《慶餘年》出圈對男頻IP意味着什麼_風聞
壹娱观察-壹娱观察官方账号-2019-12-13 14:27
本文來自微信公眾號:壹娛觀察(ID: yiyuguancha),文/穆清,編輯/冒詩陽。
“用一部古裝劇講人人生而平等,是不是有點中二呢?”聽到記者的提問,編劇王倦腦海裏一個激靈。
“確實很理想化,但連夢都不敢做,前進的路就沒有了”,他回答道。
和《慶餘年》表達的主題一樣,這部劇的改編過程也透露着主創團隊的理想主義。第一次提出五年三季的製作模式,第一次把現代人身處古代環境的文化碰撞影像化,《慶餘年》的製作充滿了試驗意味。
幸運地是,截至目前,這部由騰訊影業、新麗電視共同出品及承製的古裝傳奇大劇《慶餘年》,獲得了8.3萬豆瓣用户評分8.0的成績,這是來自劇粉和原著粉的雙重肯定。
以往男頻小説改編中,總是容易出現諸多槽點,比如背景板式人物、改編脱離原著、沒有原著的爽感等,但這些問題在《慶餘年》中似乎基本得到了解決。
王啓年、滕梓荊、林珙、程巨樹……這些在原著小説裏類似NPC的角色,在劇集《慶餘年》裏活了過來,變得更加立體,推動範閒從獨善其身到挑戰既定規則的轉變,給原著裏的爽感增添了生活氣息。
《慶餘年》從言行舉止到思想,都站在範閒的現代人角度去拍攝,誕生了大量的笑料,不經意間又觸動觀眾心絃。“幽默感來自角色的性格和經歷,硬去搞笑,觀眾是不會笑的”,導演孫皓對**壹娛觀察(ID:****yiyuguancha)**説。
保留小説裏的爽點和懸疑,範閒、慶帝猶如一個硬幣的兩面,推動着劇情在輕鬆戲謔和凝重冷酷之間來回切換,《慶餘年》喜劇的外表下埋藏着知道現實依然保持理想主義的倔強,堪稱“半部爽劇”。
▲ 《慶餘年》海報
遊戲化敍事 如何接地氣
男頻小説動輒數百萬字,圍繞少年成長描繪諸多關卡,類似遊戲的升級打怪,最吸引人處在於熱血和燃,但網絡每天更新的寫作方式也造成了許多面目模糊的配角,只在男主某一關卡出現,襯托主角的智慧勇猛,之後再無交集。
人物鬆散沒有特點,男主角通關過於順利,一味爽而沒有精神內涵,這些對於影視化呈現都是大忌。
此前的男頻IP改編劇為了解決這一問題,會習慣性加入感情戲湊CP,或按照以往劇集的套路加入難關,最終都遭到原著粉反噬。更有甚者,完全打亂原著人物的出場順序,把小説內容雜糅進幾十集的劇集中,結果可想而知。
在這樣的大環境下,《慶餘年》將如何進行改編受到了觀眾及行業的關注。
在2017年,騰訊影業提出五年三季100多集的製作模式,具有一定的試驗意味。堅持厚重題材輕鬆講的故事方式,同時保證每一季的劇情內容,對編劇導演的創新能力、出品方的操盤能力,都是一種考驗。
▲ 《慶餘年》劇組
“圍繞一個IP做若干部系列劇開發有很大的風險和困難,由於創作時間的不連續,對於劇本開發、演員的表演、檔期安排、場景搭建和後期製作都帶來了更大的挑戰。但是我們還是願意去探索和嘗試。”騰訊影業副總裁陳英傑曾在訪問中表示。
張若昀、陳道明、李沁等演員們還會在第二季中繼續出演嗎?這些留待觀察。但多季拍攝的安排,讓《慶餘年》的改編迴歸到創作本身,不急於呈現什麼,少有背離原著精神的改動。
“原著小説本身就有不同的高光劇情點,第一季我們先做人物出場,範閒一直在猜誰是幕後主使,葉輕眉死在誰手裏,讓觀眾也產生好奇。”導演孫皓第一次見到編劇王倦,兩人就討論了《慶餘年》第一季的大致框架、劇情走向,並確定了沉重故事輕鬆講的基調。
在第一季已經播出的20多集中,王啓年、滕梓荊、範思轍貢獻了諸多笑點,而仔細琢磨背後又隱藏着深沉的內核。
對範閒而言,從鑑查院調來滕梓荊家人的相關卷宗只是出於友情,而後者迅疾下跪表示願以命相報,看劇時彈幕上一片哈哈哈的笑聲,笑完之後只覺底層武士的無奈。
▲ 《慶餘年》劇照
範閒與澹州奶奶外表疏離、實則親密,王啓年看似貪財吝嗇,實則善良柔軟。經過編劇王倦的精簡提煉,範閒以及他身邊的親人、護衞都有多次的人設反轉,觀眾分分鐘被自己的預設打臉,而一上來就被KO的角色也有了記憶點。
比如,被懷疑是策劃牛欄街刺殺範閒一案的宰相二公子林珙,原著中一出場就領盒飯,而在劇集中呈現了他與範閒的多次交鋒,以及對妹妹林婉兒的關愛。
“在塑造人物的時候,我會代入觀眾的視角。要想記住一個人,肯定要看到他最有特色的一面,異於常人的地方。然後再去挖掘他生活化的一面。如果只做第一步,他只是一個特別的人,做到第二步觀眾才會覺得他就活在我身邊,有可愛鮮活的情感。”編劇王倦在《慶餘年》裏塑造了多次人設反轉,有些人物哪怕只有幾場戲也爭取讓觀眾記住。
爽很簡單,難得是爽過之後留餘味。《慶餘年》對配角人物的豐滿,讓它呈現出羣像戲的樣貌,而不僅是一個人的光輝。
▲ 《慶餘年》海報
科幻題材古裝劇?
