內地三大導演：陳凱歌、馮小剛、張藝謀是否真的過時了？_風聞
一起拍电影-一起拍电影官方账号-2019-12-23 13:24
新世紀至今快20年，我們一提到中國三大導演仍然會很自然地想到張藝謀、陳凱歌、馮小剛三人。這種根深蒂固的地位認知，其在人們心中的形成不是一朝一夕，他們三人能有如今的地位與知名度，也與他們30多年來堅持不斷創作、堅持認真創作、堅持新興創作密不可分。
然而對於許多近幾年才開始大量觀影的新影迷來説，對於三大導演的地位與成就難免不信服。儘管他們在過去獲獎無數，也都有能夠寫入中國影史的代表作，甚至不乏影響時代思維的作品。但是畢竟最近幾年是爆款頻頻的時代，如果沒有個票房二三十億的作品，就很難被現在的新觀眾認定為是一個大導演。
所以就個人層面而言，三大導演在票房上並沒有在年輕觀眾中有足夠的説服力，自然他們在年輕觀眾中也沒有足夠的人氣。而這也導致互聯網上也有越來越多聲音去質疑三大導演的實力。
然而事實真的如此嗎？不客氣地説，三大導演在許多年輕影迷的爺爺奶奶那裏都有知名度，這樣的水平顯然都已經超脱了電影範圍，因此去質疑三大導演的人氣本就是一件很滑稽的事情。而再説起市場，或許三大導演也沒有現在的數據上看起來那麼落後。今天我們就來解釋一下三大導演的地位是如何形成的。
張藝謀：中國電影先鋒
過去的30年，張藝謀無疑是中國電影最具代表的人物，也是在全世界範圍的影響力最大的中國內地電影人，而且這個影響力，在未來還會持續很長一段時間。
張藝謀的厲害之處，在於他做到了許多「第一」。
《老井》之後，他是第一個在國際上獲得最佳男演員的中國人。《紅高粱》之後，他是第一個能夠在國內和國際兩邊A級電影節上獲獎的導演。《英雄》之後，他是第一個在中國國內市場票房破億的導演，開創了中國商業片大時代。2018年威尼斯電影節之後，他成為獲得該電影節「榮譽電影人」的第一個華人，並且大會還這樣評價他：“張藝謀代表了全球電影語言的演變，同時也代表了中國電影的驚人發展。他將作者、故事和中國文化的豐富性轉化為綺麗獨特的視覺風格，是電影藝術的先鋒。”
以上種種成績都讓我們相信張藝謀擔任得起「中國電影先鋒」的稱號。而且張藝謀早就擺脱了國內電影環境的競爭，一直在和好萊塢作對比。
在那個電影市場人人畏懼好萊塢的年代，《英雄》在2002年憑藉2.5億元的史詩級票房穩定年度冠軍，排在它身後的，是《指環王1》、《哈利·波特與魔法石》、《星球大戰前傳2》、《蜘蛛俠》、《碟中諜2》。考慮一下通貨膨脹的因素，這些好萊塢影片放到現在都無疑是擁有5-8億票房的強勢大作。而《英雄》在那一年比第二名《指環王1》的5620萬票房高出了近5倍，這是多麼驕人的一項成績。簡單的來舉例説明，現在的影迷絕對難以想象國產電影超越《復仇者聯盟》系列5倍的票房，而張藝謀在2002年就做到了打敗同樣全球火熱的《指環王》系列，這就是他的市場影響力。
而在此後，張藝謀還一直保持着極強的市場能力。2004年他的《十面埋伏》排名全年票房第二，僅比第一名周星馳的《功夫》少了640萬元票房（1.6億與1.536億）。要知道《功夫》可是演員巔峯期的周星馳的最高作，我們還是通過通貨膨脹率來換算一下，若是用現在《美人魚》的33億票房來對比，相當於兩人僅僅差了1.2億左右的現代票房。所以千萬不要覺得張藝謀沒有人氣和粉絲羣體，面對中國最具情懷的周星馳，他也不落下風。
此後張藝謀憑藉《滿城盡帶黃金甲》2.91億元的票房再創新的中國票房紀錄，兩度自己刷新自己紀錄的能力至今無人超越。由於在電影行業卓越的貢獻以及極高的人氣，2008年北京奧運會開幕式這樣歷史性的一刻，也被交給張藝謀操盤，這樣的官方認可度自然不言而喻。
如今進入電影爆款時代後張藝謀的排片速率放緩，也很久沒有打破記錄。但這背後也有他之前跑得太快，做了太多次第一的緣故。對於張藝謀而言，不是他跑不動了，而是他在放緩腳步，期待新興的電影人能夠追上他。
陳凱歌：中國電影最純粹的藝術家
去問一個老影迷最喜歡的國產電影，99.9%的人都會給出一個答案——《霸王別姬》。這部被許多影評人和專家譽為中國電影史上最有藝術價值的電影，讓陳凱歌陷入兩難的境地。
但這種局面，何嘗不是我們的觀眾太苛刻和雙標了呢？
