《上新了·故宮》帶火故宮衞衣：年輕人為啥熱衷把“文物”穿在身上？_風聞

作者 / 藍河

登上熱搜五個小時預售額超200萬，繼故宮暢心睡衣之後，《上新了·故宮》推出的“天音”系列衞衣再次成為爆款。

進入第二季，《上新了·故宮》讓傳統文化與時尚潮流有了更多碰撞與融合。故宮衞衣的創作靈感源自上週節目中的曠世傑作《韓熙載夜宴圖》。這幅五代時期畫家顧閎中唯一的傳世名作流轉千年，留下了太多懸念：

宴會到底為誰而辦，所為何事？畫面中隱隱的接縫，是畫卷缺失還是順序被人為調整過？與韓熙載並肩而坐的鮮衣怒馬少年郎，是南唐狀元郎粲，文人印粲還是另有其人？

節目不僅生動再現了1000多年前南唐大臣韓熙載府上夜宴賓客的場景，跟隨着鄧倫、高曉松和楊冪的探索視角，名畫背後的故事也被悄然揭開。

國寶守護人：

一生臨摹，“不能搞創作”

在《韓熙載夜宴圖》中，宴會主人公韓熙載的鬍子究竟有多少根？

帶着對名畫的諸多好奇，新品開發員們赴榮寶齋和故宮探訪，《韓熙載夜宴圖》的歷史密碼被一一解開。雖出自五代，依據畫作屏風上的樹石畫法、侍女服飾等風格以及印章推測，故宮目前收藏的是南宋摹本。名畫曾輾轉多地、經手歷代收藏家，故宮研究館員楊丹霞認為畫幅有殘缺，開篇夜宴和宴散主賓道別處至少各缺一段。

與其它文物不同，文物書畫的脆弱性導致書畫修復是一項危險係數極高且不可逆的工作。當鄧倫、高曉松一行拜訪故宮文保科技部徐建華時，這位國家級非遺傳承人正在為一幅清仿米芾書法補色。“我們主要是修復畫卷的老化和加固重色，”徐建華表示，傳世文物修復的關鍵是保持原來本體，有殘缺只能揭裱修復而不能添加東西。

“紙壽千年，絹壽八百”，宋摹本《韓熙載夜宴圖》已經“超齡服役”。除了修復，臨摹也是延續文物生命的重要手段。鄧倫一行也找到了在故宮工作40年的摹畫師郭文林。

鄧倫向郭老師學習瞭如何摹畫《韓熙載夜宴圖》，普通人工筆描摹難免手抖，郭師傅勾線卻一氣呵成，技法巧奪天工的背後，是一生只做一件事的匠人精神使然。

“我們一參加工作，老師就告訴我們一定要把自己的創作停掉，不許搞創作，不然不自覺地就會把自己的風格代入文物中。對我們的要求是一筆都不能改。”畫藝高超卻要放棄個人創作，會不會有遺憾？郭老師淡然一笑，“遺憾，也不遺憾。”

“關鍵是喜歡這個。而且看的都是咱們中國畫的精品，我們要延續每張畫的命運。”

不少觀眾感慨，如果不是看《上新了·故宮》，大家並不知道在故宮珍藏文物背後，有一批為延續其壽命而精益求精的人。中國畫講究形意傳神，看似日復一日的臨摹與雕版，卻也是注入了畫師靈魂的復刻。歷代匠人筆法傳承，是為了讓名畫走進更多人的視野，遠觀近賞間完成古往今來的心意相通。

為了讓書畫文物得到更好的傳承保存，上世紀50年代，國家聘請榮寶齋技師雕刻了1667塊木版，以木版水印的製作法，前後耗時20年復刻了絹本手卷《韓熙載夜宴圖》。這部畫作被當時專家評為僅次於真品的“下真跡一等”，連裝置畫作的木盒都由郭沫若親自題字，足見重視程度。

當榮寶齋師傅戴上白手套，將這幅卷長7.05米的工筆重彩人物畫徐徐展開，一幕幕主賓夜宴聽樂觀舞的場景如走馬燈般躍然紙上，熒幕前的觀眾都能感受到步移景異、人在畫中游的視覺震撼。“雞皮疙瘩都起來了，”高曉松讚歎。

而隨着故宮即將迎來600歲生日，明年《韓熙載夜宴圖》將在故宮博物院古代人物畫大展中正式亮相，讓觀眾一睹為幸。

從打破偏見到兄弟情：

探尋文物歷史背後的情感共鳴

如果説《上新了·故宮》的敍事明線是探尋故宮傳統文化，汲取新的文創靈感；那麼另一條貫穿全篇的暗線，則是打通曆史人物與當代年輕觀眾的情感共鳴。

第二季首期，鄧倫、張魯一和馬天宇探尋了故宮始建初期的紫禁城地基與明代“一波三折”彩畫。發掘599年前的紫禁城遺蹟只是一個任務，而在完成任務的過程中，明成祖朱棣遷都北京的始末浮出水面。

十幾年籌備建造的三大殿建成3個月便毀於大火，令心有慼慼焉的朱棣頒佈罪己詔，直至明英宗朱祁鎮繼位後才於正統五年開始重建。永樂時期的地基至今保存完好，幾代人何以鍥而不捨地多次重建紫禁城？

“建一個家啊，”故宮研究館員王光堯一語道出朱棣的心聲。永樂帝朱棣常年南征北戰，定都北京是攘外安內的戰略使然。紫禁城的建設從一開始就是千年大計甚至萬年大計，既是古人勞動與智慧的結晶，也藴含了中國自古以來的家國情懷。

