我們一年看了50+部劇，看到了2019這些劇集新風向_風聞

作者|顧    韓

編輯|李春暉

時光如水，歲月如梭，不知不覺2019年只剩最後一個月，又到了總結和覆盤的時候。

2019年，影視行業動盪頻繁，劇集市場風雲變幻。沒定檔、不預熱，説撤就撤、説播就播幾乎成為新常態。一年下來，居然也有點適應了。

回望這一年，有意料之中與之外的爆紅，也有各式各樣的撲街。這一年，硬糖君看了超過50部國產劇，既有追到沉迷的，也有憋出工傷的。而除了老生常談的大IP失效、海外翻拍難落地等問題，硬糖君亦從中發現了一些劇集新趨勢。

青春劇，謝絕“偽疼痛、真折騰”

隨着藝人結構與觀眾羣體的年輕化，青春劇在網絡時代迎來新一輪爆發，成為近年來一個性價比相當高的劇種，幾乎每年都有爆款紅人產生。2019年，青春劇領域內也出現了諸多“變”與“不變”。

首先，網絡平台+新人主演+寫實懷舊風格+甜寵暖傷基調，這一自《匆匆那年》、《最好的我們》起逐漸形成的青春劇模式，2019年依然經受住了市場考驗，出現了《獨家記憶》、《我只喜歡你》、《我在未來等你》等高口碑熱播劇。

其次，青春劇與家庭劇融合的新變種——《少年派》、《帶着爸爸去留學》、《小歡喜》等等，在熱度方面顯示出巨大潛能。這類劇集往往聚焦原生家庭、教育升學、代際溝通等熱點話題，在衞視平台播出，演員陣容多為戲骨帶新人，構成多組人物羣像，年長觀眾與年輕觀眾都能從中找到看點，容易產生大眾爆款。

再次，競技類青春劇正在成型。可能是為了響應政策號召，展示當代年輕人風貌，片方們始終沒有放棄在熱血競技題材上的投入，今年播出的有《追球》、《奮鬥吧少年》、《全職高手》、《極限17》系列等。雖然這些還算不上現象級作品，但相信量變終將引向質變。畢竟，還有什麼題材像競技青春一樣又美觀、又保險，還能消化一批一批的小偶像呢？

當然，也有一些青春劇的遭遇值得反思。

其一是上半年趙寶剛執導、鄭爽主演的《青春鬥》，試圖結合大學生就業與創業的現實話題，展現女性成長。然而就像這個土了吧唧的劇名一樣，劇情也各種尬。

究其原因，可能是創作者太過居高臨下。不説是否脱離現實吧，但肯定脱離年輕觀眾的自我認知。在人人自嘲“社畜”“韭菜”的當下，傳統的灌雞湯、撒雞血真的很難引起共鳴。

其二是青春疼痛文學改編的《七月與安生》、《流淌的美好時光》（即《悲傷逆流成河》）。巧的是，兩部都已經有相當成功的影版在先。兩相對比，劇版的問題就很明顯了。電視劇沒法以電影的姿態和尺度去描寫“疼痛”，得陽光起來，故事的感染力自然有所削弱。再加上要拖長到四五十集，自然只剩下無休止的分分合合、狗血矯情。

犯罪懸疑遇瓶頸

曾幾何時，犯罪懸疑是網劇裏領跑的門類，今年卻十分的不能打。

騰訊視頻自制劇的奠基之作《暗黑者》，第三季積壓多年，直至年初郭京飛憑《都挺好》事業回春，這才與觀眾見面。真愛粉等來的卻是魔改與換人，其製作水準放在2019年也並無優勢，最終以6.4成為系列最低分（第一季評分8.1）。

大大小小拍了不少，幾乎自成體系的“法醫劇”，這兩年也每況愈下。去年兩部《法醫秦明》續集、外加以女法醫為主角的《骨語》，評分都沒過6。今年優酷的《我知道你的秘密》（黃宗澤、葉青主演）和愛奇藝的《心靈法醫》（聶遠、宋軼、蘆芳生主演）則再創新低。