我們現在經常在互聯網上會聽到一些話，比如某某的新作不好也沒什麼，反正他過去的XX作品已經足夠經典。但是為什麼事情發生到陳凱歌身上時，卻沒有人會去提“陳凱歌已經有《霸王別姬》了，他現在不管怎麼樣我都會尊敬他。”這可是我們自家的大導演，我們卻異常嚴格。
誠然，陳凱歌經常被觀眾認為電影太深邃，很難看懂。但其實這也僅僅只是部分觀眾不願意把電影當作一個高深的藝術品去思考。當觀眾把「死亡美學」的思維帶入陳凱歌的電影，就會覺得一切豁然開朗。也有觀眾會詬病陳凱歌的票房不出彩，沒有被市場認同。但是2005年《無極》成為年度票房冠軍，遠超第2名7000多萬（1.75億和1.0231億）的票房成績卻總被忽略。
所有中國導演取得過的成就與成績，陳凱歌也都取得過，他甚至還獲得了法蘭西藝術與文學勳章最高級別的司令勳章，深受海外認同。但我們國內的觀眾卻時至今日還要用一部《霸王別姬》去質疑陳凱歌近20年的成績，而《霸王別姬》也是他的作品啊，他那麼奪目難道不該是我們中國影迷的福氣嗎，怎麼反倒成為指責一個導演的憑證。
這真的很滑稽，就好像許多人指責現在的iPhone沒有以前的iPhone4經典，所以蘋果就沒有以前牛逼那麼滑稽。陳凱歌因為《霸王別姬》登上中國導演的巔峯，這以後他也不會再走下這個巔峯，他只會越走越高，因為藝術成就是不存在退步的。無數爭議之後，他留下的是更多的作品，更多的經典。
馮小剛：中國電影票房一哥
老影迷都會承認，認識馮小剛是從賀歲片開始的。新影迷都會認同，認識馮小剛不是通過他的導演作品，而是《老炮兒》。這一切都讓馮小剛看起來似乎沒有三大導演裏的另外兩位一般，有很高的藝術起點，那他為什麼能夠與他們齊名呢？
首先，馮小剛的藝術成就不低，國內以及亞洲的所有電影獎項他已經掃遍。尤其是常年霸佔國內各種獎項，連張藝謀和陳凱歌都不曾做到。其次，更重要的一點，不管現在通貨膨脹後的票房數據如何，從綜合角度去看，馮小剛就是中國電影史上的“票房一哥”。
而到了1999年，電影行業進入歷史最低谷，全年票房僅8.1億元。但是在這樣的環境下，馮小剛的第二部作品《不見不散》還是斬獲了4300萬元票房的成績，位居年度第一。通過當時0.5-1元的票價以及觀影人次，換算到現在的市場裏，這就相當於一部如今總票房40億+的超級爆款。
這以後馮氏幽默開始越戰越勇。2000年的時候，馮小剛的《沒完沒了》和《一聲嘆息》拿下國產電影票房前兩名，要知道一個導演兩部作品獨佔年度前2，這樣的記錄至今沒有人再做到。2001年的國產電影第一名依然是馮小剛的《大腕》。2002年他放緩了一年製作時間，2003年迴歸後的《手機》力壓《哈利·波特與消失的密室》以及《黑客帝國2》、《黑客帝國3》，成為年度票房冠軍。2004年《天下無賊》僅以3000萬的落差惜敗給《功夫》和《十面埋伏》成為年度第三。從那以後馮小剛開始轉型，嘗試嚴肅題材。
2006年《夜宴》是馮小剛的第一部古裝電影，排在《滿城盡帶黃金甲》後成為年度第二。2007年他再接再厲，《集結號》再度幫他拿下國產電影年度第一。2008年馮氏幽默再度迴歸，《非誠勿擾》斬獲年度票房總冠軍可以説毫無懸念。2010年《唐山大地震》力壓年度爆款《讓子彈飛》成為國產電影年度票房第一，同年的《非誠勿擾2》拿下國產電影票房第三。馮小剛又一個人拿下了國產電影年度前3名的兩個席位。這以後進入爆款電影時代，馮小剛才開始逐漸退出前三，但依然有《私人定製》和《芳華》這些高票房作品保證自己不落下風。
我們總結一下，在2011年以前，馮小剛一共拿到過3次年度票房第一，7次年度國產片票房第一，11次年度票房前三。試問這樣的成績，這樣的記錄，難道不比一個二三十億的電影，更讓人覺得佩服與讚歎嗎？
中國電影現在正走在一個高速公路上，這條路上也讓人才輩出，爆款連連。但我們不能因為走上了高速公路，就去質疑曾經在平原上一馬當先領路人走過的路。這種思維就好像現在坐上了飛機，卻去嘲笑古時候的汗血寶馬跑得沒自己快一樣，不合邏輯，也十分滑稽。
張藝謀、陳凱歌、馮小剛。三大導演為中國電影做出的貢獻可以説是歷史可鑑，三大導演的成就與影響力也可以説是自在人心。對於他們三位，任何質疑都是多餘的，對於做了這麼多的導演，我相信我們觀眾與影迷除了獻上膝蓋，也不用再發出其它的聲音。