相應的人才體系、後期製作、配套設施等環節的弊端。

在這方面，如武漢也在積極加強。早在2017年，武漢就計劃在黃陂長嶺地區打造以影視後期製作為特色的影視產業聚集地——“影谷”，同時擬建設5000畝的影視小鎮。今年也陸續成立了“湖北影視基地聯盟”、“長江影視拍攝聯盟”等希冀聯動周邊地區影視產業的發展。

不過，羅馬非一日建成。具體政策如何落實、各類組織如何發揮功效，都得需要時間去調整和驗證。

對於電影創作者來説，更多的政策保障自然是更好的誘人條件，對於觀眾而言，能夠在大銀幕上觀賞到更多不同城市的魅力，也是觀影的一大訴求。重慶也好，武漢也罷，需要網紅，更需要長紅。