張一白：天花板在挑破，門檻也在被跨過_風聞

“如果説，《我和我的祖國》告訴我們某種類型電影的天花板是如何被挑破的話，那麼，《少年的你》，包括《南方車站的聚會》，則告訴了我們其實某種電影類型的門檻也是可以跨過的。”

昨天，在一起拍電影【權力榜】行業大會的電影論壇上，著名導演、監製張一白説到。如同伯樂營銷創始人，同時也是此次論壇主持人的張文伯所説，“2019年在經濟下行的宏觀環境下，電影還能保持票房增長，這是一個相當利好的消息，證明我們這個行業還是在往上走的，這也是（我們）每個從業者都應該振奮的。”

的確，2019年，雖然資本退潮的影響還在延續，雖然行業似乎仍有寒冬陰霾，但是，不服輸的電影人們熱血難涼，依然充滿幹勁，並且用實際行動證明了中國電影的頑強生命力：從票房上來看，相比去年提前24天衝破了600億大關，湧現瞭如《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《我和我的祖國》這樣票房口碑雙豐收的電影；從電影的藝術邊界來看，也出現瞭如《少年的你》《地久天長》《平原上的夏洛克》這樣在各自領各有突破的電影。而有更多的新人導演、新人演員們也開始嶄露頭角，為中國電影注入了新鮮的血液。

也正是如此，給了2020年中國電影行業繼續向前向上發展的信心和希望，尤其是對於商業大片而言。僅從即將到來的春節檔來看，《中國女排》《唐人街探案3》《囧媽》《緊急救援》等片同台打擂，“沒有黑馬，都是種馬”的競爭無形中也奠定了明年一年的電影市場氣質。除此之外，如《封神三部曲》《李娜》《中國乒乓》等國產大片也將如期而至，掀起新的觀影熱潮。

而在此次論壇上，包括著名導演、監製張一白、北京文化董事副總裁、《封神三部曲》總製片人杜揚、貓眼娛樂COO康利、壞猴子影業CEO王易冰、微峯娛樂傳媒創始人兼董事長黃斌等人，各自回顧了今年在電影市場上的成績和對行業的一些感觸，並且也對明年新商業大片時代格局的開啓者——春節檔做出了大膽的看法和預測。

以下是張一白導演在論壇上的對談內容整理。

2019攝影機確實沒有停，網劇、電影兩開花

猶記得在今年年初，一起拍電影舉辦的一起拍電影行業大會暨頒獎典禮上，張一白導演做了以“攝影機不要停”為主題的演講，針對行業剛剛歷經的動盪，化身為啦啦隊長，以動情之詞，給所有電影人們打氣加油，鼓勵電影人們越是在行業的艱難時期，越要潛下心來，做一個匠人，精心雕琢自己內心裏面最好的作品。

而他自己也是身體力行，在2019年繼續拿起攝影機，步履不停，不僅在電影領域有所斬獲，而且還真正涉足了網劇領域。因而，當被問及其今年在行業裏的收穫之時，張一白説道：

之前我做了“攝影機不能停”這個演講，一語成讖。在電影方面，去年年底，我監製了電影《來電狂響》；今年我主要做了《我和我的祖國》，做為導演，拍攝了其中的《相遇》篇，作為總策劃，我參與了影片前期定位籌劃，負責了後期的影片包裝和宣發工作；現在還在進行中的電影是由陳可辛執導、即將在大年初一上映的《中國女排》、我擔任監製工作。導演方面，從去年年末到今年上半年，我拍了一個網劇叫做《瘋犬少年的天空》。

我之所以會選擇拍攝網劇，也是源於這幾年來對電影行業的思考。網生內容的生產，其實也是這幾年所有電影創作者、製片人在觀察、研究和嘗試的重要方面，行業的焦慮、疑惑和不安其實也就在於這一點，大家一直都在想未來將會何去何從。

網生內容需求的迅猛，包括平台越來越強勢，以及觀眾多元化的選擇，通過網絡、手機、iPad等渠道看電影，這也是對於大眾傳統觀影習慣的一次挑戰。不管未來何去何從，我們沒有放棄，都在努力。

