《獵場》與胡歌：一次功能主義的實驗（先導篇）_風聞
更深的粽-2019-12-10 23:13
2017年12月9日，《獵場》在湖南衞視收官。胡歌於12月10日凌晨在微博po出照片，並配文：“秋冬哥，晚安了，願此後的每一天，你都不用在別人的議論和關注下生活，愛咋咋，愛誰誰；願此後的每一天，你都能像側拍花絮中那樣隨性，愛笑笑，愛鬧鬧。但願你偶爾還能想起我，無論怎樣，我還是會常常惦記你，就此別過，明天不再見，保重。”
《獵場》無疑是2017年，乃至近五年最重要的一部劇作。這也是一部極具爭議的作品，從最初的播出平台糾紛，到開播後頭兩集引來的批評爭議，到豆瓣評分風波，到低開高走，最後的結局又是出人意料之外。《獵場》網絡總點擊量超200億，可以説是2017最受關注同時也最具爭議的作品。
然而，對《獵場》的深度評析和解讀至今非常仍稀缺。這種作品的熱度和有質地的評論之間的不對等，令人十分詫異。與此相對應的是，《獵場》在普通觀眾中反響熱烈，甚至有很多電視劇史上從未見過的反饋，我們略摘取幾個：
1. 獵場中有一段描寫谷歌當年獵李開復的情節，很多觀眾斥其瞎編，沒想到李開復親自回覆説這是真的。下面的新知明至回覆：
《獵場》故事設定正好是我們這代人剛開始工作的時候，共鳴共情的一塌糊塗，時不時把我內心撞得七葷八素的，幾次差點眼淚掉下來……真實不做作，一部現實主義的良心作品，牆裂推薦……
如何評價姜偉導演的《獵場》？
杜月笙
技能：單手削蘋果，拜大哥，收小弟
看了四集
説句難以啓齒的話，本來我打算今天自殺，結束這無意義的生命的。
我碩士畢業，是全家的希望。
已經離職半年，餓了三天，難以啓齒，不知將來怎麼樣。不敢跟家裏朋友説，積蓄早已花完，一直在迷茫，房東在催，信用卡還款在提醒。
本來打算今天喝完酒，去結束一切（我實在不知道還有其他結束方式）。喝了些酒，看了獵場，羅伊人那樣的戀人讓我想起了初戀，鄭秋冬的幾起幾落給了我信心。明天就去借錢，説實情，重新開啓人生。
謝謝獵場，謝謝胡歌。也許是幾年後，也許是十幾年後，我再來更新那是的人生，應該不會再有結束一切的想法了，希望那時知乎還在。
酒醉之後，寫的凌亂，就這樣吧！
無獨有偶，一個失足青年居然因為看了獵場而幡然悔悟，到派出所自首。
11月17日，李某來到重慶市江北區公安分局華新街派出所，一進門，就用顫抖的聲音表達了來意：“我犯了錯誤!”
