《慶餘年》出圈對男頻IP意味着什麼_風聞

​本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/穆清，編輯/冒詩陽。

“用一部古裝劇講人人生而平等，是不是有點中二呢？”聽到記者的提問，編劇王倦腦海裏一個激靈。

“確實很理想化，但連夢都不敢做，前進的路就沒有了”，他回答道。

和《慶餘年》表達的主題一樣，這部劇的改編過程也透露着主創團隊的理想主義。第一次提出五年三季的製作模式，第一次把現代人身處古代環境的文化碰撞影像化，《慶餘年》的製作充滿了試驗意味。

幸運地是，截至目前，這部由騰訊影業、新麗電視共同出品及承製的古裝傳奇大劇《慶餘年》，獲得了8.3萬豆瓣用户評分8.0的成績，這是來自劇粉和原著粉的雙重肯定。

以往男頻小説改編中，總是容易出現諸多槽點，比如背景板式人物、改編脱離原著、沒有原著的爽感等，但這些問題在《慶餘年》中似乎基本得到了解決。

王啓年、滕梓荊、林珙、程巨樹……這些在原著小説裏類似NPC的角色，在劇集《慶餘年》裏活了過來，變得更加立體，推動範閒從獨善其身到挑戰既定規則的轉變，給原著裏的爽感增添了生活氣息。

《慶餘年》從言行舉止到思想，都站在範閒的現代人角度去拍攝，誕生了大量的笑料，不經意間又觸動觀眾心絃。“幽默感來自角色的性格和經歷，硬去搞笑，觀眾是不會笑的”，導演孫皓對**壹娛觀察（ID：****yiyuguancha）**説。

保留小説裏的爽點和懸疑，範閒、慶帝猶如一個硬幣的兩面，推動着劇情在輕鬆戲謔和凝重冷酷之間來回切換，《慶餘年》喜劇的外表下埋藏着知道現實依然保持理想主義的倔強，堪稱“半部爽劇”。

▲  《慶餘年》海報

遊戲化敍事 如何接地氣

男頻小説動輒數百萬字，圍繞少年成長描繪諸多關卡，類似遊戲的升級打怪，最吸引人處在於熱血和燃，但網絡每天更新的寫作方式也造成了許多面目模糊的配角，只在男主某一關卡出現，襯托主角的智慧勇猛，之後再無交集。

人物鬆散沒有特點，男主角通關過於順利，一味爽而沒有精神內涵，這些對於影視化呈現都是大忌。

此前的男頻IP改編劇為了解決這一問題，會習慣性加入感情戲湊CP，或按照以往劇集的套路加入難關，最終都遭到原著粉反噬。更有甚者，完全打亂原著人物的出場順序，把小説內容雜糅進幾十集的劇集中，結果可想而知。

在這樣的大環境下，《慶餘年》將如何進行改編受到了觀眾及行業的關注。

在2017年，騰訊影業提出五年三季100多集的製作模式，具有一定的試驗意味。堅持厚重題材輕鬆講的故事方式，同時保證每一季的劇情內容，對編劇導演的創新能力、出品方的操盤能力，都是一種考驗。

▲  《慶餘年》劇組

“圍繞一個IP做若干部系列劇開發有很大的風險和困難，由於創作時間的不連續，對於劇本開發、演員的表演、檔期安排、場景搭建和後期製作都帶來了更大的挑戰。但是我們還是願意去探索和嘗試。”騰訊影業副總裁陳英傑曾在訪問中表示。

張若昀、陳道明、李沁等演員們還會在第二季中繼續出演嗎？這些留待觀察。但多季拍攝的安排，讓《慶餘年》的改編迴歸到創作本身，不急於呈現什麼，少有背離原著精神的改動。

“原著小説本身就有不同的高光劇情點，第一季我們先做人物出場，範閒一直在猜誰是幕後主使，葉輕眉死在誰手裏，讓觀眾也產生好奇。”導演孫皓第一次見到編劇王倦，兩人就討論了《慶餘年》第一季的大致框架、劇情走向，並確定了沉重故事輕鬆講的基調。

在第一季已經播出的20多集中，王啓年、滕梓荊、範思轍貢獻了諸多笑點，而仔細琢磨背後又隱藏着深沉的內核。

對範閒而言，從鑑查院調來滕梓荊家人的相關卷宗只是出於友情，而後者迅疾下跪表示願以命相報，看劇時彈幕上一片哈哈哈的笑聲，笑完之後只覺底層武士的無奈。

▲  《慶餘年》劇照

範閒與澹州奶奶外表疏離、實則親密，王啓年看似貪財吝嗇，實則善良柔軟。經過編劇王倦的精簡提煉，範閒以及他身邊的親人、護衞都有多次的人設反轉，觀眾分分鐘被自己的預設打臉，而一上來就被KO的角色也有了記憶點。

