被流量“絞殺”的中日合拍劇_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡，編輯/冒詩陽。

除了獲獎之外，不少日本明星也多次登上微博熱搜，比如木村拓哉、水原希子、石原里美……前不久，林志玲的大婚也讓老公黑澤良平怒刷了一波存在感。在某種程度上，越來越多的日本藝人在中國保持熱度或開始擁有姓名。

與此同時，日劇也在吸引着中國觀眾的關注。僅從今年來看，《輪到你了》《咖啡遇上香草》《凪的新生活》等劇多次登上微博熱搜，《大叔之愛2》《東京大飯店》等也成為當下諸如人人視頻等視頻網站的熱門劇集。

▲  《凪的新生活》海報

然而，與韓星、韓劇走紅中國後，不少韓國藝人在中國劇集中擔綱主演不同，日本明星和日劇在中國的火熱卻並未延伸至產業層面。高口碑和關注度並未帶動中日合拍劇大量出現，中日影視行業在資本、製作層面的合作仍然有限。

儘管中日也曾有過合拍的歷史，但近幾年，這類劇集則少之又少。這或許與輿情有關，安全播出才是劇集需要邁出的第一步。另外，或許也與日本明星還未形成如韓星一般的衝擊力和流量有關，對於中國觀眾來説，境外明星必須有極高的熱度和知名度，才能為劇集帶來流量。

實際上，日本影視產業在不斷發展中擁有一條較為發達的產業鏈，甚至在配樂、道具等細節方面都能提供專業支持。引進日本電影數量穩步上升，以及不斷增加的翻拍日劇數量，就可證明其的發達。

從這些方面來説，中日合拍劇在產業層面仍有需求和空間。

“限韓令”下，日劇走俏？

僅從豆瓣來看，截止到目前為止，2019年共有130左右日劇播出，並在豆瓣建立條目。其中僅有不到20部劇集豆瓣評分在6分以下，8分以上的劇集近30部。

而去年，共有120部播出的日劇在豆瓣建立詞條，其中29部劇集獲得8分以上的評分，18部被打出了低於6分的成績。僅從這一數據的維度，可以説明大部分日劇在中國的口碑還算不錯，且整體隱隱有上升勢頭。

不少劇集還一度引起追劇熱潮，《輪到你了》就是其中之一。在播出週期中，尤其更新的中後期，周更的《輪到你了》幾乎保持了一週登上一次熱搜的頻率。

▲  《輪到你了》海報

這與日劇一貫題材多樣、大膽、偏向社會寫實不無關係。如果分析近兩年在中國受到熱烈討論的日劇，可以發現除了常規的偶像甜寵劇，暗黑、懸疑涉案類與治癒系也是其中兩大品類。

除了上述提到的以“交換殺人遊戲”為脈絡的《輪到你了》，諸如以法醫為表現羣體的懸疑劇《非自然死亡》也曾引起很高的討論度。

而諸如《深夜食堂》第一季播出至今已十年，《孤獨的美食家》也更新到第八季，幾季下來，都能維持豆瓣8分以上的水平；《凪的新生活》則以一種清新的畫風和色調，在講述主人公成長的同時，探討着“討好型人格”等問題，豆瓣9萬多人蔘與評價，55%打出了五星。反映社會狀態、真實又治癒的日劇在受到推崇。

這或許也與日本電視劇產業一直強調編劇的重要性有關。編劇把控故事走向和細節，更能保證劇集的質量。同時，基於日本發達的出版產業和動漫產業，而從中篩選得來的優質作品，又成為劇本的另一來源。

在質量和粉絲的保證下，不僅能夠提高劇集的成功率，也完善了影視產業鏈條。這也是國內平台、劇集製作公司正在進行的佈局。

“限韓令”從某種程度上也是另一因素。自2016年“限韓令”開始，韓流在中國的影響力就迅速衰減。儘管《男朋友》《金秘書為何那樣》《德魯納酒店》《綠豆傳》等劇集掀起過一陣熱潮，但是整體來看，數量和熱度上都有所下降。

這也體現在視頻網站的版權購買上。2017年開始至今，優愛騰芒劇集庫中已經沒有韓劇的身影，與此相對的是泰劇的猛增和日劇的穩中有升。根據愛奇藝電視劇頁面查詢顯示，2016年日劇數量為零，2017年為三部、2018年兩部、2019年三部。

優酷方面，2017——2019共有16部日劇上線，芒果TV也呈現相似的情況。相比之下，騰訊視頻則保持謹慎，2016年上線5部之後，往後三年間一共上線5部。

整體來看，視頻網站採購的版權以漫畫改編的輕鬆言情劇和豆瓣高分社會寫實劇為主，比如《非自然死亡》《高嶺之花》就同時出現在了優酷和芒果TV的片單中，而翻拍自台劇《我可能不會愛你》的日版，則同時受到優愛騰的青睞。

▲  《非自然死亡》海報

中日合拍劇缺席久矣？

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日劇的走俏，除了翻拍和版權購入之外，卻並延伸至產業，具體而言，沒有促進中日合拍劇的大量出現。

