《光·遇》獲蘋果年度精選遊戲，陳星漢的遊戲美學變了嗎？_風聞

遊戲有資格成為藝術嗎？

回顧2019年，互聯網產品對人類生活和娛樂的滲透更加多元與豐富，其中，又屬應用和遊戲顯得尤為突出。

12月3日，蘋果公佈了2019年精選APP和遊戲，涵蓋iphone、ipad和mac三端。其中華裔遊戲製作人陳星漢的作品《光·遇》，成為2019年度精選遊戲。

這位向來以“文藝”著稱的創作者，再次證明了自己在遊戲市場的獨特地位。

網易《光·遇》獲2019年度精選遊戲

一如既往，今年的蘋果年度APP榜單，處處透露着專業與精緻的調性。

其中既有免費應用，也有付費遊戲，覆蓋領域較廣，可謂是一份值得參考的互聯網工具和娛樂指南。 

iPhone端2019年精選App大獎由《Spectre相機》獲得。目前售價18元，主打出色的長曝光，同時加入了AI技術，實現修正抖動和運動物體的功能。

iPad端2019年精選App大獎由《Flow由MoleSkine呈現》獲得。這款免費應用核心為“素描，思考，創作”，用户可以在其中實現精細的圖文繪製。

Mac端2019年精選App由《Affinity Publisher》獲得。目前售價328元，它是一款多功能頁面排版APP，用户能夠輕鬆處理標題文字照片和插畫。

繼2012年《風之旅人》（Journey）拿下年度遊戲大獎之後，《光·遇》（sky）是陳星漢第二款獲得此殊榮的遊戲作品。

《光·遇》免費遊戲的畫風和玩法，無不透露着陳星漢的遊戲美學，一脈相承卻又讓人眼前一亮。

iPad端的年度遊戲則由《Hyper Light Drifter》獲得。目前售價30元，是一款復古像素風格的動作冒險遊戲。APP store對它的推薦語是：“荒蕪世界的孤獨戰鬥”。

Mac端的年度遊戲則由《GRIS》獲得，它是一款售價68元的數字藝術解密遊戲。

蘋果還公佈了年度趨勢App和遊戲，從中可以窺見短視頻的持續崛起和經典遊戲的復甦。

入圍者包括vlog視頻應用《VUE》，美團開發的橫版短視頻APP《WIDE 短視頻》以及我們熟知的《快手》。

遊戲方面，《跑跑卡丁車》、《夢幻模擬戰》、《輻射避難所》等遊戲也實現了“經典新生”。 

陳星漢的“變與不變”

我們談起陳星漢，總會提起他的代表作，比如至今Metacritic評分還高達92分的《風之旅人》。

PS4 遊戲排名前十的這款遊戲，奠定了他在主機遊戲中的地位，但《光·遇》卻是一款手機遊戲。

陳星漢帶領Thatgamecompany開發的《光·遇》，早就在2017年蘋果發佈會上就登台亮相過，但項目的起始時間早於2017年，甚至那之後又花了2年，遊戲才正式上線。 

因此這款遊戲被Gamelook稱為“6年沉寂，5年打磨”的精品。

從3月15日開啓國服至今，《光·遇》中國區累計了200萬玩家，全球玩家總數則達500萬。 

遊戲風格延續了陳星漢的遊戲美學，每一幀都是壁紙的畫面，流暢如芭蕾的角色運動，大量使用風、雲、花草等自然元素，讓人驚歎：陳星漢的禪式遊戲又回來了。 

但也有不一樣的地方。眾所周知，這是一款手遊。這並非陳星漢的妥協，倒不如説證明了手機硬件性能的提高。 

據騰訊數碼報道，《光·遇》在開發中考慮了iPhone 11系列A13芯片功能，因此iPhone 11系列手機可開啓原始解析度，實現更清晰逼真的遊戲畫面。它也支持60幀率的刷新和iPad Pro的4K分辨率。