比如，被懷疑是策劃牛欄街刺殺範閒一案的宰相二公子林珙，原著中一出場就領盒飯，而在劇集中呈現了他與範閒的多次交鋒，以及對妹妹林婉兒的關愛。

“在塑造人物的時候，我會代入觀眾的視角。要想記住一個人，肯定要看到他最有特色的一面，異於常人的地方。然後再去挖掘他生活化的一面。如果只做第一步，他只是一個特別的人，做到第二步觀眾才會覺得他就活在我身邊，有可愛鮮活的情感。”編劇王倦在《慶餘年》裏塑造了多次人設反轉，有些人物哪怕只有幾場戲也爭取讓觀眾記住。

爽很簡單，難得是爽過之後留餘味。《慶餘年》對配角人物的豐滿，讓它呈現出羣像戲的樣貌，而不僅是一個人的光輝。

▲  《慶餘年》海報

科幻題材古裝劇？

《慶餘年》改編的另一亮點，是持有現代思想的範閒與古代環境不相融時產生的笑料。

範閒知道林婉兒就是自己未婚妻後，高興的一路小跑旋轉跳起現代舞，和從他嘴裏蹦出來的“好人卡”“順豐”“智商盆地”等現代語言，令人捧腹大笑。電子音樂、西方古典音樂等背景音樂的使用，也增加了《慶餘年》亦古亦今的風格。

“當範閒一個人的時候，當他對朋友的遭遇感到憤懣的時候，他的情感表達方式一定是現代人的”，在導演孫皓的鏡頭下，張若昀扮演的範閒在約會之前給自己浸上“五香鴨”味道的香氛，也會喊二皇子“老二”，但在其他陌生場合，則保持古代的禮儀。

劇集《慶餘年》保留了原著中範閒以杜甫、李白等唐詩宋詞贏得文學大家讚譽的橋段，同時增加了他更多現代化的生活細節。這些橋段在網絡小説影像化改編中，還是第一次。

一般來説，在網絡小説中，有現代思維的人出現在古代，憑藉知識優勢，以唐詩宋詞賺得才華美名，以農業技術、化學實驗造福百姓朝廷，以現代軍事理論兼併九州雄霸一方的橋段，容易讓讀者感到激爽，也造成了影視改編的一大難點。

近幾年播出的多部特定歷史時空的男頻IP改編網劇，在影像化時都直接呈現主角在古代環境下的冒險、升級，沒有着力突出其現代人的行為心理。

而《慶餘年》的特別之處，在於用科幻主題，賦予葉輕眉、範閒兩個具有現代思維的人在特定歷史時空冒險的合理性，同時也為劇集的戲謔癲狂奠定了基礎。

編劇王倦對**壹娛觀察（ID：****yiyuguancha）**坦誠，剛接到改編任務時，曾糾結過一段時間，猶豫要不要效仿之前的改編慣例。最終還是決定保留小説裏的科幻元素，“《慶餘年》不能那麼做，它的核心就是現代人和古代文明的碰撞，如果拿掉原著的設定，劇集就變成一個不倫不類的東西。”

在《慶餘年》小説裏，範閒的母親會製作砂糖、玻璃，為慶國帶來了現代商業體系、情報機構，也種下了兒子範閒與階級統治的天然矛盾。這是故事的起源，只有保留這一設定，原著的爽感和悲劇才能得以保留。

▲  《慶餘年》劇照

“如果説《慶餘年》與之前同類型古裝劇有哪些不同，那應該是他和他母親出現在那個世界的原因。他不是突然出現，莫名其妙進入這個身體，我們的設定跟以往都不相同。”編劇王倦説。

要場地還是要演員 製作上的掣肘

有意思的是，《慶餘年》與同期播出的古裝喜劇《從前有座靈劍山》都選用了此前執導現代劇的導演，去營造亦古亦今的氛圍。

多處追光鏡頭，類似漫畫風格的剪輯，讓《慶餘年》與傳統古裝劇有了區隔。

第12集中，林婉兒與範閒以真實身份相認，女方一手持刀，守護古代女子的心理防線，一面含情脈脈地質問範閒是否認真對待自己。古代與現代婚戀觀念碰撞出甜蜜的火花，彈幕中就有網友調侃道，“導演之前一定是拍言情劇的吧！”

此前執導過《大男當婚》《大女當嫁》等現代都市劇，畢業於上海戲劇學院表演系，孫皓在情感關係把握和表演方面的優勢在《慶餘年》中得到體現。

考慮到該劇演員眾多，為了方便大家儘快入戲，孫皓為每一位演員提前準備了輔助表演的錦囊。同時與劇裏的兩大主角範閒、慶帝商量討論後，定下了“不服”和“舉重若輕”兩個表演關鍵詞。範閒不跪皇帝跪親友，視權貴平民一般無二，慶帝身穿紗衣頭髮疏鬆，卻能震懾羣臣。

▲  《慶餘年》劇照

為了把更多時間放在表演上，《慶餘年》80%戲份在貴州都勻拍攝，那裏羣眾演員少。一些需要熱鬧街景的場面，只能通過變通的方式展現。

“比如二皇子與範閒在街道上見面的戲，我們就給他創造了喜歡靜街聊天的習慣。”導演孫皓説。

儘管在製作方面尚有需要提高的地方，但從目前的情況來看，《慶餘年》的確在男頻IP改編上探出了新路。