解密《劍王朝》，愛奇藝男頻IP攻堅戰 丨 對話戴瑩_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/穆清，編輯/冒詩陽。

男頻古裝IP爆發的2019年，愛奇藝近期播出的《劍王朝》以乾淨利落的武打動作、古樸素雅的構圖吸引了眾多武俠迷的關注。

由馮小剛導演首次觸網監製，劇版《劍王朝》更強調武俠世界的現實質感。丁寧的粗麻衣、酒館裏用的刀幣、灰黑色調的魚市……這些造型、場景把觀眾帶入到市井小民丁寧針對蘅王的復仇之路。

但回到籌備《劍王朝》的2017年，正是玄幻當紅、流量突起的時候，為什麼愛奇藝在那個時間節點選擇做一部武俠劇？

翻看原著小説，丁寧在成長路途中遭遇過多個七境、八境的高手，與巴山劍場、 岷山劍宗、白羊洞、兩層樓等多個江湖門派發生過糾葛，並且身處蘅、賢、默、離四國爭雄的大環境裏。影視團隊，是怎麼把這樣複雜的世界觀濃縮進34集網劇中？經歷了怎樣的探索和取捨？

《劍王朝》劇照

帶着這些疑問，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）在12月中旬見到了愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理、《劍王朝》總製片人戴瑩。

2019年由她擔任總製片人的《破冰行動》《動物管理局》《心靈法醫》均取得了不錯的播出成績，熱血青春劇《大主宰》即將播出，《四海鯨騎》《洛陽》等多部男頻IP也在她的主持下進行影視開發。

通過與她的對話，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）瞭解到《劍王朝》的改編全過程，還認識到一部小説，是如何在愛奇藝主導下改編成動畫、劇集，甚至院線電影、線下文娛場館的。

對話整理如下：

重武俠的改編策略Q：《劍王朝》上線有一週多了，這部劇的市場反饋符合你之前的預期嗎？

戴瑩：從愛奇藝的站內內容熱度值以後台的用户數據來看，《劍王朝》的表現還是有很多驚喜的。特別是在《慶餘年》《劍王朝》上線之前，市場對男頻IP改編劇不太看好，但現在這兩部的表現肯定是高於市場預期的。

《劍王朝》 海報

比如，《劍王朝》裏中國武俠風的呈現、畫面的質感、演員的表演，得到了觀眾的肯定。

Q：原著網絡小説有幾百章，影視化呈現有哪些難點？從2018年4月殺青到近期播出，《劍王朝》在後期製作上經歷了哪些打磨？

戴瑩：《劍王朝》原著小説的體量非常大，圍繞着丁寧的復仇之路，有好幾個國家、好幾個門派，每個人的武功級別也不一樣，濃縮在34集裏面對劇集的情節節奏、世界觀呈現的要求很高。

比如，開頭的人物出場，最開始的剪輯版本里梁驚夢、葉甄、蘅王之間的恩怨在前面，時長有十六七分鐘。而播出的版本里，第一場戲是李現扮演的丁寧在魚市復仇，然後切回很多年前梁驚夢他們的故事。這種調整，主要是考慮到丁寧是主線人物，後面的一系列復仇由他而來。

 

《劍王朝》劇照

然後在後期包裝階段，愛奇藝的技術部門也給《劍王朝》提供了一些支持，觀眾在劇情的關鍵節點會看到一些泡泡或者彈幕，對巴山劍場等門派，以及武功級別、武器特點進行介紹。

Q：跟馮小剛導演的製作團隊，是怎麼達成合作的？

戴瑩：馮小剛導演的製作團隊首先是非常專業，能夠找到比較優秀的團隊的來完成這個影視項目。比如負責《劍王朝》武術設計的江道海導演，之前曾擔任《夜宴》《天下無賊》武術指導。《劍王朝》裏把修行者分為九個等級，如何展現不同級別的威力，江道海導演幫我們加分很多。

《劍王朝》劇照

其次，《劍王朝》的氣質跟他們之前拍的《夜宴》有一些共通之處，有可以沿襲的經驗。當時我把劇本發給馮導那邊的製片人，也就是陸國強先生，他非常喜歡《劍王朝》的故事。

Q：《劍王朝》原著小説裏玄幻描寫挺多的，但在劇集裏側重展現了武俠。這個改編思路是如何確定的？

戴瑩：在《劍王朝》開拍之前，馮導給我們開過幾次會，定下了俠人義膽的基調。

整個戲的服裝造型，也在開會後有過大幅度調整。之前造型老師給出的人物設計，色彩是比較濃郁的。但開會之後，我們認為武俠不同於玄幻，應該有紮根現實的質感，偏於厚重。《劍王朝》講的是一個市井少年的復仇故事，他的服裝材質就應該以粗麻為主，這才是武俠世界裏的衣服。

這幾年玄幻題材影視劇挺多的，反而武俠故事拍的比較少，但90後都是看着武俠劇長大的，這個類別對他們來説並不陌生，所以我們就決定把武俠的元素再放大一些。在這一思路主導下，《劍王朝》的場景、造型都更加落地，不是玄幻裏仙氣飄飄、虛無飄渺的感覺。

《劍王朝》劇照

Q：這次跟電影團隊合作，跟以往電視劇團隊合作有何不同？

戴瑩：我最大的感受，是他們非常認真。

行業前兩年比較熱鬧的時候會出現一個情況，就是製作夥伴特別着急把片子做出來，但到成片播放的時候，你發現它的故事節奏特別慢。

但跟電影團隊合作就呈現出另一個極端，他們製作的時候看起來特別慢，但完成的劇集節奏是比較快的。《劍王朝》在拍攝的時候，就已經進行了粗剪，殺青後又進行了好幾遍精剪，過程中導演、監製、出品方提出了很多建議，大家都花了很多心思。