陳星漢的作品一向對社交表現出一種獨特的態度，《雲》《浮游世界》《花》不能與其他玩家交流，《風之旅人》也只能匿名社交。 

但《光·遇》卻是一款相對“強社交”的遊戲。

雖然還是不能語音，但你可以為其他玩家送蠟燭、牽手、擁抱以及留言，加上好友，你甚至可以為玩家取一個專屬暱稱。 

這種獨特的社交機制，依舊延續了陳星漢對遊戲內社交的原則：不支持語音，儘量避免對噴和髒話的出現；看不到玩家ID，杜絕先入為主給對方套“中二病”“直男癌”“小學生”等標籤。

《光·遇》中，玩家可以通過點燃蠟燭傳播温暖，轉送蠟燭可以得到愛心，愛心則可用來“以物換物”，獲得更強大的斗篷和新姿勢。在此過程中觸發機關，與陌生玩家一起推動遊戲。 

畫風優美，處處透露着小清新，乍看之下，《光遇》似乎是一款能夠搶先吸引女性玩家的遊戲。

但陳星漢告訴騰訊數碼，開發《光·遇》的初衷，是打造一款適合全家人一起玩的遊戲，男朋友可以帶着女朋友玩，父母可以帶着孩子玩。 

的確，無論是不會因為語言不通而受阻的社交模式，還是互幫互助的核心玩法，《光·遇》對“真善美”的追求，讓它成為了一款老少咸宜的遊戲作品。

“A Jenova Chen Game”

優秀的遊戲製作人似乎都熱愛電影。

小島秀夫邀請眾多電影明星加入《死亡擱淺》，被調侃為“公費追星”，曾在推特推薦中國的《大象席地而坐》，也對電影化已經提上日程的《三體》抱有極大的興趣。

陳星漢更是畢業於南加州大學電影藝術學院，《光·遇》更是借鑑了宮崎駿的《紅豬》，**“遊戲可以和電影、書籍一樣解決情感飢渴。****”**他説。

就在最近，陳星漢到訪小島工作室，與小島秀夫交換了遊戲周邊。有趣的是，小島秀夫稱陳星漢為“Game Creator”。

電影是導演的作品，遊戲也是製作人的創造物。

一如《重慶森林》開頭會有一行“王家衞作品”，小島秀夫也已經在《死亡擱淺》添了一句“A Hideo Kojima Game”。

陳星漢的風格是高質量的文藝敍事類遊戲。

從《雲》（cloud）、《浮》（flow），到《花》（flower）、《風之旅人》（Journey），再到如今的《光·遇》（sky），這是陳星漢構建的一個小小遊戲宇宙。 

《花》是歷史上第一個被收藏的遊戲藝術品，它被收藏在華盛頓史密森尼美國藝術館。而《Flow》也被紐約現代藝術博物館收為藏品。

這種風格影響了《紀念碑谷》，影響了《阿爾託的冒險》，便被人們稱為了“禪流派”，陳星漢也有了一個“遊戲禪師”的稱號。雖然本人似乎不太認可這種標籤。 

追溯風格的源頭，還是要回到製作人的人生經歷。陳星漢在接受AppSo採訪時表示，在美國求學時，在《魔獸世界》遊戲中曾因口音、性別等原因遭到“嫌棄”。

明明是以逃離世俗為目的的遊戲，玩家卻還是要受到世俗身份的限制。

這或許便是他遊戲獨特社交機制的源頭。他的遊戲，有一種將社交控制在友好範圍內的執着，希望用社交牽扯出人性的善良，而非只把社交當成純粹的道具。 

《光·遇》説：“温暖的靈魂終將相遇。” 

目前，陳星漢想做一些有意義的事，作品獲得認可之後，他想進一步打開文藝遊戲的市場。他此前在觸樂的採訪中提到：“我更想成為商業藝術家。” 

這或許是他與蘋果年度APP的調性相符的地方。美學貫穿其中，一如清流，也許只有這樣，才能催生稱得上藝術的遊戲。