**民國探案劇在今年突然扎堆，幾乎團滅。**4月騰訊視頻播出了白宇的《紳探》，優酷則有《罪夜無間》、《民國少年偵探社》；暑期檔有鞠婧禕主演的女性爽劇《請賜我一雙翅膀》；電視台方面還有一部黃志忠自導自演的《神探柯晨》。

還有一些複合型撲街選手，如科幻懸疑《無主之城》、時空梗的《時空來電》（翻拍自韓劇《信號》）、密室推理的《上鎖的房間》（翻拍自同名日劇）、雙重人格梗的《我心深觸》、海外取景的《七日生》，以及探險類的《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹》、鑑寶類的《黃金瞳》，噱頭十足，反響卻都不甚理想。

可以看出，陣容和製作對於懸疑劇來説其實已經不成問題，最終的掣肘之處還在於內容是否紮實，是否足夠本土化、足夠原創性。為了獵奇而獵奇、為了秀操作而秀操作，越來越沒有意義。

越短缺、越稀有，相信無論政策如何變化，犯罪懸疑對觀眾來説都會擁有強大的吸引力。只不過懸疑網劇可能在2017年左右衝得太快，《白夜追兇》、《無證之罪》等標杆之作難以輕易跨越，以至於這兩年表現出瓶頸。要破局，估計得靠新一茬影帝級陣容、社會派推理的頂配短劇。

中年、瑪麗蘇，放過彼此吧

瑪麗蘇年年有，今年也不少。只是同樣的套路，90後、00後演演還行，甭管演技高低，只要盤靚條順、外形匹配就能看出姨母笑。70後、80後來演，則讓人有些不忍直視。

彎彎女星似乎更容易保持少女狀態，看着她們偶像劇長大的觀眾，對其“少女夢”往往也比較縱容。今年上半年，82年的林依晨在《小女花不棄》中搭檔93年的張彬彬，79年的陳喬恩在《獨孤皇后》中搭檔87年的陳曉。前者靠輕鬆的基調和出眾的CP感還算圈粉，在2019年留有姓名。後者則是真的“見光死”，不是一般的廉價老套。

仙劍三的老朋友們排列組合了N多次，終於輪到楊冪和霍建華。兩人合作的民國劇《築夢情緣》，上半年在湖南衞視播出。

只是大家都已老大不小，戲外的婚戀存在感也很高，再來演偶像劇，還不如前期扮演兩人少年時代的小朋友討喜。質量本就堪憂，還撞上了《破冰行動》，這部劇讓一直是高收視、高熱度代名詞的楊冪都失了手。

被認為巔峯就在仙劍三的唐嫣，今年7月有一部《時間都知道》在北京衞視播出，成為暑期檔炮灰。

該劇講述了一次意外讓31歲的時簡在夢境中回到大學時代，重遇未來的丈夫葉珈成。劇情看似正常，實則三觀炸裂。齊劉海短髮和不管不顧橫刀奪愛的人設，彷彿夢迴《何以笙簫默》和《克拉戀人》。

其實網友不是不容許女明星變老，只是年歲漸長是事實，大家自然會期待她們挑戰更復雜的角色。2019年對於85花來説無疑是非常關鍵的一年。趙麗穎、劉詩詩產後復出，楊冪遭遇粉絲“兵諫”，紛紛轉投現實題材以期轉型，作為吃瓜羣眾只能靜待成片了。

發糖也要講基本法

限古之後，甜寵劇異軍突起，成為新的投資風口。其制勝之道不難總結：養眼的畫風、蘇爽的人設以及各種親親抱抱舉高高。

然而，知道了套路，未必就能成功複製爆款，很多主創反而越走越跑偏，像完成KPI一樣為發糖而發糖，結果貢獻了無數迷惑操作。比如，《國民老公2》裏這個麪條吻。

當然，偶像劇源遠流長，太多經典的吻戲珠玉在前，編劇為了推陳出新也是不容易。**然而弔詭的是，麪條吻不出則已，一出就出了仨！**同期的台播劇《在遠方》和《親·愛的味道》裏也有同樣的操作，為了護眼就不放動圖了。

