《只有芸知道》首日過3000萬，“馮氏賀歲片”從嬉笑到柔情？_風聞

文 | 翟笑千

“我希望能拍一部電影，讓人心暖一點，給愛排毒。”個人微博停更一年後，馮小剛攜新作《只有芸知道》再次出現於公眾視野。

從1997年《甲方乙方》吹響內地賀歲片號角，到2013年延續馮氏喜劇的《私人訂製》，再到2017年突然走心的《芳華》。無論是黑色幽默、小人物的生存、標誌性的葛優，還是妻子徐帆時不時的錦上添花，見證了內地賀歲檔二十多年發展變遷的馮小剛，花甲之年忽然開始柔軟，也變得深情。

以摯友張述及其妻羅洋為故事原型拍攝的《只有芸知道》，講述了一對男女從相逢相知到相愛相守，卻又不得不面對離別的故事。看過影片點映的觀眾，對該片的態度大致分為兩種，要麼認為影片充斥太多心靈雞湯而導致整體單薄空洞，像極了新西蘭的旅遊宣傳片；要麼認為這是部能夠波動內心最深也是最柔軟心絃的純愛影片，看似平淡卻於無聲處擲地有聲。

截止20日上映前，《只有芸知道》點映票房已突破1000萬，據燈塔專業版數據顯示，該片累計總票房突破3000萬。就像馮小剛在微博中對自己的剖析，“這是一部很‘雙魚’的電影。”逐漸摘下“喜劇”標籤的馮小剛，越發以另一種姿態繼續將自己獻給電影，儘管這種姿態一時之間讓觀眾有些許陌生。

馮小剛的鐵漢柔情，《只有芸知道》的平淡羅曼史

成年人的崩潰，總是無聲無息。

隋東風的不幸是累計疊加的，愛犬布魯的離去、用心經營的飯館失火，已像家人的房東林太悄聲離去，接着是愛妻羅芸的永別……在本該享受安寧的人生階段，這對夫妻的生活卻一再遭遇令人難過的別離，包括他們之間。

但《只有芸知道》的敍述方式及影像風格卻是柔和甚至平淡的，它講述的是生活在新西蘭的隋東風與羅芸兩個人之間長達十五年的愛情故事。

影片用大量筆墨書寫隋東風和羅芸兩人的平淡羅曼史，餘下的時長裏則是一箇中年喪妻的男人替妻子實現遺願的故事。拋開各種已知的人生事故，《只有芸知道》所講述的故事其實既不驚心也不動魄。

隋東風的原型是馮小剛的戰友、朋友兼同事張述，羅芸則是張述的妻子洋。倆人的故事就像《只有芸知道》中一樣，於生活平淡處見感情之熾熱。隋東風與羅芸的生活真實且平淡，沒有大開大合的衝突和戲劇性，多的是細緻入微的生活日常。在明媚的新西蘭風景襯托下，以插敍與倒敍為主的敍述方式將故事打散又黏合，更多時候故事幾乎成為了一個背景，觀眾在賞心悦目的國外景色中，拼湊出了兩人相識、相知、相愛、相守再到相離的經歷。

無風無浪，無驚無險，零碎又緩慢。陌生感也隨即在靜謐中滋生。

整體看來，針對《只有芸知道》而出現的聲音，一種是感受到了平淡中的力量而甘願為它靜靜淌淚。且為馮小剛將朋友的經歷拍成一部電影的真誠動機而動容。

的確，結婚多年的隋東風和羅芸，並不像林太説的那樣“是熬出來的”，兩人每天結束了忙碌的生活回到家後，依舊能對着彼此訴説內心，他們的感情和婚姻是現實生活中很多人的夢寐以求與求之不得。但林太那句“半路上留下的那個人苦”卻説得對，羅芸的離去雖然沒有切斷兩人的感情，可也正是這種切不斷才讓留下的隋東風無法釋懷。這份感情的純粹恆久以及永失我愛的悵然無力，在觀眾心中卻洶湧湍急。

另一方則站在解構電影的角度，發出疑問，諸如影片中過於瑣碎日常的內容，並無過多推動性的人物和情節，以及觀後有觸動與感動但卻不知道具體留下了什麼的觀影體驗。或平淡治癒或平凡另類，成為《只有芸知道》在觀影市場的兩種標籤。

顯然，《只有芸知道》這樣的一部影片，無法讓人大笑，也無法令人大哭，沒有所謂的戲劇性與緊張感，也沒有高高在上的藝術作派。它和馮小剛之前的作品太不一樣，觀眾陌生，對電影也是對馮小剛。