其實，從二十年前《將愛情進行到底》之後，我基本上就沒有做過劇，所以這次也是對網生內容的一次觀察和實驗，甚至為了使這個劇更網絡化，放棄了電視台的播放權利。做網生內容最吸引我的就是時間的自由。電視劇的時間限制大概在每集40分鐘左右，電影要是超過兩個小時，發行就該跟我叨叨了。

要是選擇在網絡上播，那就不用受時間的約束，每一集怎麼開始怎麼結束，我可以根據自己最舒服的節奏來處理。電影史上有很多電影都是因為時間問題被肢解了，造成了很多“冤案”。所以，我想很多導演選擇做網絡劇（電影），可能就是時間自由的吸引，能在表達上更自如更從容。

除此之外，在網生內容領域，我們還可以嘗試結構的自由。嘗試那些電影和台播劇因為票房壓力、時間限制而不敢採用的結構、手段和方法。作為一個導演，這對我來説是很有吸引力的東西。

《流浪地球》《我和我的祖國》《少年的你》的突破和啓發

如今一年即將結束，回想國產電影市場的2019年，也展現了很多新氣象，比如在類型化的拓展和表達上，湧現了一些佼佼之作。那麼，作為行業中人，走過這一年，感觸最深的事是什麼呢?

對此，深度參與了兩部電影的張一白導演也聊了聊他心中印象最深的電影：

第一，就是今年春節檔《流浪地球》票房上的成功（46.54億總票房，位列今年國產電影票房第二之位），開啓了“中國科幻電影元年”這個概念，可以説是這類科幻電影的開山之作。

第二，我有幸參與了《我和我的祖國》。其實它不管是從拍攝的方法、還是內容等各方面來説，原本是一個新的嘗試。但是，由於七個導演的努力，再加上我們整個國民對於國家強大的認同感，使得這個片子在主旋律獻禮片的領域裏，獲得了近30億票房，打破了主旋律獻禮片的天花板。我覺得給了我們一個重新再考察電影類型的機會。這其中既有經驗也有教訓，因為我經歷了整個過程。

還有就是《少年的你》在票房上和類型上的一次突破，它對我也有很大的啓發意義，它讓我看到了對電影類型的堅持和對內容堅持的紅利。

如果説，《我和我的祖國》告訴我們某種類型電影的天花板是如何被挑破的話，那麼，《少年的你》，包括《南方車站的聚會》，則告訴了我們其實某種電影類型的門檻也是可以跨過的。這幾個電影，我覺得是對未來三到五年中國電影類型化和常態化的一種啓發，它們都具有一定的參考意義和啓發意義。

這幾個電影讓我們可以看得到、預料得到、想到了一種可能性，對未來我們電影的取材、拍攝、投資乃至發行，提供了一種啓示性的作用。

焦慮時有，種馬、黑馬、千里馬都有

即將到來的2020年，萬象庚新。多部重量級影片上映，預示着新商業大片時代的新格局的到來，而商業大片由誰來扛，如同論壇主持人張文伯所説，“首先得靠春節檔電影，春節檔影片的表現和格局以及最終的優劣，帶動的是一年的氣質。”

那麼，對於2020年春節檔的影片格局，行業大佬們又有何看法？

在參與論壇的嘉賓幾乎一致看好《中國女排》的情形下，作為春節檔影片《中國女排》的監製，張一白導演也有自己清醒的認識，他表達了自己的壓力和希冀：

我跟我的團隊現在還是比較焦慮的，從一些數據來看，尤其是貓眼的想看人數上，《中國女排》有些堪憂。所以，當你們説對《中國女排》有很大期待的時候，我們的工作壓力還是很大的，如何讓這種期待傳遞到普通觀眾那裏？

怎麼説呢，我希望春節檔每部電影都能拿到自己應該拿到的數據和成績。

我自己剛開始參與《中國女排》的時候，其實希望我們是一匹黑馬，默默無聞，突然發力。突然之間發現現在已經不是那個樣子了。有一句古話説得好，不積跬步無以至千里。不管是種馬，黑馬，還是千里馬，都得靠自己一步一步走到自己的目的地，實現自己的目標。這是我對所有參與春節檔電影的期許和鼓勵。