《慶餘年》改編的另一亮點,是持有現代思想的範閒與古代環境不相融時產生的笑料。
範閒知道林婉兒就是自己未婚妻後,高興的一路小跑旋轉跳起現代舞,和從他嘴裏蹦出來的“好人卡”“順豐”“智商盆地”等現代語言,令人捧腹大笑。電子音樂、西方古典音樂等背景音樂的使用,也增加了《慶餘年》亦古亦今的風格。
“當範閒一個人的時候,當他對朋友的遭遇感到憤懣的時候,他的情感表達方式一定是現代人的”,在導演孫皓的鏡頭下,張若昀扮演的範閒在約會之前給自己浸上“五香鴨”味道的香氛,也會喊二皇子“老二”,但在其他陌生場合,則保持古代的禮儀。
劇集《慶餘年》保留了原著中範閒以杜甫、李白等唐詩宋詞贏得文學大家讚譽的橋段,同時增加了他更多現代化的生活細節。這些橋段在網絡小説影像化改編中,還是第一次。
一般來説,在網絡小説中,有現代思維的人出現在古代,憑藉知識優勢,以唐詩宋詞賺得才華美名,以農業技術、化學實驗造福百姓朝廷,以現代軍事理論兼併九州雄霸一方的橋段,容易讓讀者感到激爽,也造成了影視改編的一大難點。
近幾年播出的多部特定歷史時空的男頻IP改編網劇,在影像化時都直接呈現主角在古代環境下的冒險、升級,沒有着力突出其現代人的行為心理。
而《慶餘年》的特別之處,在於用科幻主題,賦予葉輕眉、範閒兩個具有現代思維的人在特定歷史時空冒險的合理性,同時也為劇集的戲謔癲狂奠定了基礎。
編劇王倦對**壹娛觀察(ID:****yiyuguancha)**坦誠,剛接到改編任務時,曾糾結過一段時間,猶豫要不要效仿之前的改編慣例。最終還是決定保留小説裏的科幻元素,“《慶餘年》不能那麼做,它的核心就是現代人和古代文明的碰撞,如果拿掉原著的設定,劇集就變成一個不倫不類的東西。”
在《慶餘年》小説裏,範閒的母親會製作砂糖、玻璃,為慶國帶來了現代商業體系、情報機構,也種下了兒子範閒與階級統治的天然矛盾。這是故事的起源,只有保留這一設定,原著的爽感和悲劇才能得以保留。
▲ 《慶餘年》劇照
“如果説《慶餘年》與之前同類型古裝劇有哪些不同,那應該是他和他母親出現在那個世界的原因。他不是突然出現,莫名其妙進入這個身體,我們的設定跟以往都不相同。”編劇王倦説。
要場地還是要演員 製作上的掣肘
有意思的是,《慶餘年》與同期播出的古裝喜劇《從前有座靈劍山》都選用了此前執導現代劇的導演,去營造亦古亦今的氛圍。
多處追光鏡頭,類似漫畫風格的剪輯,讓《慶餘年》與傳統古裝劇有了區隔。
第12集中,林婉兒與範閒以真實身份相認,女方一手持刀,守護古代女子的心理防線,一面含情脈脈地質問範閒是否認真對待自己。古代與現代婚戀觀念碰撞出甜蜜的火花,彈幕中就有網友調侃道,“導演之前一定是拍言情劇的吧!”
此前執導過《大男當婚》《大女當嫁》等現代都市劇,畢業於上海戲劇學院表演系,孫皓在情感關係把握和表演方面的優勢在《慶餘年》中得到體現。
考慮到該劇演員眾多,為了方便大家儘快入戲,孫皓為每一位演員提前準備了輔助表演的錦囊。同時與劇裏的兩大主角範閒、慶帝商量討論後,定下了“不服”和“舉重若輕”兩個表演關鍵詞。範閒不跪皇帝跪親友,視權貴平民一般無二,慶帝身穿紗衣頭髮疏鬆,卻能震懾羣臣。
▲ 《慶餘年》劇照
為了把更多時間放在表演上,《慶餘年》80%戲份在貴州都勻拍攝,那裏羣眾演員少。一些需要熱鬧街景的場面,只能通過變通的方式展現。
“比如二皇子與範閒在街道上見面的戲,我們就給他創造了喜歡靜街聊天的習慣。”導演孫皓説。
儘管在製作方面尚有需要提高的地方,但從目前的情況來看,《慶餘年》的確在男頻IP改編上探出了新路。