《親·愛的味道》也是一部寶藏劇，該劇由陸毅、郭采潔、炎亞綸等主演，今年9月在江蘇衞視周播劇場播出。劇裏的設定是這樣的，“禁慾主廚”陸毅意外失去味覺，發現跟郭采潔接吻能夠短暫恢復，於是“兩人因味覺結緣，並訂立契約，也在打打鬧鬧中情愫漸生”（摘自百度百科）。

夠匪夷所思了吧？萬萬沒想到的是，最近有一部小成本網劇《看見味道的你》也是接吻交換味覺的設定（硬糖君便是想不明白，怎麼連這種爛梗也能撞……），於是男女主角時不時就要吻一吻。沒有條件創造條件也要吻，嘔。

傳統媒體的的批評不無道理，如果一切為了發糖和戀愛服務，有意迴避正常的矛盾衝突，懸浮於現實生活，對於創作規律也是一種破壞。觀眾在劇裏嗑了假糖之後，面對生活更是無盡空虛。

對於甜寵偶像劇來説，職場和生活環境構建得真實可信，貌似要求有點高了，但起碼感情推進要合理一些吧？

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老戲骨易找，好編劇難求

“老戲骨”過去經常被當做劇宣的話題點，彷彿用了一大批老戲骨就能為劇集增添幾分厚重。起初觀眾確實為此連連驚歎，但久而久之便發現，這也不過是套路。而且説實話，老戲骨好像還蠻好請的。

男頻IP改編劇，大多做着東方“權遊”的夢，地圖廣闊，人物眾多。有能力改編這樣體量IP的公司，往往也能夠為其配備一個強大的陣容。然而殘酷的是，老戲骨頂多能保證自己的角色，影響不了整部劇的水準。

《九州縹緲錄》，典型的男頻大IP劇。有許多前車之鑑，《九州縹緲錄》其實已經盡力繞開了許多坑，基調深沉，用實景、不摳圖，年輕主演請的也是演技派而非流量掛。張嘉譯、張豐毅、李光潔等戲骨的加盟把期待值再挑高了幾分。

即便播出幾經反覆，也沒能折損粉絲們的熱情。然而最終，評分還是一點點滑落到了6.1，伴隨着魔改、注水、加戲的爭議，無可挽回地爛尾了。

現實題材劇更是這一問題的高發區。今年獻禮劇霸屏，許多都是強強聯合的實力陣容，如《遇見幸福》、《陸戰之王》、《在遠方》等等，大多越播越讓觀眾撓頭。千言萬語匯成一句話，老戲骨易得，好編劇難求。

最後舉一個正面案例吧。眾所周知，《大宋少年志》是臨時提檔，幾個主演都一臉懵逼，各方物料都來不及做，更別提宣傳預熱。陣容是全新人陣容，製作也就是一般網劇的水準，然而最終斬獲了8.2的高分，收穫自來水無數。

同樣眾所周知，男頻IP改編難，穿越重生不好操作，《慶餘年》開局一個網文大賽輕鬆帶過，之後人設、台詞也處處給觀眾驚喜。

**這兩部劇共同的幕後功臣是編劇王倦。**過往他靠《木府風雲》《舞樂傳奇》等口碑劇為少部分人所知，今年則憑《大宋少年志》和《慶餘年》出圈。

正所謂電影是導演的藝術，電視劇是編劇的藝術。其實對於連續劇來説，劇本才是最重要的，但在目前行業生態內，編劇還是有些“人微言輕”。王倦能夠憑作品堂堂正正上熱搜，其實是件相當有意義的事，希望會是一個好的開始。