馮小剛生於1958年，那一年，中國人民志願軍全部撤出朝鮮、金門爆發八二三炮戰、我國開展衞星工程研究工作、人民英雄紀念碑建成、“大躍進”運動在全國展開……經歷了特殊年代的馮小剛，從其作品《集結號》與《芳華》中就能看出他的那股子“血色浪漫”。

可能是過了耳順之年，用《芳華》開了個頭後，馮小剛的鐵漢柔情便傾瀉而出，《只有芸知道》像是他心扉的再次敞開，也是“馮氏賀歲片”的徹底轉型。

從嬉笑、嚴肅到柔情，馮氏賀歲片22年更迭縮影

“1997年就要過去了，我很懷念它”。

1997年，從一部《甲方乙方》起，國內電影市場開始搖動賀歲檔大旗，這部影片也讓馮小剛成了國產喜劇賀歲片的引領者。

400萬成本、3600多萬票房，就像馮小剛在自傳《我把青春獻給你》説的，他所拍的中國內地影史第一部賀歲片“神話般地傳遍座座城市，奇蹟般堆起了票房的金山。”賀歲檔這一概念傳入內地後，為內地影人打開了新的機遇之門，掀起浪潮的馮小剛自然沒有錯過。

1998年的《不見不散》、1999年的《沒完沒了》，連續三年的賀歲片和不斷被刷新的票房紀錄，讓公眾記住了“馮氏賀歲喜劇”，也讓市場看到了賀歲檔藴含的能量。在之後的十幾年間，馮小剛和他的電影幾乎成為了家家户户的過年必備。

最初的變化是從2003年的《手機》開始，它不再像是以往攜帶嬉笑的作品，結尾的些許沉重，讓其成為另類的馮氏賀歲喜劇。當時的馮小剛依舊身穿鎧甲，不對外界進行過多解釋。

2004年《天下無賊》後，馮小剛花兩年時間完成了電影《夜宴》，但這次的風格嘗試並不怎麼理想。2007年《集結號》的成功似乎讓他明白，自己所擅長的並不在遙遠的過去。

2008年，迴歸馮氏賀歲喜劇的《非誠勿擾》，以3.25億元的票房成績刷新內地華語電影票房新紀錄。接着是2010年《非誠勿擾2》的到來，雖然口碑並不如前作喜人，但同一年，馮小剛用《唐山大地震》再次刷新了公眾對他的認知。

在藝術的視野中，馮小剛沉醉於對歷史的思考，《唐山大地震》隔年後又推出《一九四二》。有意思的是，在着眼重大歷史題材的同時，他也沒忘記解決藝術之下的經濟基礎。

2013年，喜劇片《私人訂製》再闖賀歲檔，該片僅植入廣告的收益便達到了8000萬，且上映首日以8400萬的票房成績一舉打破國內票房紀錄，並以7.13億的票房總成績，為馮小剛拿下又一座賀歲檔票房冠軍的獎盃。這之後，馮小剛暫別賀歲檔，《私人訂製》也成為他迄今為止最後一部賀歲喜劇片。

可以看到，從《大腕》到《手機》《天下無賊》到《集結號》《非誠勿擾》《非誠勿擾2》，再到《私人訂製》，或嬉笑怒罵或輕鬆幽默，或深情微露或藏盡人文主義情懷，二十多年來，不變的是馮小剛與賀歲檔的親密，改變的是賀歲檔的面貌以及馮小剛的內心。

2017年，闊別賀歲檔四年的馮小剛，攜帶《芳華》迴歸。與賀歲檔疏遠的這四年間，馮小剛也沒有閒着，《老炮兒》《我叫李雪蓮》《我不是潘金蓮》，嬉笑不在，深思有餘。而《芳華》像是馮小剛的一次蜕變，羞於浪漫羞於讚美羞於深沉他在那裏摘掉了面具。

像是一場聲勢浩大的集體懷舊，《芳華》成功得到了觀眾的眼淚與市場的票房。也是從《芳華》開始，馮小剛不再在意別人想看什麼、市場需要什麼，他開始拍自己想表達的。

在《只有芸知道》裏，卸下鎧甲的馮小剛徹底將骨子裏的柔和揭開示眾。無論評價如何，公眾都能透過這部影片看到馮小剛的內心，看到他從骨子裏透出的那種暖的、軟的東西。

“我一點也不厲害，我骨子裏很柔和。”以美術助理入行的馮小剛，已在影視行業走過三十多年風雨歷程。作為內地電影導演的代表人物之一，他個人的起落榮辱，是中國社會幾十年進程的縮影，其作品的每一次轉變，是賀歲檔的一次次轉折，也是中國電影市場的更迭縮影。

如今的馮小剛，標籤不再只是喜劇片，也不再只是賀歲片。在中國電影市場化的進程中，他帶動浪潮，也被浪潮席捲。