實際上，中日合拍劇並不是空白。早在2004年，就有中國導演金琛指導，田中麗奈與韓青、楊爍共同主演的青春偶像劇《愛在左情在右》播出；2009年中日聯合制作的《遙遠的羈絆》，改編自城户久枝的長篇報告文學作品《遠離那場戰爭》，由鈴木杏、王宗堯、嶽秀清、胡兵等主演；2010年田中裕子曾在汪俊執導的清代宮廷劇《蒼穹之昂》中飾演慈禧；2018年釋出開拍消息的《追捕·料理人渡邊》，也有尚語賢的加盟。

而早先抗戰題材劇集中的日本形象，也常常由日本藝人飾演，但是大多數時候並不是以主角身份出現。

雖然有例可循，但整體來看，中日合拍劇仍數量較少，且在近幾年幾乎成“斷片”之態，電影仍是中日合拍的主要發力點。

這與韓劇呈現出極大的差異。韓劇在中國風靡已久，早先的肥皂劇已形成過一波觀劇熱潮，隨着韓流的衝擊，韓劇擁有了更多擁躉，也帶火了更多的韓流明星，並紛紛來中國發展，拓寬中國市場。

應運而生的是大量中韓合拍劇。**不完全統計，截止到目前為止，中韓合拍劇集超過30部。**其中既包括諸如2005年韓流大前輩安七炫與蘇有朋、林心如等主演的《魔術奇緣》，也有年輕“男神”“女神”們主演的劇集，如李鍾碩與鄭爽合作的《翡翠戀人》，鄭秀晶、鄧倫主演的《畢業季》，吳世勳、許齡月主演的《親愛的阿基米德》等等。

▲  《畢業季》海報

 及至近期，不少韓國藝人開始恢復中國活動，各大頒獎典禮也邀請韓國藝人出席，還將個別獎項頒給他們，“限韓令”或許開始鬆動，殺青未播的中韓合拍劇或許會播出有望。

同時，“限韓令”在某種程度上促進了泰劇的流行，以及泰國演員在中國劇集中的亮相增加。比如，自泰版《浪漫滿屋》《一吻定情》在中國走紅之後，Mike就轉向中國發展，2016—2019年間共參與拍攝了七部國產劇，泰國演員徐志賢2016—2019年，共參演了三部中國劇集。

相比之下，中日合拍劇在數量和熱度上都存在較大差距。 

安全播出與流量：影響中日合拍劇數量的因素

如果要總結中日合拍劇數量少的原因，播出環境的不確定性和日本藝人較韓國藝人流量、知名度稍有欠缺，大抵是其中兩項。

中外合拍劇是受到中外關係影響的。中日關係敏感而多變，這對於劇集的安全播出來説，更像是一顆不定時炸彈。製作方需要考慮合拍需要承擔的潛在風險，播出環境的不穩定和不確定性，無疑讓評估這個風險變得困難。

除此之外，藝人的流量、知名度稍顯不足也制約着中日合拍劇的大量出現。儘管日本也有諸如木村拓哉、石原里美、新垣結衣、片寄涼太……這樣在中國有高熱度、高流量的明星，但是比起跟隨韓劇、韓流被中國觀眾熟知的韓國明星，如李敏鎬、金秀賢、李鍾碩等等，在數量和流量上仍有差距。

▲  《高嶺之花》石原里美

根據日本Oricon網站公佈的2019年“上半年爆紅演員”調查結果顯示，橫濱流星、中村倫也、吉澤亮、賀來賢人、小手伸也，以及廣瀨鈴、中條彩未、濱邊美波、今田美櫻、廣瀨愛麗絲分別為男、女演員前五名。但是他們在微博的粉絲數、熱度、百度指數則與評選結果相差甚遠。

或許，以此為依據作為證明力量稍顯不足，但是卻也從某種程度説明，日本的藝人，尤其是其國內高熱度的“新人”，還未獲得中國觀眾的廣泛關注。

這與韓劇強大的造星能力不無關係，通過腦洞大開、直擊女性觀眾內心的題材、人設，不斷打造出“男神”級明星。同時也受到日韓兩國進軍中國市場的策略不同影響。

韓國藝人憑藉作品在中國獲得人氣之後，代言、見面會、演唱會、綜藝、演戲……會迅速跟進，以維持其熱度和流量。相似的策略也出現在日本市場，這背後韓流帶動文化輸出的動力。

相比之下，日本藝人在中國活動的數量則少了許多，更多的是在日本本土和韓國發展。這樣一來，也就影響了日本藝人在中國的影響力和流量，進而也就降低了成為合拍劇主演的幾率。

▲  《來自星星的你》金秀賢

而這或許也與中日影視領域交流、合作模式未完全打通形成了一個循環。交流、合作模式未完善，藝人、影視合作就不順暢；藝人、影視合作不順暢，機會和嘗試減少，完善模式的腳步就會放緩。

但是，不論是經典動漫的長尾效應，還是日本電影在國際越來越有聲量，抑或是日劇在中國不斷上揚的口碑，都在説明日本影視產業的較為完善和發達。日本演員的敬業坊間傳聞已久，加之各環節的專業性高，中日合拍實則也是某種程度的補足和共同進步。

隨着2018年中日《關於合作攝製電影的協議》的簽署，以及日中文化產業交流協會的成立，中日影視合作上關於資源配置、合作模式、信息溝通等等問題或許會得到一定程度的解決。

但在“限韓令”鬆動隱隱發出的信號之下，面對可能迴歸的韓流衝擊，流量仍是日本藝人入局國產劇的最大問題之一。