原來前段時間，李某在渝中區解放碑某出租房內偷了一部手機。將手機賣掉後得到的錢，也已經被他花得一乾二淨。交代了盜竊事實後，李某也對民警講述了自己選擇自首的緣由：“最近在追劇，就是胡歌演的《獵場》。”李某説，劇中胡歌飾演的鄭秋冬在大學畢業後為夢想而奮鬥，卻踏入歧途，違法入獄。而出獄後想重新開始人生，打拼事業，卻因過往的“污點”四處碰壁，步步艱難，生活在悔恨和糾結中。“雖然他能力也很強，但是不得不冒用他人的身份，依然活在過去的陰影裏。”
為了以後的日子不至於提心吊膽，李某選擇了自首。
警方表示，以前也有犯罪嫌疑人前來自首，或是對法律的敬畏之心，或是受家人朋友的勸説。而像李某這樣受電視劇影響前來坦白問題的，還是第一次遇到。
對於獵場而言，我並不認為目前評論的寡淡是有意為之。從觀眾層面，對獵場的主題和內容，格局與氣質的接受，理解必然是有一個過程的，就像一個評論裏説的：
《獵場》是有一個標準線的，在這個標準線以下的觀眾羣體是看不懂的，《獵場》對準的觀眾羣體也不是這羣人。
而從評論者來説，獵場的內容和形式在以往的都市、職場、行業劇領域都是全新的，很難用慣有的套路去分析，比如一般的類型劇分析方法，比如流行的“人設”分析法。
我的觀點是，《獵場》是近些年來唯一重要的職場劇。尤其是在那些打着職場招牌的偶像劇、言情劇的映襯下，格外如是。
二、大陸架之下
那麼，《獵場》到底特別在什麼地方？
《獵場》的特別之處，在於它是一部以“功能主義”思維建構，並以其為導向的劇集。
什麼是功能主義？功能主義是一種社會學思想，誕生於上世紀20年代。打個比方，比如建一所房子，我們需要設計藍圖，需要有地基，有磚瓦，鋼筋水泥，等建築材料，需要設計師畫圖紙，需要建築工人來搭建等等。而這其中每一部分都由具備一定功能的實體組成。簡單地説，功能主義就是一種看問題和做事情的方法，它的主要意義有兩個，一，任何事物（社會/文化/組織等）都是一個整體，二，結構/形式/體系等都為功能服務。
我第一次感覺到獵場有強烈的功能主義色彩，是剛開播時前兩集遭遇的惡評，和第三第四集迅速的口碑回升開始。獵場第一二集，如走馬燈般描摹了鄭秋冬從畢業後創業失敗，陷入傳銷直至入獄的過程，也描寫了他和羅伊人、老白三人間的情感糾葛。普通觀眾的吐槽主要集中在節奏不穩，三觀不正，負能量等。
從姜偉的角度來説，他需要構建的是一個很大的格局，而這其中有些部分是主要的，有些部分則比較不那麼重要。按照姜偉的原話説：
其實它是鄭秋冬這個人物從人生谷底到人生成功的過程中的歷練，是它大比重的一個階段，前面他首先不是作為獵頭，而是作為一個人而活，所以前面他要完成他的人生歷練，從低谷上往高處去走，在海拔之下生存，開始逐漸往海拔上走，他要走出大陸架，走上第一階梯，他還要上青藏高原，還要攀登珠穆朗瑪峯，但他必須從大陸架之下開始走。
通過一系列波折，迅速地把他打到大陸架之下，以此增強戲劇張力和劇本的深度，這是一個預設立場的操作手法。如他在另一篇專訪中説：
“如果把一個人物放在座標系裏頭，你把他放到負數這邊讓他往正數方向走，或者把他開始就放在正數這邊再繼續讓其往正數方向走，哪個更具張力呢？”姜偉解釋説，當然是前者更有張力，這是一種強烈的戲劇衝突，而鄭秋冬就是處在負數位置向正數前進的人，最終他會成為一個十分完美的理想主義人物。
僅以此為例，就能發現姜偉思路中強烈的功能主義色彩。
而最能證實《獵場》的功能主義思維的，是劇情進行到一半多時的一場戲。鄭秋冬與羅伊人和他們的朋友投資人葵黃一起打算將公司運作上市，羅伊人説了這麼一句台詞：“如果施工圖紙指示得足夠清楚，一羣孩子就可以安裝起波音飛機。”
《獵場》之後，胡歌一直沒有新作問世，直到最近的《南方車站的聚會》。據説，胡歌在出演《獵場》之後，很長一段時間難以抽離鄭秋冬這個角色。
而對胡歌在《獵場》中的表演，褒貶之聲皆有之，且各執一詞，誰也無法説服誰。本人將從這部作品出發，串聯起胡歌的演藝生涯，揭示其中的內在邏輯，並勾勒出“泛八零後”這一代演員的集體特徵和困境，助你破解《獵場》和胡歌的表演的核心價值和難題。
以上為先導。
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