《葉問4》：中國人“打洋人”這件事，真的這麼重要嗎？_風聞
令狐伯光-游戏模型师| 影视产业分析 | 网络小说作者2019-12-25 23:03
文|令狐伯光
《葉問4》的宣傳語是：十年傳奇，終極一戰！
《葉問》系列結束過後，華語功夫片只怕真的徹底斷檔了。
最主要還隱藏着一件兩岸三地歷史文化的遺留問題，回到功夫電影上，比如香港功夫片最後打的大反派，非常熱衷的”打倒洋人“。
《葉問4》最後又回到”打洋人“的套路上。
為何香港功夫片為何需要”打倒洋人”，真正原因是香港歷史上，需要塑造一個打倒的邪惡形象。
香港功夫片的歷史，與打洋人
1949年，新中國正式成立。
民國時期以上海代表的大量文化精英移民港台，香港又是中國和世界唯一的“窗口”。
5060年代的香港，居民多屬於大陸的移民第一代和第二代。清末和民國時期遭受“洋人”侵略的悲痛，中國人還歷歷在目。
6070年代，歷史大環境是美蘇大國對峙，大量資金技術流入了香港，推動香港的經濟迅速發展。
同時在香港人民頭上的英國殖民者，對於香港人的壓迫非常嚴重。
人們現實生活環境的困苦，很容易催生反應人們精神需求的文化需求。
如同韓國電影擁有大量拍攝和自己“兄弟”相愛相殺的題材相同。香港特殊的歷史背景，為此催生了大量的愛國題材，其中也包括功夫片。
功夫片這種“表現人民精神需求”重要的一個現象，便是文化里正義的中國人主角，打倒邪惡洋人大反派的功能設置。
但這部電影在香港遇冷，原因是因為英國殖民者壓迫香港人，香港人發起大罷工。而英國密探總在香港監視工人罷工，彼時香港人民對於英國特務恨之入骨。
1967年，香港大導演胡金銓拍了一部武俠片《龍門客棧》，電影最後大反派是東廠太監曹少欽。
但，如果將這個角色形象與當時鎮壓香港工人的英國警務處長彼得·葛柏一比較，也就一目瞭然。
香港功夫片的巔峯，與洋人反派
70年代，香港動作片整體處在後“戲曲”的武生時代，連劉家良等人的“硬橋硬馬”功夫片風格，都還沒有徹底成型。
——李小龍！
1972年的《精武門》，1973年主演的《猛龍過江》和《龍爭虎鬥》相繼上映。
1973年，32歲的李小龍猝然離世，主演的四部半電影除了深刻革新了香港和全世界功夫動作片。單獨從這四部功夫片看。
除了《唐山大兄》“打洋人”的屬性不那麼明顯。
李小龍身處的時代，正是從民國侵略遺留的深刻記憶，同時西方白人種族主義最為猖獗的時代。