第二期幾位嘉賓接受的任務，則是探尋乾隆皇帝的藝術審美世界。從4年雕成的雕龍雲紋玉甕到“3D打印版”大禹治水圖玉山，大家不僅驚歎於乾隆超高的玉器鑑賞能力，也完全打破了以往對於他愛蓋章、喜歡花哨物件的刻板印象。

君子玉不離身，取材古代神話雕琢重器，是乾隆開山治水、勵精圖治的隱喻。正是在位六十年的兢兢業業，成就了經濟發達的康乾盛世以及璀璨的古代藝術巔峯。

​都説“最是無情帝王家”，《上新了·故宮》第二季在第三期卻讓觀眾看到了雍正與“老十三”怡親王之間最真摯的兄弟情。被雍正稱為“宇宙全人”的怡親王胤祥，一生輔佐兄長掌管軍機處、造辦處等多個要職，去世後雍正不僅親自為其撰寫祭文，更是將其名“允祥”的“允”字改回“胤”字，這成為清代臣子中不避皇帝諱的唯一事例。種種歷史細節透露出在血雨腥風的宮廷鬥爭之外，也有着感人至深的親情人倫。

對家園的守候，對親人的依賴和信任，都是最普世的情感。與節目呼應，本季上新的文創產品也更多融入了感性元素。第二季目前最受歡迎的故宮“天音”系列衞衣，其衞衣帽繩織帶則是由完整的《韓熙載夜宴圖》組成，將琵琶、羯鼓、笛子、篳篥等古代樂器繡在衣服上，既符合傳統審美又兼具時尚潮流，因此眾籌一經上線就被網友瘋狂搶購。

“從此可以帶着國寶走天下了，”有網友戲稱。

接地氣又不失嚴謹，

《上新了·故宮》引領文創類綜藝

文化類節目有着不可避免的觀看門檻，兼具娛樂性與社會人文價值並非易事。《上新了·故宮》第二季豆瓣評分高達8.8，在北京衞視播出收視率頻頻破1，成為難得叫好又叫座的綜藝。

觀眾為何會被一檔探秘故宮的節目吸引？接地氣的內容與創意後期尤為關鍵：嚴肅歷史通過一段段故事娓娓道來，高高在上的帝王忠臣們，也是有血有肉的普通人。就拿節目第四期來説，高曉松將《韓熙載夜宴圖》形容為南唐時代的大party，畫上的收藏印章則是古人之間的“彈幕”，立馬拉近了傳世國寶與觀眾的距離。

名畫鑑賞千人千面，節目中楊冪、高曉松從各自的角度為《韓熙載夜宴圖》排序，觀眾跟隨着嘉賓一遍又一遍觀賞畫作，自然加深了對作品的理解程度，也在對畫卷的歷史解碼中獲得不少樂趣。作為曾經的朝廷重臣，韓熙載觥籌交錯間神情鬱鬱寡歡，晚年政壇失意讓他漸漸失去對仕途的興趣，喧囂背後的落寞不禁令人唏噓。

為了能讓更多文物“活”起來，《上新了·故宮》第二季在後期上也不遺餘力。上一季的歷史重現小劇場在本季進一步升級，第4期直接將《韓熙載夜宴圖》的宴會盛景採用真人演繹，畫作的每個細節都有對應人物呈現，加深觀眾對於作品的印象。

節目還增加了動畫來輔助講解，比如把大禹治水圖做成動態特效，用更為直觀立體的動畫透視來對比明清三大殿規模差異，一目瞭然而又趣味十足。

作為故宮博物院首次出品的文化創新綜藝，對歷史的尊重與小心求證的嚴謹性，是《上新了·故宮》一以貫之的堅持。

在講解《韓熙載夜宴圖》時，故宮研究館員就糾正了嘉賓關於畫家顧閎中“偷看”夜宴的説法，因為一方面南唐史書並無相關記載，另一方面畫家是否是座上賓，能否記清所有細節也有待商榷，因此《韓熙載夜宴圖》很可能是融合了畫家想象的再創作。

正是秉持對文物最細緻入微的探究精神，才能真正理解故宮的文化魅力。一年接待近2000萬遊客，故宮博物院早已成為舉世矚目的世界級博物館，即將邁入600歲的紫禁城，正以更開放的姿態擁抱互聯網、擁抱年輕人。而《上新了·故宮》不僅推動傳統文化與國潮文創融合，在為古代文物找到更多年輕觀眾方面也起着至關重要的橋樑作用。

文明的燦爛，從來都是得益於古今中外的交融互通。一批反映世界範圍審美的文物珍品，在《上新了·故宮》第二季中紛紛亮相，滿地錦彩的東方瓷器與繁複華麗的西方宮廷藝術交相輝映，觀眾在開闊眼界的同時，文化自豪感也油然而生。

而隨着更多由國寶汲取靈感創作的文創產品成功“上新”，倍感文化自豪的年輕人不僅更願意走進故宮，也喜歡將中華文明美的元素融入生活，將傳統文化以創新的形式繼承和發揚。從文化類綜藝到文創類綜藝，《上新了·故宮》告別傳統節目單向輸出內容的模式，而在觀眾與內容的互動中完成文化傳承與商業價值開拓。這類將文化徹底盤活、引領潮流的節目，將給綜藝模式創新以及整個文創產業發展帶來更多參考與借鑑。