Q：《劍王朝》裏丁寧的打戲非常精彩，包括長孫淺雪、夜策冷、白山水等女性角色也屬於人狠話不多，非常有個性。這些部分是怎麼塑造出來的？

戴瑩：原著小説裏這些人物就有一定的精神高度，每個人都會丁寧懷着不一樣的感情，表達方式也很動人。影視化選角的時候，我們也儘量找和角色個性接近的演員，像李現在《河神》裏面就把痞壞演繹的很好，李一桐看起來很可愛，其實在私下裏很少主動表達自己。

 

《劍王朝》劇照

《劍王朝》的動作戲好，是因為演員和導演花了很多功夫去拍動作戲。

李現在開拍前3個月就開始進行動作戲培訓了，《劍王朝》裏丁寧的打戲都是由他親自吊威亞完成的，很少用替身。包括長孫淺雪、夜策冷等角色的扮演者李一桐、趙圓瑗，也都很早就進組訓練動作了，而且她們都有一定的舞蹈功底，拍出來的武打動作非常優美、有力度。

Q：通過《劍王朝》總結出了做男頻IP的哪些經驗？從目前播出的劇集來看，丁寧和小姨長孫淺雪的感情戲還沒有出來，後面這一部分會如何發展？

戴瑩：原著小説中最吸引人的角色設定、人物關係、成長的關鍵節點一定要保留，否則就沒有意義了。要在這個基礎上影視化，同時考慮一些市場的元素，比如女性角色會和主人公產生什麼樣的情感依託，然後製作上要精良等等。

《劍王朝》是男頻作品，以丁寧的升級打怪為主，我們在影視化轉換時考慮到女性觀眾的喜好，有意加大了人物之間的羈絆，到後面他們之間的感情還挺令人揪心的。

男頻IP系列化開發如何創新Q：愛奇藝選擇影視化IP有哪些標準？男頻IP方面，除了《劍王朝》《大主宰》還有哪些儲備？

戴瑩：首先是要跟內容題材的需求相匹配，其次原著小説要有很好的故事、粉絲基礎，再就是考慮作者的成長空間、市場對作品的評估。

包括我們之前開發的《無證之罪》，它的原著作者紫金陳在懸疑推理這個類型下創作了很多優秀作品。比如《壞小孩》《長夜難明》，根據它們改編的網劇《隱秘的角落》《沉默的真相》我們已經在製作之中。

還有作家雙雪濤，他的作品影視化空間很大，一些電影導演買了他的IP進行改編。對於這樣的作者，我們愛奇藝也很樂意儲備他們的IP。

男頻IP方面，《劍王朝》《大主宰》的原著小説在更新階段，就是同類型裏數一數二的。但《大主宰》更偏青春熱血，非常受年輕用户喜歡。另外，馬伯庸作品《洛陽》《四海鯨騎》也在開發之中。

Q：《劍王朝》《大主宰》，包括《四海鯨騎》都經歷了從小説到動畫、劇集的孵化過程，愛奇藝怎麼做到多部作品的一體化開發？

戴瑩：愛奇藝各個部門的溝通比較順暢，可以進行良好的跨部門協作。未來這些作品可能還有電影、遊樂園等衍生開發。

比如馬伯庸作品《洛陽》的同名動畫也在製作，《四海鯨騎》可能會嘗試一下游樂場或者體驗館等實景娛樂項目。

Q：愛奇藝在男頻題材開拓上進行了豐富佈局，其中還啓用了一些年輕導演，比如《大主宰》的張萌導演。為什麼有這樣的魄力和動力？

戴瑩：這有賴於和創作者的長期交流，對他們的能力有一定認知。

我這些年合作了大量的年輕導演，比如五百的《心理罪》，劉暢的《最好的我們》。包括正在製作的《隱秘的角落》《沉默的真相》兩部劇導演都很年輕。因為我知道在他們的專業體系內，可以展現給觀眾新的想法，有能力把這些作品拍好，所以就敢於給他們機會去創作。

反過來，因為我們給了他第一次執導作品的機會，他跟愛奇藝的感情也會所有不同。

但是像《破冰行動》這種劇，就需要有一定閲歷的導演，他需要知道面子以下，人物的內心裏在琢磨什麼，能拍出角色的內心戲。總而言之，不同類型的劇集，需要不同的創作者。

Q：《破冰行動》《心靈法醫》《新白娘子傳奇》……這些題材多樣的劇集均由你負責製片，怎麼可以同時把控如此不同的多個項目？

《破冰行動》劇照

戴瑩：這就是平台的屬性，在平台做製片人需要眼觀六路耳聽八方，還要具備很強的團隊精神。這不是我的個人行為，我們有很優秀的製片人團隊，還有很多的跨部門協作，包括市場部、會員部門等共同努力，才能把這些項目評估製作、合理排播。

然後每年我們也會劃定整體的題材方向，幾十部作品裏面男性題材、女性題材、現實題材分別做多少。在這個基礎上，我們到市場上去找一個題材裏面最優秀的作品是哪個。只要市場需要這些作品，我們就要具備這方面的能力。

我們要非常瞭解當下的市場狀況，如果一部劇火了，它有哪些元素值得借鑑；同時也要有前瞻性，現在市場上有哪些劇集在拍，如果我們做，怎麼打出差異化，如何去創新。